南宋 马和之 月色秋声图 绢本 水墨 淡设色 25.9x60.5cm辽宁省博物馆藏
潺潺的流水，幽幽的虫鸣，秋夜在低沉舒缓的大提琴音中拉开序幕，叮咚作响的电吉他仿佛是溪流中泛起的水花溅落。柔美悠扬的笙音，像是秋风在低语。又似长者回味往昔时,怅然的心声。他悠然回望，童子侍立其旁，于这样一个晴爽的秋日，月光洒在白白的沙堤上，绿树在秋风中轻轻摇曳，溪流淌出舒徐澄澈的旋律，充满人与自然的相栖相依的审美情趣。
南宋 马和之 月色秋声图 绢本 水墨 淡设色 29x22cm 辽宁省博物馆藏
画中人“山林做伴,松桂为邻”的优游自在不禁令人神往。岁月在静静地流淌，那位孩童终有一天也将成为老者，那时他也会在这样的秋夜，委婉地表达自己的心曲。绚丽多姿总是一时，宁静平淡原本是生活的底色，而我们的日子就在这代代相似的月色秋声中一页一页地翻过。
南宋 马和之 月色秋声图 局部
南宋马和之《月色秋声图》截取一个小景特写，一高士临流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁边。人物、坡石、树木色线即是“柳叶描”笔法。马和之的画法在南宋独树一帜，不仅在技法上，意境上亦是如此。左上方赵孟頫行书李白五言诗《题宛谿馆》「白沙留月色，绿树助秋声」二句，款署「子昂」，钤「赵氏子昂」朱文方印。这一完美的概括，更添几分诗情画意。
南宋 马和之 月色秋声图 局部 赵孟頫题跋
马和之 ，南宋画家 。生卒年不详，活跃于高宗时期(公元12世纪)。钱塘 (今浙江杭州)人。高宗绍兴(1131-1162)中登第，一说官至工部或兵部侍郎。画院待诏（画家），为南宋宫廷画院中官品最高的画师，居御前画院十人之首。周密曾谓“御前画院仅十人，和之居其首焉”。擅画佛像、界画、山水，尤擅人物，人物师法吴道子、李公麟，仿“吴装”创用柳叶描(一作马蝗描)，用笔起伏、线条粗细变化明显，着色轻淡，笔法飘逸流利，活泼潇洒，富有韵律感，出入古法，脱去习俗，自成一家。其绘画风格与唐代吴道子相仿，当时有“小吴生”之称。
南宋 马和之 月色秋声图 局部
高宗、孝宗(1127-1189)两朝，深重其画，高宗尝书《毛诗》三百篇命和之每篇画一图，汇成巨帙，惜仅成50余幅即去世，明时杭人有存其散佚者。所作笔墨沉稳，结构严谨，构思、意境、造型别开生面。黄公望赞其作品：“笔法清润，景致幽深，较之平时画卷，更出一头地矣。”吴镇谓其画：“清俊可爱，不谓南渡中有此人物，吾侪当为之北面矣。”传世作有《后赤壁赋图》卷、《 古木流泉图 》及取材《 诗经》的《小雅·鹿鸣之什图》卷、《节南山之什图》卷、《豳风图》卷，现均藏故宫博物院；《唐风图》卷、《鲁颂三篇图》卷、《周颂·清庙之什图》卷、《月色秋声图》页均藏辽宁省博物馆。还有《豳风》等传世。
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