过往的声音，如同打开时空之门的钥匙。每当宁静时聆听，总觉得时光回溯，星月倒转，在声音的指引与牵系下，置身于那段历史尘烟中，而一切鲜活如昨，如伊人在前，向你伸出手指，触摸可及……
泱泱数百年豫剧发展史，也是一个吸纳历代艺术之长、遍取诸多声腔之精、融会无数名家表演特色，紧跟时代发展、变革、沿袭、积累的过程。从土生土长的“梆子腔”到盛行神州大地的河南豫剧，她走过了漫长的岁月，也历经了无数风雨冲刷、历史沿革。作为豫剧重要声腔之一的豫西调，在数百年沧桑中，也渗透着本身的巨变和质跃。
此刻耳边响起的这段录音，是豫西调奠基人王二顺的传世绝响《杨金花夺印》中的一段，斯人远去，那淳朴工整的行腔、刚柔相济的曲中之情，仿佛穿过半个世纪的时光隧道，响彻在耳边。令人不禁想起豫西调在岁月流变中的过往沧桑……
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沧桑流变靠山黄，
豫西调的前身
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作为豫剧重要声腔体系之一，豫西调的发展也同样经历着一波三折的历程。其中最重要的变革，便是从靠山黄到豫西调的质变。
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据资料可考，靠山黄大概形成于公元1736年到1796年，流行于河洛一带的“十字调”梆子腔与传布在伏牛山麓俗称“靠调”的“靠山黄”相结合，便形成了这种“一句唱词唱三次，下三次鼓簧，两次重复去词，短句靠在长句上”的靠山黄。靠山黄最早多流行于豫西地区，在宜阳县、洛宁县、嵩县、栾川县、临汝县、汝阳县等地多有踪迹，著名戏曲史学家冯纪汉先生在专著《豫剧源流初探》一书中把靠山吼作为豫剧西府调形成的基础。
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王二顺是靠山黄的重要传人，生长于靠山黄根脉——嵩县，自幼谙熟靠山黄演唱规律，靠山黄流经血液，已经铸成内心的魂。因此，从他留下的录音中，在某些行腔和落音的细节之处，我们仍能找到靠山黄的一些影子。未唱先讴、唱中插讴、句末跟讴，这些鲜明的演唱特征如今早已难寻踪迹，生逢变革时代的王二顺，已经在不知不觉中要面对豫西声腔历史上的一次重大变革了。
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《杨金花夺印》，
靠山黄到豫西调的嬗变硕果
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十九世纪三四十年代，板胡逐渐登上豫剧主弦伴奏的位置，靠山黄也沿用此革新，改皮胡为板胡，板胡弦声音高，为了适应板胡伴奏，很多原本优秀的须生演员练坏了嗓子，只能改行或远走他乡，功力深厚的靠山黄艺人王二顺、乔文朝、胡发生等，根据主弦要求调整嗓子和发声，逐渐形成了真假结合的发声方法，顺利通过历史的优胜劣汰，成为靠山黄到豫西调转变过程中的中坚力量。
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王二顺所经历的声腔变革是一场巨大的革命，但也为豫西调的发展奠定了基础。从这段字正腔圆、咬字有力、运腔沉郁、刚柔相济的唱段中，我们体会到“传统豫西调的行腔尾腔向下低落，尾音都落在调式主音1上，声腔骨干则由1 6 5 3 1 五音构成”的神韵和品之不尽的味道。也被这低回婉转、沉郁顿挫、真腔真意，十分动人心肠的感情所感动。
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这段录音的录制时间是1959年，彼时王二顺正值盛年，因此较能体现他的艺术水平。从真声到真假结合，高低舒如，转换自然，淳朴不失雅致、刚劲仍有婉转，这便是豫西调的魅力所在。低回顿挫的“下五音”在他的口中被运用得淋漓尽致，所以这出戏既是王二顺的代表名作，同时也是豫西调传统老戏中的经典剧目。
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作为豫西调发展过程中的重要力量，素来以戏路宽广、文武不档“五把插”之称享誉舞台的王二顺，，在长期的艺术实践中他博采众长，兼收并蓄，嗓音宏亮，音域宽厚，以刚柔相济，韵味悠长传世。这出留下传世录音的《杨金花夺印》，不仅是他声腔艺术的代表，更是豫剧豫西声腔体系发展过程中的一个历史缩影、成功”转型“的硕果。
斯人远去，唯有真声传世，经历半个世纪的风雨，如今听来，仍有余温。
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