李白（公元701-762年）,字太白，號青蓮居士，唐代的著名的浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”，我們從小都學習李白的詩歌、聽李白的故事，但是不為人知的是他的書法也非常好，只是因為他的詩歌太好了，把書法的名聲掩蓋了。
我們現在唯一能夠見到的李白的書法真跡就是他的《上陽臺帖》了（如下圖）， 這幅書法作品是作者李白和杜甫、高適，於天寶三載（公元744年）三月，一起登遊王屋山，於這一年的三月十八日在陽臺宮寫的。
李白《上陽臺帖》全卷
據《石渠寶笈》記載：唐李太白《上陽臺帖》.帖高：八寸八分，橫一尺一寸九分。全篇一共五行二十五字，現藏北京故宮博物院。
《上陽臺帖》是李白寫的一首四言詩歌，開篇引首的部分是清代乾隆皇帝弘曆題寫的“青蓮逸翰”四個字，後面還有宋徽宗趙佶的提拔，以及元代書法大家趙孟頫的收藏印。整幅作品除了“水長”和“萬象”4個字脫落，斑駁不清以外。整體保存完好。
乾隆皇帝在《上陽臺帖》上的題字
宋朝的時候內府收藏的李白的真跡還有很多，包括草書《歲時文》、《醉中帖》、《飲酒詩》和行書《乘興帖》、《太華峰》等。
由於當時李白寫的書法作品和他的詩歌一樣都乘興送人了，唐宋時期的民間應該也流傳有很多李白的書法作品，但是隨著時間的推移，加上戰爭、自然災害、人為破壞等原因，李白的書法作品在流傳中都失傳了，唯有他的詩歌被一代一代人口傳筆錄傳頌下來。
宋徽宗的提拔
我們現在也只能從李白的《上陽臺帖》這一幅僅有20幾個字的書法作品裡感受詩仙的筆墨情懷了。李白的草書據記載是學習唐代大書法家張旭，他的行書給人以顏體的感覺，很多人看來可能並不漂亮，但是他的用筆厚重，而有靈活多變，結構大開大合，字體也是忽大忽小，自如豪邁，可以說是字如其人。
李白《上陽臺帖》
釋文：山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。
這種豪放的氣勢和自如的書寫，主要來自於李白對於大小和粗細變化的處理。
從這幅作品我們可以看到，最大的一個字是第2行最後一個字“老”，最小的一個字是第4行最後一個字“書”，這個“老”字可以說是“書”字大小的5倍還多，這種強烈的大小的對比，詩人裡恐怕也只有李白敢這樣寫吧。
除此之外，“清、臺、萬”3三個字寫的也很大，大和小的穿插處理的也非常的合理，比如“清”字後面的“壯可窮”三個字做了一個連帶。
李白的《上陽臺帖》局部
同時，字也寫的變小變細，三個字只佔了兩個字的空間，打破了單字排列造成的平衡，也調整了書寫的節奏，不至於出現兩和兩邊的字並排造成的排列感和擁擠，也為整體的章法舒緩了空間。
在整體重筆畫的情況下，出現了一排的輕筆畫的連帶，對於整體章法都有調整的作用，輕中有細才有節奏感，才不至於太滿。
這一點我們在平時進行行書創作的時候可以直接拿來使用。
李白的《上陽臺帖》局部
另外，在整體都是行草書的情況下，李白使用了幾個行楷書，這種使用毫無違和感，不僅使整體看起來更加的穩重，還增強了行書的表現力。
做為李白的唯一書法真跡，《上陽臺帖》彌足珍貴，可謂是國寶級的書法作品，在整篇短短的25個字中，李白充分發揮了他的筆墨才情，整幅作品雄渾豪邁、顧盼生姿、靈動自如，和他的詩歌一樣，讓我們領略到了才子李白的人生情懷，是字如其人的典範。
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