七夕話相思！今天，我們來欣賞幾首描寫“相思”的佳作！
《秋風詞》
唐 李白
秋風清，秋月明。
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日？此時此夜難為情！
入我相思門，知我相思苦。
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
早知如此絆人心，何如當初莫相識。
賞析：
此詩，從整體把握可以分成兩部分，自“秋風清”到“此時此夜難為情”是一部分；自“入我相思門”到結尾是第二部分。第一部分以景語點染為主，第二部分是情語宣洩為主。
其多處手法值得借鑑。作者雖是代女子立言，不是寫自己的情感，卻能寫得體貼入微，深切感人，對相思所帶來的心理煎熬，點到即止，耐人尋味。
長相思（其一）
唐 李白
長相思，在長安。
緯秋啼金井闌，微霜悽悽簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔雲端。
上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝。
賞析：
此詩寫景的層次很鮮明，先是室外的絡緯、金井闌、微霜，再轉入室內的睡席（也就是“簟色”）。由睡席過渡到室內之後，再著力刻畫室內之景，最後逼出主人公所思念的對象——美人。可惜美人隔在雲端，難以相見。天是那麼長，路是那麼遠，連夢中的夢魂飛都飛不到那麼遠。這就更讓人絕望了。由此逼出最後強烈的呼號：“長相思，摧心肝。
”這首詩的抒情主人公是男子，感情極為強烈、奔放，有一種震撼的美。
望海潮
宋 秦觀
奴如飛絮，郎如流水，相沾便肯相隨。
微月戶庭，殘燈簾幕，匆匆共惜佳期。
才話暫分攜。早抱人嬌咽，雙淚紅垂。
畫舸難停，翠幃輕別兩依依。
別來怎表相思。有分香帕子，合數松兒。
紅粉脆痕，青箋嫩約，丁寧莫遣人知。
成病也因誰。更自言秋杪，親去無疑。
但恐生時注著，合有分于飛。
賞析：
這首詞，最精彩的是開頭三句：“奴如飛絮，郎如流水，相沾便肯相隨。”
女子輕盈、柔弱的一面，確實跟飛絮有相似之處；而情郎將要遠行，像流水一樣奔赴遠方。“相沾便肯相隨”，是講飛絮到處飛舞，倘若一落到水面，沾上流水，就會隨著流水，流向遠方。這女子是希望自己，也能像飛絮沾上流水一樣，跟隨自己的情郎去遠方。可惜，現實不能如願，因而後面寫到分別。
前兩句比喻貼切，不但形似，而且神似。一首詞能有那麼一兩句特別閃光的句子，也是很難得的。它能使全篇生色。而比喻的妙用，確乎在詩詞中起到很關鍵的作用。
《減字木蘭花》
宋 秦觀
天涯舊恨，獨自淒涼人不問。
欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風吹不展。
困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
賞析：
這是一首是小令，寫女子別後之思念。開端即把情感點得這麼透，這麼濃烈，後面則藉助意象，層層渲染。金爐中的篆香，是一點點燒斷、燒沒的，就像女子的惆悵，斷成寸寸，這是“腸斷”之況，很是形象、動人。最後兩句又通過另一個意象，表達女子的愁緒。
整首詞以“過盡飛鴻字字愁”結尾，鴻雁從空中飛盡，只有含情脈脈的主人公倚在樓頭，給人一種餘韻不盡的感覺。
《臨江仙》
宋 晏殊
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩雲歸。
賞析：
這首詞一上來就給讀者留下很多懸想的空間，耐人尋味。先從夢後寫起，當詞人酒意消退、美夢醒來之後，只看到高高的樓臺緊鎖著，深深的簾幕低垂著。
這明顯給人一種人去樓空的落寞之感。詞人打開記憶的閘門，回想起去年暮春，與所愛之人離別，內心產生了無限的幽怨愁恨。
上闋通過所見之景襯托自己懷人憶舊的愁緒，而在下闋開端，作者所思念的小蘋正式出場。小蘋讓詞人心動的地方還不止於嬌美的外貌，更在於她出眾的才藝和細膩的情思。作者在最後又加入了兩個意象來襯托小蘋之美：明月、彩雲。而全詞至此，戛然而止，更是讓人覺得餘韻悠然，“含不盡之意，見於言外”。
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在『“一寸相思一寸灰”——歷代相思詩詞精講 』系列課中，楊強老師將通過對李白、李商隱、秦觀、晏幾道等四位詩詞名家的作品賞析，以及元散曲相思之作的串講，為我們展現古人筆下道不盡的相思之意！
講解過程中，楊強老師會將前人或後人有類似寫法或意趣的詩詞，結合起來再看。
比如前面提到的秦觀《望海潮》中的開頭:
奴如飛絮，郎如流水，相沾便肯相隨。
這句好在比喻之妙。楊強老師分別列舉了南宋的周紫芝、元代的徐再思、清代黃景仁以”絮“作比的詩句，它們共同的特點都是把客觀的實景，與主觀的人情、人物綰合起來，顯得特別美妙。
這樣結合歷代多篇詩作學起來，是不是更有意思！也更有收穫！
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