如果，孤独是与生俱来的，那么，1900的孤独自始至终。
这部电影初看很冗长，但是，陷进去却觉得共鸣无处不在。
1900就像是我们的影子，不，或许，他就是我们小心翼翼藏在内心最深处的那个脆弱的软肋。
朱塞佩·托纳多雷是本片的导演，《天堂电影院》和《西西里的美丽传说》这两部经典电影，同样出自他的手上。
《天堂电影院》是一个关于童年，关于家乡，关于初恋，关于追梦的电影，《西西里的美丽传说》是一个少年懵懂的爱恋以及透过他的眼所见识到的人性丑恶的电影，而《海上钢琴师》则是一个孤独与自我选择的电影。
一个黑人在船舱捡拾客人杂物的时候，钢琴架子上的弃婴引起了他的注意。
或许，从这里开始，1900的命运就和钢琴紧紧的捆绑在了一起，而天才也在此刻诞生。
风雨飘摇，船就成了他的家，直到生命的结束，他都没有离开过这艘大船。
他没有身份，没有国籍，甚至，地球上根本就没有能证明他存在的任何物证。
这个孩子的天然生活环境，也是之后造就他性格的一大主因。
小号手马克斯·托尼，可以说是1900唯一的朋友，而整部故事都属于马克斯·托尼的口述以及回忆。
其实，我一度怀疑，这个故事，甚至是1900，他到底存不存在？
存在OR不存在？这的确是一个问题。
船上拥挤在一起的众人中，有富人，有移民，有穷人，形形色色的人都在追求着同一个地方——美国。
他们中间，总会有一个人最先发出那句呼喊”American“
欢呼雀跃，争先恐后，朝着自由女神像挥动着手臂，狂热让这些人把美国当做了发财的圣地，理智在一刹那被击的粉碎，欲望上升到了骨髓里，根深蒂固的欲望膨胀，痴迷到几近癫狂。
如果说有没有另类存在，答案是有的，而且是唯一一个保持理智的人，他就是1900。
他从没有离开船，却能洞悉一切人心，他的钢琴随着情绪的波动而发生变化，这种情绪，甚至直接就可以透过钢琴而听得出，每个躁动不安的内心，都与1900形成了鲜明的对比。
个性的他只是沉浸在自己的音乐世界，在交流上，除了小号手，与其他的人交流起来都是有一定障碍的。
他孤独吗？有时候会。
他会在夜深人静的时候，用钥匙打开电话室的门，在厚厚的簿子上随意挑选一个号码，只为了能够有人陪聊聊天，随便聊什么都行。
很讽刺吧！
这难道和我们当下生活状态不一样吗？
打开微信或是qq，好友的确很多，一个一个往上翻着，想要找一个可以说的上话的人，终于找到了一个，文字都编好了，思索再三，最终还是删除掉了。
我们身体里都住着一个1900，只是，大多数情况下，我们不愿意承认。
我们自认为交友无数，转头却发现，除了自己，似乎也没有什么人可以掏心窝子的去交流一番，即使有，也不是全部都敞开心扉。
1900曾有过下船的冲动。
一见倾心的女孩子出现在窗户外面，发丝在海风中飘动，红润的嘴唇晶莹剔透，那双迷人的眼睛妩媚诱人，让1900顿时心生爱慕，也让他产生了下船的念头，或许并不全是因为爱情。
但是，1900最终没有下去。
这幅下船时候的画面构图很是精确。
1900身后是那艘陪伴着的大船，而他的身前是高楼烟囱耸立的城市，渺小的1900站在旋梯的中间。
他一动不动，仿佛畏惧了，又似乎想明白了。
轻轻摘下帽子，随手丢入海中，然后回头，重新走上了那艘船，从此，再也没有下船的冲动。
最后，当小号手马克斯·托尼再次与1900重逢时，1900说出了答案，而这段答案，击中了我的心灵。
孤独，让1900心里产生恐惧，他害怕面对着无限的生活，害怕面对着心怀鬼胎的人群，害怕一切未知甚至看不到的东西。
最终，他和那艘船一起没入大海，始于大海，回归大海，也许这就是宿命。
天才都是有属于自己的世界。
看完电影后，回头细细想来，猛然发现，我们心里何尝不也住着一个1900吗？
害怕一切的未知，而永远喜欢呆在自己熟悉的环境中，因为，熟悉才能得心应手，才能受到关注，才能不被烦恼缠绕。
但是，1900这样的人是不可能存在的。
周边诸多的因素或多或少的干扰着生存，联系本身具有普遍性，置身事外跳出这种普遍性，显然是违背规律的。
无处安放的孤独，让我们属于他人，更属于自己，内心深处都藏着一个1900，最终如何抉择，就看个人自己的选择。
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