榜书源远流长，作为书法中的一种特殊形式具有顽强的艺术生命力，兼具艺术性与实用性，是中国古代的一种广泛的应用书体，因具有雄浑磅礴气势而深受喜爱，又因其独特性成为书法中最难的一种。
苗小龙 《勤奋》
榜书之难从明费瀛所著《大书长语》中可以找到证据："汉高帝未央宫前殿成，命萧何题额，覃思三月，乃以秃笔构隶体书之，时谓萧籀。又题苍龙、白虎二观。此署书之始也。…… 魏文帝起凌云台，先钉榜，去地二十五丈，诏韦诞就书之，以辘轳引上，题竟而鬓发顿白。……宋米芾谓欧阳询道林之寺四字寒俭无精神，柳公权国清寺三字大小不相称， 薛稷慧普寺普字如人握两拳申臂而立。数公皆以书名家，不能无议焉，署书信难哉，信难哉!"
苗小龙《佛》被北京龙泉寺永久收藏
萧何写榜竟然需要"覃思三月"方能，韦诞写毕榜书而"鬓发顿白"，欧阳询、柳公权、薛稷等大书法家所做榜书都"不能无议焉"，足见榜书"自古为难"了。
榜书之难的具体论述，费瀛在师授中又说道："刓鞠绝棋亦皆有法，而况于大书乎。草书千字，不敌楷书十字；楷书千字，不敌大书一字。愈大愈难，苟无师承，知从何处下手？必须明师指授，八法，运笔摔襟等法，逐一读究，意中了了，然后落笔，则一点一画都从规矩中来，渐觉有趣，欲罢不能矣。临写时，更得精通书法者提掇点化，则心益明，见愈长。临池之业，日异而月不同，驳驳到古人佳处矣。"进而从笔法技法指法运笔上谈到了榜书之难，指出书法愈大愈难。
苗小龙龙泉寺现场演示榜书
又说"夫以篆、隶、小楷著名，代有其人，鲜克工署书者。苟能诣极超群，可以题署宫殿，壮观堂宇亭台，勒诸金石，垂于后世，章昭代文物之美，斯亦不朽事也，岂与夫流连光景、耽嗜棋博者可同日语哉。"
苗小龙《驰》
这段话说明善书法的很多，但能写好榜书的极少，而且好的榜书作品能彰显文物之美流传后世堪称不朽，那些流连光景、耽嗜棋博者是无法与擅榜书者相提并论的，由此擅榜书者所得地位评价，不难得出榜书之难的结论了。
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