書法的用筆和結構有著直接的聯繫，是不能割開的。
為研究技法時，為了便於分析，往往將筆法和點畫合在一起，成為技法的一個方面，而將結構分成技法的另一個方面 。因此學習者很容易產生誤解，認識它們是毫無直接聯繫的的兩個問題。
“用筆”和“結構”密不可分，但是在學習中還應注重用筆。
元代書法家趙孟頫說：“書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”他說明從古至今筆法不變，是一致的，而結構是隨著時代的變化而變化，所以這二者應側重於用筆。
另外，用筆直接影響結構變化，“形隨勢出、勢隨筆生”。字形結構是由點畫構成，點畫是通過不同的筆法表現出來的。點畫形態的變化，直接關係到字形結構的變化。
如蘇軾和米芾所寫的“真”字，由於用筆的輕重、曲直、提按、連斷和運轉的方向不同，兩個字的結構也全然不同。
不僅如此，由於每個書家用筆習慣不同，而表現出鮮明的個人風格。如顏真卿的書法寬博厚重；歐陽詢的書法勁健峭拔；柳公權的書法緊結瘦硬。這都說明用筆與結構、風格的密切關係。
至於“結構”，也需研究，但結字千變萬化，不可機構地認定一個字必須如何安排。
結字方法多種多樣，臨習碑帖時，每個人的領會也不同，結合自己的愛好、習慣，還可以組織出新的結構來。所以，只著眼“結構”，而忽視“用筆”是不對的。
近代書法家沈尹默先生說：“一般寫字的人，總喜歡從結構間架入手，而不是從點畫下功夫，這種學習方法恐怕由來已久，這是不著眼在筆法上的一種學習方法，一般人們所要求的，只是字畫整齊、表面端正、可以速成，如此而已。……但從書法藝術這一方面看來，就非講究筆法不可。說到筆法，就不能離開點畫。專講間架，是不能入門的。”
以上是說“用筆”和“結構”都需要分析、研究，但是，應著重用筆，在點畫上多下功夫。至於書寫到高級的程度，這二者密切關係則無法區分。用筆無法離開結構而獨立存在，用筆不佳的字必然缺少筋骨。
正如書法家潘伯鷹先生所說：“當然無一字無筆的運用，同時，也無一筆不在字的結構之中。在寫熟的人，振筆寫去，只覺渾然一體，無從分別何為用筆何為結字。”
所以，“用筆”和“結構”是不可分割的。優秀的書法作品，總是筆法和結構的完美統一。
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