在6月初，一条消息引起文化界巨大关注。
那就是，佳士得拍卖行征集到宋代苏东坡画作《枯木怪石图》，估价最少4.5亿港币。
作为“公认不超过3件的苏东坡传世作品”之一，《枯木怪石图》的现身，无论在业内还是业外，都将引起高度关注。
图 |《枯木怪石图》
苏东坡，我们是再熟悉不过了。
世人对苏东坡的诗词、书法作品耳熟能详，东坡故事亦是家喻户晓，古今中外仰慕苏东坡的人更是不可胜数。
“一肚皮不合时宜”的东坡先生以纵横恣肆、旷达高迈的诗文驰名青史 ，留下不少诗词名作。
他不仅是北宋著名的文学家，还是一位画家和绘画理论家。
但是这位北宋大文豪的画作，流传在世的真固是凤毛麟角。
目前来说，公认的东坡画作真迹只得两、三幅。
图 |《潇湘竹石图》
一是《潇湘竹石图》，藏于中国美术馆。
一幅是佳士得此次征集到的《枯木怪石图》，在私人收藏手中。
另有传台北故宫亦有一幅，但未能确认。
其中，这三幅中民国时现身、后流失日本的《枯木怪石图》，近几十年来可谓赫赫大名。
苏轼一生，几遭贬谪，在错综复杂的宋王朝政治斗争中饱尝仕途的滋味，愤懑不平之气交织于心，发诸毫端，借诗画以泄胸中盘郁。
这幅画，淋漓尽致地展现了苏轼的人生哲学。
《枯木怪石图》是苏轼任徐州太守时，在萧县（今安徽省）圣泉寺绘的纸本墨笔图。
画面很简单，画中绘有一枝枯木，虬屈的姿态有如扭曲挣扎而生的身躯，显示出了无穷的活力，气势雄强。
树脚下有一怪石，石状尖峻硬实，石皴却盘旋如涡，方圆相兼，既怪又丑，似快速旋转，造成画面的运动感，更能显现出此石顽强的生命力。
东坡居士曾曰“观士人画，如阅天下马，取其意气”，他求的境界非形似，是神似。
图|《枯木怪石图》局部
宋代《梁溪漫志》谈书画时，说：
“书与画皆一技耳，前辈多能之，特游戏其间……东坡所作枯木竹石万金争售。”
说明苏轼画作在宋代之时，已经极为有名。
业界人士分析认为，此画清初藏黔南王沐府，或是在抗战全面爆发的1937年流入日本。
图|《潇湘竹石图》局部
据传，北洋政府管治之时，《枯木怪石图》与《潇湘竹石图》皆为方雨楼所藏，两画皆被一名叫白坚夫的人买下来。
这个白坚夫，后因日子拮据，把这两幅东坡真迹都放售出去。
他曾留学东瀛，太太又是日本人，《枯木怪石图》相传卖了给日本藏家，收藏于日本阿部房次郎爽籁馆。
此后一直未有消息，直到现在来到佳士得手中。
那么为何这幅画让人心存疑虑？
我们不妨从宋人的记载中寻找踪迹。
宋代邓椿《画继·轩冕才贤》中开篇即记苏轼之枯木怪石：
（苏轼）高名大节，照映今古。据德依仁之余，游心兹艺。所作枯木，枝干虬屈无端倪。石皴亦奇怪，如其胸中盘郁也。
宋代《春渚纪闻》则记有：
东坡先生每为人乞书，酒酣笔倦，多作枯木拳石以塞人意。
从这些宋代笔记中，可以想象苏轼枯木图世间传本之多的原因所在。
图 |《枯木怪石》局部 刘良佐跋语
这幅画鉴定关键除了画作本身，更在于米芾题诗与刘良佐题诗是否真迹。
因为毕竟流传至今的以东坡为名的画作虽有数件，但并无一件真正让人完全信服之作，可资对比的标准件几乎不存在。
但米芾字就不同了，可资对比的标准件实在是太多了。
对于其后的米芾之跋，一些书法界人士认为用笔飘忽，少意气，或与画作同样存在真赝之疑。
图|《枯木怪石图》卷之上的米芾名款题跋
还有就是题跋内容只字未提苏东坡：
芾次韵：四十谁云是，三年不制衣。贫知世路险，老觉道心微。已是致身晚，何妨知我稀。欣逢风雅伴，岁晏未言归。”
要知道历史上米芾与东坡相知相交，互相推崇，唱和极多，居然一字不提东坡，内容也与《枯木怪石图》几无关联，不得不说是颇为奇怪。
关于这幅画的真假，业内收藏家显然认为这不重要：
《枯木怪石图》自从被贴上苏东坡的标签，是不是真迹已经不重要，因为现在也找不到更好的‘苏轼画’来替代它……然而相比较而言，这件作品是最为可靠的。
《枯木怪石图》流失海外，几乎无人得见，在千年乱世中幸存下来，如今很可能回归故土。
佳士得今次拿到了《枯木怪石图》，其巨大的文化价值势必会成为拍卖史的高峰，再度震憾艺术界。
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