发源于“世界屋脊”的长江，是世界第三长河，亚洲第一长河。六千三百公里的江水，奔腾穿越千百年的辉煌文明，孕育出一篇篇满腹才情的佳作，淘洗出一颗颗饱含诗意的真心。晚风将歇，孤月高悬，春花含苞，泛舟江上，张若虚的《春江花月夜》正拂去往事的尘埃，等待与有趣的灵魂小酌一二。
在如此美好的夜景中，进行人生意义的思考后，自然会产生对生命美好的积极追求。对于人生个体来说，男欢女爱是人生幸福感的最高形式，是其他感受都无法替代的。因此，男女分离的忧伤往往显得深刻而无奈。景色越美，气候越好，对于这种追求就愈加强烈。王昌龄笔下的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”的情深绵邈，岑参诗中的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”的缱绻婉转，都是对相思之情的精彩表现。
春天是多情的季节，于是本诗便在男女的离愁别绪方面展开描写和叙述。
白云一片去悠悠
青枫浦上不胜愁
谁家今夜扁舟子
何处相思明月楼
这四句乃提起总写，作为抒情的引导，运用比兴手法合写男女双方相互盼归的热切心情，很像是对比镜头。悠悠而去的白云比喻到处漂泊的游子，而那固定不变的地理位置——青枫浦，则象征在家苦守的思妇。“谁家”“今夜”是典型的互文见义的笔法，概括出广袤的时空，暗示出具有这种相思情怀的游子思妇无所不在。四句诗文隔句相承，即一、三两句写游子，二、四两句写思妇，笔法错落有致。
值得一提的是，唐代确有青枫浦这个渡口，位于湖南境内。而后文的“潇湘”则是今湖南境内的两条著名河流：潇水与湘江。诗文的主要指向是长江流域的中上游，与开篇的长江入海口联系起来，极大地表现了空间的广袤无垠，笼罩在一片迷蒙的月光之中。
可怜楼上月徘徊
应照离人妆镜台
玉户帘中卷不去
捣衣砧上拂还来
此时相望不相闻
愿逐月华流照君
鸿雁长飞光不度
鱼龙潜跃水成文
此八句聚焦于思妇。月光仿佛有情，就在楼上徘徊，故意照耀着思妇的梳妆台，这令思妇更加相思和烦恼，于是她想把这恼人的月光赶走，但却无济于事。门帘卷起来，月光依旧，把捣衣砧的月光拂拭过去，可是月光依旧还来。这是强烈的移情手法，既然无法将月光驱走，干脆随着月光的流动去看望夫君吧，却无法穿越这满天流霜般的月光。就连高高飞翔在天空的鸿雁都无法穿越月光，何况思妇呢？而高高在天的明月照耀在深水中，使深水中的鱼龙都兴奋得翩翩起舞，水面随之出现圆圆圈圈的涟漪。这种情景暗示出时间已经到了半夜，思妇还没有睡，依旧在凝神眺望着，如同一尊雕像，多情、痴情、忘情，迷惘着、憧憬着、相思着。
池赛怡／摄影
昨夜闲潭梦落花
可怜春半不还家
江水流春去欲尽
江潭落月复西斜
斜月沉沉藏海雾
碣石潇湘无限路
不知乘月几人归
落月摇情满江树
结尾八句描写游子之情，诗人用落花、流水、残月这些有缺憾的景象来烘托其思归之情。“扁舟子”的梦境中出现的是“闲潭”“落花”，其象征意蕴幽深飘渺，可以感知渴望、无奈、忧伤的心绪。江水不断地流过春天，同时也流过人们的青春，江坛的落月更衬托出凄苦、寞寞之情。当沉沉的海雾隐隐遮盖住落月时，一个美好的夜晚又白白过去，而男女在碣石、潇湘的两头，天各一方。“沉沉”侧重渲染孤寂，“无限路”侧重加深其乡思，他只能望着江面中摇曳的树影感伤复感伤。
TO BE CONTINUED
系列文章：
第一篇《一首歌咏长江最美的诗》
第二篇《的宇宙观》
联系人：刘艳飞
杂志订阅、广告合作与应聘
联系人：王瑞琨
（微信公众号：jianghezazhi）
閱讀更多 江河雜誌 的文章
