清代由于皇帝的喜爱，仿五大名窑瓷器的釉色蔚然成风，造型则千奇百怪，各式各样。由于瓷器生产水平很高，像生瓷做的非常逼真，仿各种色釉瓷做到鬼斧神工，惟妙惟肖。宋代五大名窑，多是以釉色取胜，哥窑与官窑的开片纹，汝窑的天青釉，钧窑的窑变釉等等。
天津博物馆藏清雍正款仿哥窑灯笼尊，高24.8、口径8.3、腹径15.5、足径7.8厘米。
侈口，短颈，丰肩，圆筒形腹下收，圈足。腹部贴有对称的瓶形双耳，圈足内釉下有青花篆书“大清雍正年制”六字三行款。通体施米黄釉，内有开片纹，黄色的纹路较细，黑色的纹路较粗，称“金丝铁线”。足釉齐平，圈足底部涂双圈酱釉，是谓铁足。造型很像灯笼，顾名“灯笼”尊。造型端庄，釉色粉青，釉面滋润，是清雍正仿哥窑的代表作。
中国国家博物馆藏清雍正款仿汝窑天青釉牺耳尊，高64、口径26.5×19、足径31.5×24.5厘米。
器型仿战国至汉代的铜壶，椭圆形口，颈部塑对称的双牺耳，装饰弦纹，腹部是凸起的格纹。椭圆形圈足，外底釉下有青花篆书“大清雍正年制”六字三行款。通体施天青釉，釉面开小片。宋代汝窑在河南省宝丰县境内，釉色以天青色为主，变化于深浅之间。这种清淡含蓄之风尚，被明清两代皇帝所推崇，官窑瓷器多有仿制。牺耳尊造型硕大，古朴凝重。除仿汝窑外，还有青花、茶叶末釉、仿官、仿哥、粉青釉等。
天津博物馆藏清乾隆款仿汝窑双系花囊，高10.1、口径10.4、腹径19.7厘米。因形似鱼篓，亦称鱼篓尊。
盘口，束颈，扁鼓腹，平底，底下承以三乳状足。肩部对称置双系，腹下凸起一周12个乳钉。通体施天青釉，釉面有细密开片纹，底心内凹，青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。仿汝窑瓷器是仿宋代汝窑瓷器的天青釉色，造型既仿古又创新，此器实为花器。造型规整，釉面莹润，为乾隆仿汝窑瓷器之精品。
天津博物馆藏清乾隆仿官窑唐英蜗寄款墨彩题字笔筒，高8、口径6.8、足径6.4厘米。
圆唇，筒形腹，圈足。通体仿官窑粉青釉，自然开大的片纹。笔筒引首长方章是朱文篆书“古泉”二字，然后墨题行书“简静二字”，“治心则心一，治事则事裕，治民则民安”。这19字源于清初学者魏际瑞的《魏伯子文集·杂著》。笔筒落款为“蜗寄题”，结尾上首白文“陶”、下首朱文“榷”两个红彩方章。唐英（1682～1756年），字俊公，官内务府员外郎。自号蜗寄、蜗寄老人、陶成居士等，奉天（今辽宁沈阳）人，隶汉军正白旗。他是中国陶瓷史上最著名的人物之一，他从雍正六年至乾隆二十一年一直负责督理景德镇御窑厂的窑务。一共仿古、创新了57个瓷器品种。
天津博物馆藏清雍正款窑变釉堆塑螭虎纹鱼篓尊，高17.2、口径14.5、足径18.3厘米。
呈鱼篓状，宽圈足。腹部贴塑螭虎，绕腹盘旋，非常生动。其一由下往上攀爬，回首相望；另一螭虎由上往下爬，抬首呼应。釉面光亮润泽，青紫红交融，宛若流霞，是雍正窑变釉中的杰作。外底中心刻篆书 “雍正年制”四字方款。此尊成对，犹为珍贵。
天津博物馆藏清乾隆款炉钧釉灯笼尊，高24.2、口径7.9、腹径14.6、足径8.2厘米。
侈口，短颈，微丰肩，长圆腹，矮圈足，因形似灯笼而得名。腹两侧饰有对称瓶式耳，整器施以炉钧釉，釉色斑斓，流淌自然，别具特色，旧时又称为高梁红。足内刻划“大清乾隆年制”六字三行篆书款。炉钧釉是雍正、乾隆朝景德镇御窑厂创烧的低温窑变釉新品种，雍正年间红蓝相间，釉面流淌大，色泽以红为主；乾隆年间的釉面流淌小，以蓝点为多。炉钧色调丰富，几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红诸色均有。景德镇中国陶瓷博物馆也藏有清乾隆款炉钧釉灯笼尊。
洒蓝釉瓷是明宣德时首创的品种，就象雪花洒在蓝色的地上，亦叫“雪花蓝”釉，还叫青金蓝釉。传世品极少。洒蓝釉这一品种，除明正德、嘉靖有少量生产，直到清康熙时，才大量恢复生产。常见器物有花觚、棒槌瓶、笔筒、观音尊、石榴尊、高足托盘、罐、壶、盘、碗等，成为清代颜色釉瓷的一个独特品种，有的还在洒蓝釉瓷上描绘金彩，有的与青花釉里红相结合，别具特色。
苏州博物馆藏清雍正款洒蓝釉石榴尊，高18.2、口径7.6、腹径15.6、足径6.8厘米。
石榴造型，五瓣花口外撇，束颈，溜肩，圆腹，卧足。外底有“大清雍正年制”六字三行青花篆书款。此尊有如白色的雪花洒落在蓝色的地上，洒蓝模仿明宣德，石榴尊造型是雍正新创的典型器物。
天津博物馆藏清康熙洒蓝釉描金开光麒麟瑞兽纹棒槌瓶，高44.6、口径12.2、足径13.7厘米。
盘口，束颈，折肩，圆筒形腹下收，圈足。因形似洗衣的棒槌，故名棒槌瓶。通体施洒蓝釉，颈部洒蓝釉上是金彩的蕉叶纹和如意纹。腹部是主题纹饰，金彩开光麒麟、瑞兽纹。
明清时有一种釉色极似茄子，故称“茄皮紫”，简称“茄紫”。据《南窑笔记》载“铅粉、石末、入青料则成紫色。”现代配方证明，紫色主要以锰为着色剂，在800～850℃火候中烧制而成。茄紫创烧于明中期，清代前期较为流行。
天津博物馆藏清康熙茄皮紫釉塑荷蟹吸杯，高4.2、口径9.2、底径3.6厘米。
荷叶状口微外卷，口沿一侧有一荷叶梗，以梗作执柄，兼用作吸管，底有三个螺丝状小足。通体茄皮紫釉，洗内壁划有叶脉纹，并贴塑一只栩栩如生的河蟹，张牙舞爪，似乎就要爬到洗口。荷叶与河蟹巧妙结合，寓意“和谐”。茄皮紫釉是康熙年间流行的单色釉品种，其釉色纯正，极似茄皮，深得人们喜爱。
松石绿釉是以铜为发色剂，二次烧成的低温釉，是雍正时期创烧的一个绿釉新品种。呈色宛如绿松石，故名“松石绿”，又名“秋葵绿”。
天津博物馆藏清雍正款松石绿釉八方贯耳瓶，高26.4、口径9.8、足径7.7厘米。
此瓶呈八角方形，颈饰两道平行的凸起弦纹，弦纹之间贴有对称的折角贯耳。圈足外镂空有对称的长方形扁孔两个。高圈足随瓶体有八个角。瓶底有“大清雍正年制”六字篆书款。瓶体外通施松石绿釉，瓶内及圈足内施白釉。此瓶系仿周朝青铜壶的造型。
瓷器仿朱漆是清代前期的创新品种。所仿漆盘非常逼真。清宫档案记载雍正十一年，命烧十二种色釉菊花式盘，各四十件。北京故宫藏有全套的清雍正款十二色菊瓣盘。
中国国家博物馆藏清乾隆款仿朱漆金彩御题诗文菊瓣盘，高3.5、口径16.8、足径9.7厘米。
盘通体为菊瓣式，弧形壁。平底，圈足。盘内外壁施朱漆红釉，内底金彩隶书乾隆御题诗一首：“吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品同谢青喻， 仙人颜似晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲吟愧即多。乾隆甲午（1774年）御题。”下钤“乾”“隆”阳文篆书印款。外底仿黑漆，中心金彩楷书“大清乾隆仿古”六字三行款。北京故宫亦有清乾隆款仿朱漆金彩御题诗文菊瓣盘，还有清乾隆款仿朱漆金彩御题诗文菊瓣盖碗。盖内御题诗一首：“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，挹露掇其英。”碗内外通体施朱漆釉，盖和外底圈足内金彩书“乾隆年制”篆书款。
天津博物馆藏清乾隆款仿朱漆夔龙纹捧盒，高7.5、口径11.8、足径8.3厘米。
呈扁圆形，盒里施秋葵绿色釉，盒外以秋葵绿为底色釉，仿朱漆剔花工艺。盒盖中央凸雕一团形寿字，外有五只蝙蝠环绕飞舞，寓意“五蝠捧寿”，盒肩部饰一周云雷纹，一周如意云头纹。盒腹为上下相接处，为两周夔龙纹饰，胫部为莲瓣纹，盒底朱红色釉，阳文 “大清乾隆年制”六字三行篆书款。
清乾隆官窑的制瓷技术达到了历史顶峰，生产了多种像生瓷，仿人物、动物和植物；仿铜器、仿木器、仿漆器、仿石器等等，还有镂空的转心瓶、转颈瓶等，真是巧夺天工。可以说清代瓷器的仿古和创新是层出不穷，不胜枚举。以上所举瓷器只是冰山之一角，全豹之一斑。但足以看出清代瓷器仿古与创新的能力很高。
原文来源：《收藏家》2018年2月刊《铄古铸今——清代瓷器艺术》
（因篇幅限制，原文有删减）
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