从唐代花鸟画独立分科以来，至明代前期，花鸟画的发展多以宫廷画院为中心，追求生动逼真的艺术表现，描绘细腻、敷彩艳丽成为这一时期花鸟画的基本特征。随着明代中后期政治的转变、经济的发展、思想的开放，画家们逐渐脱出古法，强调主体审美的自由抒发及作者内心的真切感受，表现真实性情的审美理想被高度强调，进而形成独有的审美形式风貌，开创出大写意花鸟画的新局面，在美术史中有其特殊的地位，因而值得去深入研究。下面就让我们一起来欣赏一下明代大师们的一些花鸟画作品吧。
画芙蓉白鹭轴_明_郑石
图上花卉重设色，宫廷味很浓，有着吕纪的风格。图绘柳树下三只鹭鸶，一对相向而立，还有一只伏于树根处；柳树杆中部，芙蓉花枝相拥，花儿粉白娇嫩，清新动人。郑石，明代宫廷花鸟画家，此幅为其唯一传世的作品。
瑞莲翎毛图_明_佚名
秋花蛱蝶图_明_女画家文俶
赵文俶（1595-1634年）字端容，今苏州人。文从简的女儿，适赵宦光子赵灵筠，故文俶常在画上落“天水赵氏文俶”款，钤“赵文俶印”。文俶生性聪慧，善绘画，见物既能摹写，年四十便去世。她的画擅长花卉，传说她平日居家偶然看见奇花异草、小虫怪蝶，都随手画下，共收集千种，合成一册，题名“寒山草木昆虫状”，可说写生功力极深，因此对捕捉花木草虫的性情特徵，有独到之处。
山茶花小禽图_明_佚名
本作没有落款与印章，因此无法确认作者黩何人。但是由於在画上题诗的五山文笔僧瑞溪周凤署名黩「八十三翁」，所以可以确认是文明5年(西元1473年)以前的作品。本图描绘了一株披覆著少许薄雪的山茶花，还有一?停留枝上的小鸟。周凤的题诗中提到，山茶花彷辷象徵冬天，而小鸟则象徵了春天的到来。
秋色梧桐图 纸本_明_蓝瑛
本幅在构图上采用传统"折枝"的方法，截取梧桐与丹枫的枝头横斜下垂之势。在构图上采用传统"折枝"的方法，截取梧桐与丹枫的枝头横斜下垂之势。在枝叶参差错落之中，求得疏密有致。花木点染随意，桐叶饱含水墨，抒情性很强。墨笔写成枝干，糅合了山水画的用笔，显得枝干劲健有力。山鸟基本以墨画成，略施淡赭色彩，令人感到素雅可亲。双勾的丹枫叶，显得挺俏遒劲；在画法上，勾染兼施，笔法活脱，墨色浓淡适度，看来随意写出，反映了作者娴熟的笔墨技巧。
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