有画说|艺外话题
本期导读：国家画院杨晓阳称：“我从两岁就拿毛笔，一直写到现在。”“凡是有成就的画家，他一定是一个艺术叛徒”。中国国家画院院长之职，除了给杨晓阳先生带来现实意义的荣耀光环和价值之外，还同时被艺术界及舆论狠批“不会画画”“是一个书画界的混世魔王”“国家画院在宏观上根本没有国家的文化战略，既无力建构当代中国书画的话语体系，更无力为中国文化代言。”
杨晓阳国画仕女
一个两岁就拿毛笔写写画画，一直画到现在，画了五十多年，走到哪里画到哪里，历经动荡的七十年代，一路摸爬滚打，终于出人头地登上国家画院院长宝座。如果仅仅就此历程作一番故事性的陈述，恐怕绝大部分的人都会认为这是一部关于艺术苦旅的励志传奇。但如果告诉你故事的主人公是杨晓阳，恐怕又会被众多声音鄙夷。是的，现任国家画院院长杨晓阳，就是这样一个既身居庙堂之高，又受高处不胜寒之苦的争议性人物，人们给他的标签很多：艺术家、政客、不会画画的人......
杨晓阳 国画人物
在一次媒体访谈中，杨晓阳侃侃而谈：“（我的老师）刘文西老师的老师是黄宾虹、潘天寿，难道他画的跟黄宾虹、潘天寿一样吗?而当我跟老师画的拉开距离之后，很多人就都不接受。可是你看看世界美术史，凡是有成就的画家，他一定是一个艺术叛徒。”这可能就是杨晓阳对艺术和绘画的理解，也可能是杨晓阳面对社会众多质疑批评之声的自我开解之词。言外之意可能是，艺术的叛徒，有可能成为有成就的画家，我就是你们口中背叛艺术之人，只是你们尚不能理解和接受。
杨晓阳 春江花月
正如杨晓阳本人所说，他早年如创作黄河艄公系列作品时，还带有老师刘文西的痕迹，也带着浓厚的“黄图画派”风格，尚算中规中矩，但后期他开始尝试走不同的路线，特别是多胞胎式的人物创作，被广泛批评，不但格调不高而且笔墨欠缺，直至随着杨晓阳出任国家画院院长一职，其作品市场价格也飚至顶峰受到市场大肆炒作，对其艺术能力的争议和批评也随之更为频繁和严厉。
杨晓阳书法
在中国的艺术市场，杨晓阳和他的作品可以说代表了一种普遍现象，那就是艺术品被人为的划分档次并以此衡量出价值价格，其依据和标准并非作品本身的艺术价值，而是作画之人的身份地位，越是官居要职权力加身的人，其作品越是水涨船高，形成了以画画或书写的技术与权力合谋，与纯粹的艺术背道而驰，这可能就是现实版本的“艺术的叛徒”。但这种现象，往往并不是某一个人可以实现的，更多的是有一只无形的市场推手、一群单纯追求经济利益而罔故艺术精神的个人或团体的集体合谋，不惜以伤害践踏艺术来获一己私利。
杨晓阳 温故而知新
杨晓阳也一定是一个有理想的人，也一定是一个对艺术有自己追求的人。从两岁拿起画笔开始，从兢兢业业从师学艺，到走出黄土地，到往高处努力攀爬的过程中，直至受到赞美与批评的今天，我们无从得知他期间受到的磨练与挫折，但是人们更多的想看到的是，他能给国家带来正确的艺术引导和榜样。杨晓阳多次表示，要将国家画院做大做强，要成为美术类型的国家队，要打造美术国家形象......这些，也许是他的职责所在，也许也正是他正潜心所努力在做的，也许是作为国家画院代言人而讲的。人生总有付出和收获，普通的画家如此，杨晓阳亦如此，只是那些努力，努力在哪儿，结果也就一定在哪儿，朝哪个方向努力，为了得到什么结果，人们也一定会看的清楚，不管你说不说得明白。
一个两岁就开始拿起毛笔的画家，一个登上国家艺术最高殿堂的画家，一个被批不会画画的画家，最终，会将中国国家画院和国画艺术，带往何方呢？拭目以待不一定看得到结果，但历史最终一定是会公平公正的给出答案。
（文：路过）
特别声明：本文仅对杨晓阳备受争议的事实作一些客观分析探讨，供大家交流讨论，并不作任何主观倾向性定论，欢迎留言评论发表自己的看法和意见。
有画说|不止有画还有艺术想说话......
杨晓阳，中国国家画院院长、中国美术家协会副主席。全国政协委员，中国文联全委，国家三五人才一级，四个一批人才，国家有突出贡献专家，教育部高教名师。
文字创作：有画说 路过 原创（注：文字内容不代表画家个人观点）
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