大家好！我是“碧水青松随笔”，义务传播诗联创作审美常识，与大家探讨交流，提高诗联创作审美的能力，是我注册头条号的初衷。文中所述观点，欢迎畅所欲言，认真考据，以理服人，谢绝个人攻击，脏话喷人，侮辱他人人格。批评要有理论依据和示例(包含个人格律诗作品)，杜绝含沙射影，指桑骂槐，偷换概念，“标签”式的简单否定或泛泛而谈，顾左右而言他，答非所问。本着友好交流切磋的态度，相互取长补短，共同提高诗联创作审美能力，增进相互友谊。
本篇着重探讨和澄清格律诗创作审美中出现的“平仄与抑扬顿挫无关”，“有拼音声调的都是律诗”的格律误区。
众所周知，中国现代汉语普通话音节由声母、韵母和四声声调系统构成。其中四声声调与格律诗平仄密切相关。格律诗的抑扬顿挫只能而且必须通过四声声调体现出来。例如：
两个黄鹂鸣翠柳，
仄仄平平平仄仄
一行白鹭上青天①。
仄平平仄仄平平
示例中的字词，按“两两交替”的平仄音步(节拍)组合变换，读之具有抑扬顿挫，节奏鲜明的节奏感和铿锵悦耳的声韵美感。试想，离开四声声调平仄，来谈“抑扬顿挫”和“声韵”，无疑是空中楼阁。因此说，“格律诗平仄与抑扬顿挫无关”的“科学”理论是站不住脚的无稽之谈呀！
从上述分析可知：格律诗句中的汉字，是按“两两交替”音韵节奏，来规定平仄格律的。“两两交替”的创作审美原则，是格律诗正格的客观依据，是规避“孤平”、“孤仄”、“三平尾”、“三仄尾”的理论基础。因为，诗句中出现“孤平”(仄平仄)、“孤仄”(平仄平)、“三平(平平平)尾”、“三仄(仄仄仄)尾”，势必破坏格律诗“两两交替”的平仄音步节奏及音韵和谐美，是诗家历来公认的诗病。严格按格律诗正格来创作审美，才能有效规避上述诗病。
在诗联创作审美实践中，“一三五”只有在有效规避“孤平”、“孤仄”、“三平尾”、“三仄尾”的前提条件下才可“不论”。长期争议不休的所谓“拗救格”、“特定格”、“宽格”的“拗救”与否，最终也没有跳出“孤平”与“孤仄”的“泥坑”，不可盲目追捧效仿，以致邯郸学步。试想想，连基本格律诗正格都未熟悉掌握的初学者，耗费精力和时间专“啃”至今仍然争议不休的“所谓“拗救格”、“特定格”、“宽格”，到头连基本的正格也不会了，不正是邯郸学步吗？实例明摆着，不认可者，其诗作，可自标示为“古体诗”，或干脆不标示“X律”、“X绝”，既避免了混淆视听，也不失“身价”，意境好的，也不失一首好诗呀！例如“野火烧不尽，春风吹又生”②，作者没标示“五律”，不也能流传千古吗？
再说“有拼音声调的都是律诗”是格律诗的又一误区。
现代汉语中的词，有动、名、形、数、量、代、副、介、连、助、叹等分类。其中动、名、形、数、量、代是实词，在诗句中使用频率最高。副、介、连、助、叹是虚词，在诗句中的使用频率相对较低。现代汉语中的实词分类中，单音词、双音词相对较多。因此说，格律诗诗句中的音节（汉字）一般由“两两交替”(平平仄仄或仄仄平平)的音步（节奏）来组合，以突出格律诗的节奏美感，同时也便于古时的配乐唱诵，这也许就是格律诗讲究平仄的初衷吧！有文考证了格律诗萌于唐，盛于宋，成熟于清，后来，格律诗慢慢地失去了配乐传唱的习惯，但追求诗句音节抑扬顿挫的声韵诵读效果，历代诗家在格律诗创作审美实践中，不断总结归纳至今，注重并使格律诗正格日趋成熟了。那种简单地以“标签”语(此指无理论依据、无实例、无具体论证的“三无”否定句或肯定句)否定格律诗正格或肯定所谓“拗救格”、“特定格”、“宽格”的态度，是不可取的。即使平仄格律再“宽”，也不至于“有拼音声调的”小说、散文都是“格律诗”吧！
大家都知道，有关诗词网站格律诗平仄韵律检测系统有“平水韵”、“中华新韵”之分，
平仄和押韵标准各异。平仄和押韵鉴别“尺子”不同，难免引起平仄押韵问题之争。“平水韵”按古人说话做诗的平仄标准，来衡量格律，为现代少数专家学者研究考证古典诗词及熟悉偏爱者所用，随着普通话的推广和使用，逐渐失去了大众性，必将退居诗词创作审美次要地位。“中华新韵”将声调是第一声（阴平）和第二声（阳平）的汉字归类为“平”（声）；声调是第三声（上声）和第四声（去声）归类为“仄”（声）；又将平水韵中的入声字随着时代发展，分别归类到中华新韵声韵系统中的相应平仄韵部，简化了“平水韵”的繁琐韵部，统一了格律诗平仄判定标准，解决了长期以来争论不休的诸多平仄和押韵问题，有利于格律诗从少数专家学者手中解放出来，逐步走向大众化，在当今时代较“平水韵”具有着不可否认的优越性。因此说，那种认为“有拼音声调的都是律诗”、“推崇平水韵，不齿中华新韵”的观点都是或左或右地从一个极端走向另一个极端的偏激态度，是不足取的。综上所述可知：与时俱进，以中华新韵为当今平仄押韵统一标准，认真注重格律诗正格创作审美，是解决长期以来平仄押韵派别之争，结束当今格律诗创作审美局限于专家学者格律诗爱好者的尴尬局面，是格律诗逐步走向大众化的有效途径。
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【引文出处注释】
①出自《绝句》·杜甫·唐
②出自《赋得古原草送别》·白居易·唐
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