安鹏俊的早期绘画内容充满了对童年的追忆，带有强烈的时代感与地域特质。老式战斗机和公园这样的场景是一代人的记忆，在记忆间不觉的构建起了这个时代人的世界观。其中有英雄的梦，还有梦的破灭，更多的是存在与破灭的拉扯，甚至一切如梦惊醒的那种失落。
布面油画作品《青年公园》系列
布面油画作品《青年公园》系列
布面油画作品《青年公园》系列
布面油画作品《青年公园》系列
这种困境同样延续到安鹏俊后来的纸上的作品，只是作品风格趋于多变，内容上不仅仅停留于叙事结构上，油和墨的组合和水墨不同，画面更加难以调和，从头到尾充满了夸张的克制。到这里他的世界好像一直处于混乱的样子，没有章法，没有系统，一副活不明白的样子。
纸上油彩作品《人造童年》系列
纸上油彩作品《人造童年》系列
纸上油彩作品《一个夜晚》
纸上油彩作品《有一刻走神了》
之后，他开始尝试用摄影来讲话，这一次他运用摄影这样直接的方式诉说自我的困惑。反而他的语言开始成熟了，从奇怪的梦中出来，直面现实。在他的摄影作品中，宁静是一个主题，可是这份宁静却不是自我内心的宁静，是时间的宁静，照片瞬间的记录仿佛在告诉我们这都是作者本人无数经历的过程。
摄影作品《安东尼奥安忙碌的一天》
摄影作品《密友系列-01》
摄影作品《密友系列-02》
无数次的经过某处，某处静默无语，就那么一成不变的在其原来的位置，保持原来的状态，而经过的人都开始面对这份繁复与严酷的现实，每次经过都是不同的心境，景却没变，这是作者对于自身安全感的寄托。其实不变对于一个人来说是巨大的安慰，从作品中能够感受到作者这一丝悲观主义的情节，而在他看来直面这无数次的经过才是真正的积极的生活。
摄影作品《社会主义价值观系列-半信半疑》
摄影作品《社会主义价值观系列-顶层优势》
摄影作品《社会主义价值观系列-离家出走》
时代快速的变化带来各种新鲜的体验，带走的却是人们的习惯，这份习惯就是自身的安全栖所。我们在焦虑中不断的适应这个世界的变化，这份积极有着不可言说的重量，其实从开始到结束的过程都是我们不愿再重新来过的。
摄影作品《石原先生说不错》
摄影作品《桃花源》
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