帘卷西风，人比黄花瘦。为什么是黄花，非红花、紫花亦或白花？
文人爱菊，就是菊的颜色也有多种，却只说黄菊。黄菊枝头生晓寒、莫负东篱菊蕊黄、美人何处醉黄花……这些人，恐怕爱菊是假，好“色”倒是真的。
在所有的颜色里面，“鹅黄”无疑是最有故事的一种。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
佛教浪子偏爱鹅黄。
仓央嘉措的情诗里，有一位他倾慕已久的姑娘，“黄房子”便是他们幽会的地方。后来这位情圣经过的地方，许多人家都将房子刷成黄色。
在藏族佛教里，黄与红都是神圣的颜色，很少出现在平常人家的建筑中，倒是在宗教、寺庙和伴侣服饰中用得较多。在前弘期赤祖德赞时，僧服尚黄。《拔协》记载，赞普敬俸僧人，“哪怕在一个普通人（俗人）身上看到一块黄色补丁，也要向之行礼”。现在藏传佛教僧人统一以红色僧服为主，黄色是用于法衣，而且只有受了比丘戒以后，才可以着黄色的法衣。
古代君主也喜鹅黄。
因为董仲舒的五行说，汉武帝从尚赤转为尚黄。之后，黄色的“身价”随着“黄色居五行之中位”而越来越高，最后直接与皇室划了等号。后来小呗看《甄嬛》，雍正治罪于年羹尧，其中有一条就是擅用“鹅黄小刀荷包”之罪，为僭越死罪。
艺术家更是对鹅黄欲罢不能。
梵高，简直是黄色色奴。要是换了现在，你给他一瓶鹅黄颜料，他能把你画到倾家荡产。
“在我的黄颜色房间里——带紫色圆环的向日葵突出在一片黄颜色的背景之前,花梗浸在一只黄颜色的壶中,壶放在一张黄颜色的桌上。画面的一角上,画家的签名：文森特。黄颜色的太阳透过我房间里的黄颜色窗帘,一派生气沐浴在一片金色之中。早晨,我在床上醒来,想象这一切必定是芳香扑鼻。”——高更
鹅黄在梵高的画作里，是生命的颜色。
曹雪芹也爱鹅黄。
《红楼》里对颜色的追求几乎成癖，姹紫嫣红、五光十色都在这里浮沉。而鹅黄又是各色里的翘楚。
十八回元妃省亲，各色人马过尽方是元妃的坐骑：八个太监，抬着一顶金顶鹅黄绣凤銮舆，缓缓行来。一色鹅黄，在当时不是寻常百姓所能使用的。元妃能用一来她是新晋贵妃，二来贾府使的也是皇家织造。
但曹雪芹显然不只想把鹅黄当作权势的象征，它应该是一抹暖心的颜色，在正确的场景下惊艳众人。所以，踏雪赏梅那一出，假小子一样的湘云出场，穿着贾母给他的一件貂鼠脑袋面子……头上带着一顶挖云鹅黄片金里子大红猩猩毡昭君套……众人笑道：“偏他只爱打扮成个小子的样儿，原比他打扮女儿更俏丽了些。”
这抹鹅黄放在其它任何一个人的身上，或者换了任意一种场景，都难以做到惊艳。唯独是在高冷的雪景里，搭配湘云的生动，才刚好鲜活。
玉如肌。柳如眉。爱著鹅黄金缕衣。“鹅黄“这个小婊砸，不知道扰乱了多少年少人的心扉。
当然，年长人的心扉它也没放过。
要知道，黄金的黄也属鹅黄。
关于黄金的成色，赤黄色为佳，一般有“七青、八黄、九五赤、黄白带灰对半金”的说法。黄金应该是对“黄”这种颜色最忠贞的物质，所以说“铜变绿，银变黑，金子随时不变色”。
1.老赤金分两种，淡黄或者赤红黄；
2.现代足金千足金多为淡黄或者纯黄（工艺关系）；
3.硬金多为纯黄与白黄（白黄似薄膜附着于黄金）；
4.七彩金，纯黄，对光折射光源而产生七种色泽；
5.玫瑰金，即18k黄金，颜色为红黄或者淡黄。
世间色分千百种，吾独爱鹅黄。别问为什么，一抹鹅黄值千金。
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