在中国书法发展历史上，有是一位女性书法家为中国书法的发展立下了汗马功劳，他们在中国书法史上有着非常中重要的历史地位。而着11位女性书法家中，当代仅有一位入选，个个都不简单，不信下来我们详细看。
第一位：蔡文姬
蔡文姬（约177年—?）名琰，原字昭姬，晋时避司马昭讳，改字文姬，东汉末年陈留圉（今河南开封杞县）人，东汉大文学家蔡邕的女儿，是中国历史上著名的大才女、书法家、文学家。代表作有《胡笳十八拍》、《悲愤诗》等。
蔡文姬的父亲蔡邕是当时大名鼎鼎的文学家和书法家，还精于天文数理，妙解音律，是曹操的挚友和老师。生在这样的家庭，蔡文姬自小耳濡目染，既博学能文，又善诗赋，兼长辩才与音律。蔡文姬从小以班昭为偶像，也因此从小留心典籍、博览经史。并有志与父亲一起续修汉书，青史留名。
可惜东汉末年，社会动荡，蔡文姬被掳到了南匈奴，嫁给了匈奴左贤王，饱尝了异族异乡异俗生活的痛苦，却生儿育女。十二年后，曹操统一北方，想到恩师蔡邕对自己的教诲，用重金赎回了蔡文姬。文姬归汉后，嫁给了董祀，并留下了动人心魄的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》。《悲愤诗》是中国诗歌史上第一首自传体的五言长篇叙事诗。
注意，楷书“鼻祖”钟繇是蔡文姬的学生。
第二位：卫夫人
卫夫人，272年生，349年逝世，河东安邑（今山西夏县）人。名铄，字茂漪，自署和南。东晋女书法家，传为王羲之之师。汝阴太守李矩之妻，世称卫夫人。师承钟繇，尤善隶书。传世楷书八行在《淳化阁帖》，及书论《笔阵图》，大概均为好事者为之。家学渊源（北派之祖卫瓘侄女、卫桓从的妹妹），有名当代。
《书法要录》说她得笔法于钟繇，熔钟、卫之法于一炉。所著《笔阵图》中云：「横」如千里之阵云、「点」似高山之墬石、「撇」如陆断犀象之角、「竖」如万岁枯藤、「捺」如崩浪奔雷、「努」如百钧弩发、「钩」如劲弩筋节。
有《名姬帖》、《卫氏和南帖》传世。其字形已由钟繇的扁方变为长方形，几条清秀平和，娴雅婉丽，去隶已远，说明当时楷书已经成熟而普遍。《书评》称之为'如插花少女，低昂美容；又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧海浮霞”。
注意，“书圣”王羲之是卫夫人的学生。
第三位：薛涛
薛涛（约768～832年） 唐代女诗人，女书法家,字洪度，长安人。薛涛字无女子气，笔力峻激。其行书妙处，颇得王羲之法，少加以学，亦卫夫人之流也。每喜写己所作诗，语亦工，思致俊逸，法书警句，因而得名。若公孙大娘舞“剑器”，黄四娘家花，托于杜甫而后有传也。然涛字真迹今皆佚。薛涛所书《陈思王美女篇》行书，笔势跌宕秀逸。
薛涛与韦皋，元稹有过恋情，恋爱期间，薛涛自己制作桃红色小笺用来写诗，后人仿制，称"薛涛笺"。终身未嫁，她设计的笺纸，是一种便于写诗，长宽适度的笺。此笺原用作写诗作为诗笺，后来逐渐用作写信，甚至官方国札也用此笺，流传至今。据《唐音要生》载：诗笺始薛涛，涛好制小诗，惜纸长剩，命匠狭小之，时谓便，因行用。其笺染演作十色，故诗家有十样变笺之语。《牧竖闲谈》载：浇花人多造十色彩笺，于是薛涛另模新样，小幅松花纸，多用题诗。《往都谈资》载：花笺古已有名，至唐而后盛，至薛诗而后精。
第四位：吴彩鸾
吴彩鸾(生卒年不详)，唐大和年间(823-825年)河南濮阳县人，吴猛之女，夫文箫。家贫，以抄书为业。此卷《刊谬补缺切韵》，元王恽《玉堂嘉话》卷二记为“吴彩鸾龙鳞楷韵”，《石渠宝笈·初编》著录为“唐吴彩鸾书唐韵”。此外，史书中记在吴彩鸾名下的抄本韵书还有很多，如《切韵》、《玉篇》等。其小楷字体遒丽，用笔圆润，笔法纯熟，书写极速且精。
第五位：武则天
武则天（624年2月17日－705年12月16日），名曌。中国历史上唯一的女皇帝，后自立为武周皇帝。人称“武媚娘”。高宗时上尊号为“天后”。高宗崩，中宗即位，武氏为皇太后,临朝称制后改名曌。称帝后上尊号“圣神皇帝”，退位后改尊为“则天顺圣皇后”。后世通常称武氏为“武则天”或“武后”。武则天书写草体，书法婉约、
武则天尤其精于飞白书和行草书。所谓“飞白”就是在笔画中具有丝丝露白特点的书法，难度极大，但看上去却极为高雅。武则天当年曾以飞白书把大臣姓名写出来赐给他们，有大臣就上表说：“蒙恩作飞白书，题臣等名字垂赐，跪呈宝贶,仰戴琼文，如批七曜之图，似发五神之检。冠六文而首出，掩八体而孤骞……钟繇竭力而难比，伯英绝筋而不逮。则知乃神乃圣，包众智而同归；多才多艺，总群芳而兼善。”武则天的书法造诣于此可见一斑！
武则天留下来的书法资料不多，有《荐福寺碑》题额、为《崇福寺题额》，只有《升仙太子碑》是武则天亲自撰文并书丹镌刻的碑刻。这块碑刻于武周圣历二年（公元699）六月立，现存于河南省偃师县缑山仙君庙。共有行草书三十四行，每行六十六字。有飞白书碑额。碑阴刻有武则天《游仙篇》诗文，是武则天76岁时所作，碑阴书法为薛曜正书书丹。明赵涵《石墨镌华》说：“碑首升仙太子之碑六个大字，飞白书，作鸟形，亦佳。飞白书久不传于世，此其仅存者耳”。碑阴还有薛稷、钟绍京等人的题名，其书法笔迹也皆艳丽，遒劲得法。
由于武则天爱好书法，善书就被列为入士的重要条件，在这样的政治形势下，迅速出现了许多书法家。如陆柬之、贺知章、孙过庭、李邕、王知敬、薛曜、贾膺福、韩景阳、徐峤之、王绍宗、钟绍京等。
第六位：杨妹子
杨妹子是宋时宫中的另一位知名女书家。对于她的书事，《韵石斋笔谈》记述的较为详细：“杨妹子乃宋宁宗恭圣皇后妹，其书类宁宗。凡御府马远画多命题咏。余曾见马远《松院鸣王琴》小幅，杨娃题其左方云：
闲中一弄七弦琴，此曲少知音。
多因淡然无味，不比郑声淫。
松院静，竹楼深，夜沉沉。
清风拂影，明月当轩，谁会幽心？
词寄《诉衷情》。波撇秀颖，妍媚之态，映带缥缃。”可见她的字是属于秀美一路的。杨妹子不但用“杨娃”印章题署自书，并且还时常代替宋宁宗作书。《庚子消夏录》说：“余又有《女戒》一卷，为马麟画，相传为宁宗书，实杨妹子用'御书之印'耳”。
第七位：朱淑真
朱淑真（约1131年前后在世），宋代女词人、书法家,一作淑贞，号幽栖居士。朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。所书小楷，端庄精劲，深得王羲之笔法。其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。
作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。朱淑真能画，通音律，有诗集《断肠集》，词集《断肠词》存世。生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。此诗传说系其对其夫抛家弃妇心生愤懑而作，情真意切，一气呵成，共十句，巧的是每句暗合一字。
你能猜得出来是哪十个字么？反正我没猜出来。
断肠诗
下楼来，金钱卜落。
问苍天，人在何方？
恨王孙，一直去了，
詈冤家，言去不回！
悔当初，吾错失口。
有上交，无下交。
皂白何须问？
分开不用刀。
从今莫把仇人靠，
千种相思一撇消！
第八位：管道升
管道升(1262-1319),字仲姬,德清县茅山村(今属干山乡)人，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。自幼聪慧,能诗善画，嫁赵孟頫，册封魏国夫人。元延裆六年五月十日病卒,葬东衡里戏台山(今洛舍乡东衡村)。擅画墨竹,笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。著《墨竹谱》1卷。传世作品有《水竹图卷》、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。
元仁宗尝将赵孟頫、管道升及赵雍书法合装一卷轴，藏之秘书监，曰：“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。”管道升有一首著名的《我侬词》，据说赵孟頫50岁时想效仿当时的名士纳妾，又不好意思告诉老婆，老婆知道了，写下这首词，而赵孟頫在看了《我侬词》之后，不由得被深深地打动了，从此再没有提过纳妾之事。《我侬词》全文如下：“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾，死同一个椁。”
第九位：邢慈静
明代万历年间人，号蒲团主人，兰雪斋主，山东临邑人。她自幼聪慧，悟性超群，工书法，善绘画，尤精白描观音，博学多才，深受世人的喜爱。邢慈静幼年受九嫂杨氏（杨梦山之妹）影响学习律诗，青年时代受长兄邢侗影响学习书法绘画，晚年临摩《澄清堂帖》，深得右军神韵。 她诗书画俱称绝品，被誉为是继卫夫人、管夫人之后的又一书画名媛。她就是明代著名书法家、文学家邢侗的八妹邢慈静夫人。
第十位：姜淑斋
清代女书法家，生卒不详，活动于公元十七世纪。号广平内史，山东青岛胶州人。善书，精于行草，师法二王，得力于《十七帖》。王士祯尝见其统素便面，极赏之，以为笔力矫劲，不类女子。朱彝尊（一六二九至一七九）题其诗卷词有云：“三真六草写朝云，仿佛卫夫人，问何似当年右军（王羲之）。”亦指其书也。
第十一位：杨芸熙
要说起当代成了名的女书法家那是很多很多的，但绝大多数都是徒有虚名无有其实，这些人凭什么取“得”如此地位的，是凭书法真正写得好吗？还是“靠……！！！”反正真正有水平的不多见，要说成了名的、比较有真才实学的也就上海的周慧珺和江苏的孙晓云了，剩下的完全可以忽略不计。
不过，近年来却出了一位可能要在历史上留名，绝对可以称雄当代书坛的小丫头儿书法家---杨芸熙，杨芸熙书画皆精，尤其是书法，她书法达到了什么水平？这么说吧，当代所有女书家抱团儿称呼她为“师太奶”，恐怕小丫头儿都不屑一顾。
（赵孟頫《赤壁赋》，图中黄纸背景为杨芸熙临写的）
杨芸熙，女(1989-5-25--)生于辽宁鞍山曾用名杨洋，现用名杨芸熙，字号芸熙，斋号荣熙斋，云雀馆，在网络上有"中国临赵孟頫最好的美女书法家"的美誉，当代画虎名家杨恒林之女，中国国画名家、独立艺术家陈仕彬先生的弟子。凭借几可乱真的赵体，在书法网站帖子创下六位数字的浏览量，引起轰动，被冠以当代"管道升"。
（赵孟頫《赤壁赋》，图中黄纸背景为杨芸熙临写的，可以乱真）
杨芸熙国画作品广泛吸取清人四王，王原祁山水的干笔焦墨，层层皴擦，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。又吸收了董其昌山水画墨色层次分明，清隽雅逸，取神气俱足，追求平淡天真的风格。
杨芸熙书法始学董和赵，吸收董其昌的笔致墨韵，拙中带秀，清隽雅逸的书法风格，又有赵孟頫的遒媚、秀逸，结体严整。后又学"宋四家"吸取苏轼的，自创新意，用笔丰腴跌宕之法，米芾的沉着痛快，蔡襄的浑厚端庄。凭借过人的天资在书画领域均取得丰硕成果，得到行内书画名家们的一致好评。
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