在前几天的课程教学中，我们学习了勾、抹、托三种基础的弹奏方法，今天我们将对这三种基础的弹奏方法进行巩固练习。今天我选择的曲子是根据刘雪庵先生创作的《长城谣》所改编的同名作品。在弹奏之前，我们先来看一下谱子
首先来看一下谱子的第二小节，在第二小节中出现了一个我们之前没有见到过的节奏型。
这个节奏型是大附点，第一个音是do音，在do的后边有一个点，这个点所占的时值是前音时值的一般，也就是说原本do的这个音要弹一拍，加上附点所占用前面一拍的一半，也就是一般，所以整个do带着这个附点的音我们要弹奏一拍半。
在后边的la大家还会发现它的下边有一条横线，这个就是我们昨天所讲的八分音符，由这样的一个前边是一拍半，后边是半拍这两个音组成的，我们就把它称作大附点。
我们继续往后看，乐曲的第15小节，在这一小节里面也出现了以前我们没有见过的节奏型，就是第三拍。我们可以看到这一拍的节奏，跟我们刚才学习的大附点有点类似。
但是大附点整个的节奏型占了两拍，这个节奏型只占一拍，但是也有一个附点。那么我们把这个只占一拍的附点音符叫做小附点，小附点的特点是前面的音所占的时值略长于后边的音。在弹奏小附点的时候我们要注意附点后边的音一边不做强调弹奏，它属于带过去的弹奏方式。也就是说小附点后边这个16音符的音一般我们不作为重点弹奏的音，在弹奏的时候把他带过即可，这个是整首曲子中我们没有见过的两个节奏型。
接着往后看我们就会发现在这首作品中还有两个记谱法是在前边没有见到过的，第一个就是乐曲的第12小节，在12小节的最后一拍mi的上方有一个弧线，有一个点。
这个弧线和点有点类似于勾的指法，这个代表的是延长记号，也就是说以后凡是见到音的上方有这个符号的，那么这音就可以进行延长弹奏，具体延长多长时间就要根据整个乐曲来决定。
第二个记谱法是在13小节到第20小节，这这些小节中我们会发现双缝线，并且在旁有两个点
这个记法叫反复记号，也就是说这个区间的音我们要反复弹奏一遍。同样的第15/21小节，在第15小节上边有一个类似房子一样的盖子，还写了一个数字1
第21小节也同样有一个盖子，里面写了一个数字2
这是另外一种反复的形式，这种反复形式在演奏的时候第一遍我们从有反复号的标记开始，弹从反复号一直到第20小节反复号结束，接着返回第13小节弹，当弹到第14小节结束以后。我们需要跳过第一间“房子1”，直接跳入第21小节进入“房子2”，也就是说这个段落在演奏的时候我们第一遍要从第13小节演奏，一直演奏到第20小节。之后“反复”回到第13小节，弹到13、14小节结束直接进入到第21、22小节是全曲结束，以上就是这首作品里跟之前比新增的知识点。
那么回过头来看一下这个作品，在演奏这个作品之前请大家自己对照谱子唱一下这个作品，长城谣这个作品是大家耳熟能详的，通过唱谱大家也可以对曲子有一个简单的了解。
接下来我们来看一下这个曲子中几个重要的技术点的弹奏，首先看一下第1、2小节中大附点的弹奏，在弹奏完第二小节的do的音的时候需要在心里默默的把拍子打过去。之后的la也在这三个音里面不能起到强调的作用，属于过度音过度过去的。所以在弹奏的过程中一定要避免把这三个音弹奏的一样重，或者是三个音中的第二个音弹得更重。如果这样的话听起来会与整首曲子有一些不搭。
这个谱子上我对每一个音的技法都进行了严格的标记，请大家在练习的时候一定要按照标记的技法严格的练习，不可自己随意的改动指法，因为在编这首练习曲的时候我原本的初衷就是希望大家通过多种组合形式，进一步的巩固勾、抹、托的慢速弹奏，所以在演奏的时候请大家一定要严格的按照谱子标记的指法来。这就是这个曲子的第一个难点。
第二个难点，我们来重新拆分一下第15小节，在这个小节既包含了8分音符的弹奏，同时也还有小附点的弹奏。
在这小节弹奏里面我们主要使用的是抹、托的技巧，在抹、托的弹奏的时候请大家注意弹奏动作不能太大，也不能出现甩手弹奏的情况。有的朋友在弹奏的时候会出现在近距离的弹奏琴弦时大幅度的带动胳膊，尽量使用小关节弹奏，避免胳膊来回带动过大。这个小节主要练习的是抹、托、抹、托的快速弹奏。
接下来看看谱子的第19小节，在这个小节中我们出现了一种新的组合技法，托、勾、抹、托。
在演奏这个技法的时候需要注意托和勾虽然离的并不远，但是在弹完托以后手续要往前带动，讲手带动到勾的位置上再去弹奏勾，不可以出现弹完了托以后手不动光靠勾自己打开，这样的话特备容易出现打开的时候手是直的，然后去拍琴弦、蹭琴弦，从而导致我们弹奏的声音不够扎实，音色不够优美。
在这一小节的后半部分是抹、勾、抹、托，在弹奏这一部分的时候需要注意so，也就是第三拍的第一个音，要与前面的半拍托与后面的半拍勾进行适当的结合，在弹完mi的时候手要向后撤送过来弹奏so，弹完了抹以后再弹勾的时候，手整体的中心该是要向前倾着打开去弹奏，这首曲子中需要注意的技术点主要就是这些了。
接下来我们再来看一下这首曲子中在音乐方面需要注意什么。
这首曲子是在1937年77事变以后创作的，原是为电影剧本创作的插曲，这首歌曲音乐苍凉悲壮，淳朴自然，在音乐上极具民族特色，整体音乐上旋律的起伏并不是特别的大，所以在演奏的时候要注意指法的转换与音乐的连贯相结合。
同时这首作品是乐句性非常强，通过唱谱我们就可以发现两两小节是一个乐句。在演奏的过程中要突出这种很强的旋律性，在弹奏的时候要注意乐句的尾巴音乐上自然收拢，在后面一段，从第13小节开始是前端节奏的边走展开，在这一段弹奏的时候我们可以比前面略微流动一些。
特别是在第二段反复以后，音乐情绪更加的坚定有力，因此我们在弹奏这首作品的时候在兼顾于我们手上组合技法的同时，希望大家可以从这个作品开始逐渐注意音乐之中的句子，句子之间的逻辑，争取从这首作品开始把每一首作品弹得优美，弹得好听。
在弹奏这首曲子的时候还有一点需要注意，就是左手一般都是放在琴码的左边，希望从这首作品开始希望大家有意识的让我们的左手跟着右手去进行弹奏，因为逐渐在后面的练习中我们将会使用左手的按、滑、揉、颤。从现在开始有意识的进行左右手的跟踪配合，会有利于我们在后边进行左手技法演奏的时候更容易找到琴弦。
希望大家能够对照着谱面上的指法认真的练习，在练习的过程中一定要再次注意每一个手指的基础弹奏要领和方法，同时注意音乐的连贯、优美。
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