10月6日，也就是本週六，是喜劇觀眾比較期待的一晚。為何？因為今日多檔喜劇綜藝節目在各大電視平臺隔空對壘，到底誰的收視率更高，成為大家關注的焦點所在。真正值得期待的喜劇綜藝節目，週六晚總計三檔。第一檔，是央視第三頻道的《首屆中國相聲小品大賽》，第二檔是北京衛視的《跨界喜劇王》，第三檔則是東方衛視的《相聲有新人》。
根據索福瑞和酷雲實時EYE兩家專業的收視率平臺提供的實時收視數據，來綜合分析，基本上可以確定三檔喜劇綜藝節目的收視排名情況。《首屆中國相聲小品大賽》以收視率破1的成績成為當晚冠軍。而《跨界喜劇王》依靠高口碑的小品舞臺劇，收視率也保持在0.9%前後，成為喜劇類節目的第二。《相聲有新人》則基本保持在0.5%前後，成為喜劇類節目的第三。
首屆中國相聲小品大賽第五場的決賽，最大看點在於，周培巖、弓瑞、耿麟等《相聲有新人》的選手，登上央視決賽的舞臺。而東方衛視《相聲有新人》節目中，這三位演員，也有參演。等於說，三人在週六當晚，同時出現在了央視第三頻道，和東方衛視。在演員配置有很大相似的前提下，前者收視率再次破1，後者收視率維持在0.5%前後。
因為連日來關注這幾檔喜劇綜藝節目，有觀眾問我，幾家專業的收視率數據提供方，這些收視率數據是怎麼來的。早幾年，中國的收視率是通過民間採樣獲得。也就是說，各家在各大城市建立自己的數據樣本客廳，然後採樣這些客廳家庭都在看什麼節目。
不過，最近兩年來，隨著網絡電視的普及，收視率數據已經可以實現實時收集。只要您打開自己家的網絡機頂盒，觀看電視臺節目，收視率採樣平臺就可以瞬間獲得這些收視數據。當然，目前為止，收視率數據並非全部電視用戶的整體數據值，依舊是數據採樣。我們在能力上，已經可以實現對全部電視用戶進行數據採用並得出收視率。
第五場決賽登臺的幾位演員，也算是各有千秋。我們不妨來分別分析一下。首個登臺的節目是《一牆之隔》，選送單位是鐵嶺民間藝術團，表演者是張春豐等人。鐵嶺民間藝術團，是不是很熟悉？對，趙本山老師的那個，叫遼寧民間藝術團，歸屬本山傳媒。而這個鐵嶺民間藝術團，則是趙本山、潘長江等人早年工作的單位。
《一牆之隔》的表演者，帶著二人轉的功底，但較為可惜的是，一身本事，沒有在這個關於騙子詐騙的作品中表現出來。張春豐等人登上過很多綜藝節目的舞臺。這次作品的反轉還是略顯薄弱了一些。點評專家方芳老師一針見血地指出這個問題。首屆大賽的很大特點便是，嘉賓點評都是本著對節目質量負責的原則，不踩踏，只中肯指正。
第二個登臺的作品是嘻哈包袱鋪選送的《旅遊旅遊》，表演者劉釗和孫超。兩位青年相聲演員已經有過非常成熟的舞臺表演經驗。不過，兩位演員的問題依舊是能力略顯單薄，不如嘻哈五虎將那麼勇猛。他們在嘻哈包袱鋪，也屬於僅次於五虎的演員。《旅遊旅遊》節目本身的包袱雖然抖的不錯，但還是略微差那麼一丁點的火候。
第三個登臺的作品是中國曲藝家協會選送的《審舅舅》。幾位有黃梅戲功底的演員，表演了一出古裝劇。故事講的是一位清廉的知縣剛剛上任，要接自己的舅舅來暗度晚年，誰知道，自己的舅舅被一個農婦狀告，踩踏了人家的菜田。這位知縣，怎麼處置自己的舅舅，成為難點。不處置，不足以捍衛正義；處置吧，對不起孝道。最終，知縣選擇重打舅舅二十大板，但舅舅老了，自己代替舅舅捱打。
作品本身連演再唱，有多次戲劇性的反轉。乃至最後一次反轉，都是意料之外，又是情理之中。曲協創作了一個正義與孝道如何兩全的作品。這個作品本身，或許也帶著曲藝家協會主席姜昆對喜劇藝術形式的個人價值觀。
第四個登臺的作品是《酒歌》，由弓瑞和耿麟表演。兩位演員有說有笑有唱，基本功十分紮實。值得注意的是，包括第三期出現的金巖、馬春然組合，他們在《首屆中國相聲小品大賽》上的笑點都比《相聲有新人》更加強烈一些。究其原因，可能是大賽給選手的時間更長一些，可以展示更多的包袱段子。
第五個登臺的作品是主旋律題材的《夫妻哨》，講的是一對兒小夫妻守衛大山的故事。十分感人，笑點不多。
第六個作品，則是洪順曲藝社周培巖帶來的單口相聲《路怒平行線》。洪順曲藝社是侯耀華學生創立，姜昆親自題字支持，石家莊少有的幾家上座率不錯的相聲曲藝社。這家曲藝社自推出周培巖之後，也算是一鳴驚人，河北方面的很多商業演出，已經蜂擁而至。周培巖這種慢性子的表演方式，贏得大家的認可。但這位演員掣肘的地方在於，如何保持作品的時演時新。表演容易，創作難。
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