“宋末四大家”之一的蒋捷，字胜欲，号竹山，一个文采和气节都为世人所重的词人，在宋末词坛上独树一帜，熠熠生辉。1274年，蒋捷中进士，五年之后，南宋灭亡。因此，抒发亡国之痛、故国之思成为他词作的主要内容。他的作品风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格。清代文学评论家刘熙载在他的著作《艺概》中说：“蒋竹山词未极流动自然，然洗练缜密，语多创获。其志视梅溪(史达祖)较贞，视梦窗(吴文英)较清。刘文房(刘长卿)为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤！”这样的评价，蒋捷是担当得起的。而且，他的词作，也被古人认为是填词的法度和标准。他的很多词句令人吟赏不已，千古流传。“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”（《一剪梅 舟过吴江》）仅此一句，就让他获得了“樱桃进士”的美称。一首《梅花引 荆溪阻雪》以悠扬的节奏、活泼的笔调，展示了一个清妍的艺术境界，传达了对破家亡国的伤痛之情。
梅花引•荆溪阻雪
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
白鸥问我泊孤舟
这首词大意是：那自由自在的白鸥问我：怎么在这儿停舟？是被迫留在这里，还是自愿留在这里？又为何事愁云锁眉头？江风拍打着船窗的小帘，灯影儿摇曳不休。独对孤灯闲影，冷清清、无聊赖，回忆起旧时游。旧游呵，旧游！今日可否仍在心头？只记得花外有楼柳下系舟。梦魂呵，梦魂！梦魂儿飞不到，让寒水空自流。天上黄云漠漠，地上雪水将我木棉衣湿透。都说没有人似我一般愁，今夜飞雪，有梅花似我一般愁。
南宋灭亡后，词人便开始了颠沛流离的逃亡生活，时间转眼到了冬天，词人乘舟沿荆溪而行，为雪所阻，泊舟荒野，空寂无聊，怀旧之情油然而生，于是写了这首词，描述当时的心境。
何事锁眉头
上阕开端以白鸥发问引出下文，将词境带入虚幻。“白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指乐意羁留，“身留”是出于被迫。途中遇雪，不能航行，泊舟岸边，自然不是“心留”。词人起笔突兀，出示幻象以虚写实。他落笔不写风雪和溪流，而写泊舟经过，立意较为翻新，下面继续让白鸥发问：“心若留时，何事锁眉头？”“锁眉头”以形示情。白鸥是词人寄托心情的意象。问者之意，借白鸥说出，婉深而鲜明。此谓托物言人也。作者阻雪的心情通过白鸥表达的，但白鸥的心情和作者恰恰相反，它并非作者化身。因为它惯于生活在风雪之中，激流之上，白鸥在此处，自然是“心留”。而作者却是迫于“身留”。词人描写白鸥，是深化意境。“风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。”词人由舟内到舟外，逐次展示境况的寒冷凄清。灯晕舞，指昏暗的灯光摇晃不定。旧游，指昔日漫游的伴友与游时的情景。傍晚时分，冷风拍打着帘幕，把灯火撩拨得跳荡不已，光晕连同我的影子，都在摇曳着。在这孤独冷清的境地种，情不自禁地想起昔日的游伴来。
花外楼，柳下舟
下阕依然以设问开始，紧承上阕“忆旧游”。“旧游旧游今在否？花柳楼，月下舟。”游伴啊游伴，你可还健在？忆起结伴而游，感到非常欢乐自在！花丛旁的小楼，柳荫之下的轻舟，一切多么美好。“梦也梦也，梦不到，寒水空流。”梦境是美好的，然而，美好的梦境更加剧了现实的悲凉。在空虚绝望的心境中，词人不免流露出一丝责怪意思。“漠漠黄云，湿透木绵裘。” 回到现实，冷风、寒水、黄云、白雪，使我片刻也不得安宁，但连那木棉（即棉花）裘都湿透了，这份寒意不仅让人身体备受折磨，更侵袭着人的内心，令人愁肠百结。词人怀远之情，如荆溪流水那样悠悠难尽。风雪漫天，令人愁苦万分。“都道无人愁似我”，孤舟黑夜唯灯与影相伴，有谁的愁能与我相比？“今夜雪，有梅花，似我愁”。极写天气寒冷。梅花有着傲雪的精神，在冬天凌寒而放，但雪是如此之大，天气是如此之冷，梅花啊，你能受得住么？是否象我一样，浸透在愁苦之中。词人以梅花自比，进一步烘托心境的凄凉。
今夜雪，有梅花，似我愁
全词流动自然。以发问开头，未待回答，却已气势凌人。词中多用短句，节奏感极强，音响较为清越，音节婉转流畅，诉说自然婉转，情思绵丽。全词以抒情为主，情景融合，气宇轩昂。词尾以傲雪的寒梅不耐寒愁的设置，新意尽出，足见设景功力之深。明末文学家魏丕植说：这首词的巧妙正在于它以白鸥发问，立意新颖，落笔不俗。在蒋捷的诗词中很少有这样的清妍之作，读过之后，令人耳目一新。
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