近期，網上充斥著書法國展乾貨、攻略。大意是參照上一屆國展獲獎作，揣測下一屆書法風向，有針對性進行創作投稿。通俗講，就是同樣食材，如何調配烹飪出符合評委口味的一盤菜。
書法江湖，誰執牛耳？浮游在水平面的名家大師，在互聯網浪潮中頻頻嗆水，中書協會員含金量大打折扣，會員作品在互聯網上以極低的價格在叫賣。國家重新重視書法教育，有書協會員證便於從業，這是唯一優勢所在，不能證明藝術春天就已經到來。
書法藝術是一場漫長的修行，初學，用理論指導實踐，既久，用實踐印證理論。 飽讀詩書，諸子百家，唐詩宋詞無不涉獵，是書家必備條件；僅對寫字感興趣，窮究技巧，終非正道，投機鑽營更為人所不齒。
奔波在國展途中的同道，若還年輕，及早回頭，以為一證在手便獲得滿場掌聲，被假像矇蔽，很可能淪為新時代的孔乙已。
國展譬如相馬，世有伯樂，而後有千里馬，相馬者若是九方皋，所相中者便是一隻蛤蟆。如果是一匹黑馬，就活在自己蹄聲的鼓舞裡，你的奔跑，就是風景！
和國展說拜拜的幾個理由：
1、所謂的“國展” 眾所周知在入展、評獎的推波助瀾下，讓許多書法人的人格消失殆盡，國展兌變成了謀利道具。
2、其文化內涵早已蕩然無存。絕大多數都是為寫字而寫字的寫字匠。自古文無第一，非要把寫字者分出個一二三等出來，本身就十分荒唐。
3、評委除權力外，水平難以服眾，劣質會員氾濫。
(王冬齡書法)
我：我這作品能參加國展嗎？
評委：你是想和我開玩笑吧！
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