哈佛大學，這座歷史悠久的名校紅磚綠樹，透著書香與文雅。與以往一樣，校園裡熙熙攘攘的遊人，正排隊等待和“約翰.哈佛”的銅像合影一張，摸摸他那已歷經無數次輕撫而變得發亮的左腳尖，祈求好運和學業進步。
今天我的目的地不是這裡，自然快步經過，不作逗留。在老校園裡穿過一扇名為“Sever Gate”的黑色鐵藝門，此行目的地哈佛藝術博物館隨即映入眼簾。
哈佛藝術博物館總面積達二十萬四千平方英尺，與此同時還有其藝術研究中心、藝術品修復實驗室、劇院和教室，使整座博物館成為集收藏、展覽、研究、教育和學習於一體的綜合空間。
超過二十五萬件藏品得到了更為合理和科學的展示和安置，這些豐富的館藏涵蓋來自歐洲、美洲、非洲、地中海地區、西亞以及東亞等各地從古至今的藏品，其中絕大部分來自於哈佛校友的捐贈
在顏料王國探索藝術真相
整座博物館共六層。負一層與第四，五層主要是用於教學和科研的的研討室，材料研究室。其中最讓我感興趣的是位於第四層的“顏料王國”——斯特勞斯保護技術研究中心（Straus Center for Conservation and Technical Studies）。
斯特勞斯保護技術研究中心
這裡收藏著大約兩千五百多種珍稀顏料的樣品：來自阿富汗的青金石、埃及古老稀有的藍玻璃、木乃伊身上提煉的木乃伊棕、只進食芒果葉的牛的尿液製成的印度黃、龐貝遺址的古老顏料......公元前一千年到現今，很多都早已停止生產，而新的合成顏料例如熒光顏料也隨著技術的發展而出現。
藝術博物館內部
一九二八年，福布斯在哈佛藝術博物館成立了美國第一所藝術品修復與技術中心，就是今天斯特勞斯保護技術研究中心的前身。這些材料後來被用於檢定和修復油畫。確實，有賴於孜孜不倦的研究人員和科學家，很多藝術品才得以重現昔日光彩，也讓我們瞭解到更多藝術品背後的真相。
中庭也是獨特的展示空間
從一層到三層是展覽空間。從正門進來便是卡德伍德中庭（Calderwood Courtyard）。
中庭的上空也是一個絕妙的展覽空間，卡洛斯.阿莫拉雷斯（Carlos Amorales）的懸掛式動態裝置作品《三角星座》（Triangle Constellation）。
懸掛式動態裝置作品《三角星座》
這件作品本身是一件可與觀眾互動的大型樂器。十六個巨型三角鐵以倒“人”字型的方式從小到大排列在一起，一根長木棍的隨機敲擊產生的迴響從中庭擴散到各個展廳，用聲音和表演的元素把館內所有空間統一起來，這就是藝術家為哈佛美術博物館專門製作這件作品的意圖。
俯瞰中庭
卡德伍德中庭直接與玻璃穹頂相連，簡單了截地把自然光引到博物館內部，讓中庭彷彿沐浴在溫和而明媚的陽光中，透過淡黃色的拱門和石牆，給每一層四邊走廊上的雕塑與繪畫染上淺淺的暖調子。
中庭頂部
閃耀東西方文明的傑作
大都會博物館，波士頓美術博物館當然比哈佛藝術博物館大得多，但是它小而精的佈局，加上涉獵極廣的館藏，館內的藏品流光溢彩，很難想象一所大學的竟可以擁有如此豐富且質量上乘的藏品。
藝術館內部展廳
讓我印象最深的還是館內古老的中國文物。新石器時代仰韶文明的陶罐，良渚文明的黑色軟玉琮，而商朝的虎頭貓頭鷹尾青銅觥，上面精細完整的花紋甚至彷彿在我眼前重現當時匠人制作此器的情景；還有秦朝的獸面輔首，唐朝的藍色白底闊口頸潑釉罐，生動活潑的漢唐陶俑，敦煌莫高窟第323窟八人乘船運送佛像壁畫和第328窟彩塑供養菩薩像，東魏時期的天龍山石窟......
隋唐觀音菩薩像
漢唐陶俑
莫高窟壁畫《被羅漢和護法環繞的菩薩胸像》
如果不是身在此處，又該如何才能和流失國外的這些文物重逢呢？在中國土地上被創造出來的藝術結晶，雖現今得到妥善保存，能被中國人看上一眼，這些流失遠方的寶貝們也不至於感到太落寞吧。
展廳內部
西方藝術方面，最為著名的就是梵高的《三雙皮鞋》。那個時期的梵高對靜物很著迷，而三雙皮鞋的刻畫也非常深入，很多細節都在對觀者訴說著畫家如何在昏黃的光線下，專心地，有耐心地完成這幅作品。
梵高《三雙皮鞋》
畢加索藍色時期的畫作《母與子》讓我忍不住深陷其中的憂鬱與寂靜，相比立體主義時期的硬朗，我更加鍾愛他這個時期的細膩和敏感
畢加索藍色時期化作《母與子》
還有特展《盤點——1943-55的德國藝術》（Inventur—Art in Germany, 1943–55）。一百六十件展品創作於德國人被迫對第二次世界大戰和集中營的反思時期，一系列當時德國戰後的社會意識形態通過藝術的方式被記錄下來，其中很多作品也從未在德國以外公開展示過。
遊客正在感受藝術帶來的美感
上：塞尚《蓬圖瓦茲的小屋》
下：莫奈《紅鯔魚》
展廳雖小，展品俱全
藝術家Hans Uhimann的雕塑作品
如此一座藏身校園的博物館，無疑是成功的。更擔當得起它一直以來以藏育人的理念。一座博物館如同一顆鑽石，它折射出來的，是深藏在鑽石裡那每一段你意想不到的歷史。
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