问题一：古代经典隶书众美纷呈，隶书美的核心体现在哪些地方？学习时应如何把握和表现？
羊晓君：汉字是象形文字，形可意表。随着书写的需要，不断简化，到秦代国家统一，象形文字变成固定的符号，即对原来匀圆悠长的篆书线条变曲为直，化为隶书。
两汉以来，隶书又不断发展，本来急速草化的书体，逐渐得到雅化的修整，使隶书笔势逐渐统一定型。实用隶书文字不断被美化，大大丰富了隶书的艺术性。到了东汉桓帝、灵帝年间，隶书已日趋成熟。
纵观两汉隶书艺术，大致具有以下特点：一是豪放雄强，气势酣畅；二是工整秀丽，敛豪放之气于温纯之中；三是变态无常，充满着自然的气息。
统而言之，汉隶诸碑无不重笔力，是千古书艺的精华。
问题二：隶书学习和其他书体学习有何内在关联？
羊晓君：篆书的用笔虽然没有隶书、楷书那样复杂，但在每一笔之中同样存在着起笔、行笔、收笔的过程，而且必须认真严格地运用中锋，才能收到效果。
楷书也叫正书、真书，是由隶书演变形成的、十分端庄工整的一种书体。由于楷书的基本点画比隶书多而其形态又与隶书异趣，于是造成了多数字在间架体势上的差异。其次，楷书间架结构的整体意识比隶书明显而强烈。
总之，从藏头护尾的篆书发展到了有波磔和反挑的隶书，时间相去不远。隶书字形亦由小篆的狭长变为扁平。用笔可方可圆、可藏可露，方圆藏露交替变化使用。隶书的点画在篆书的平面基础上产生了波、捺、撇，所以在字形的结构上就不同于篆书的纵势用笔而取横势，因此，此字形就稍带扁形。
楷书由隶变化而来，故体势方折。颜真卿行书有篆籀气，其楷法实得益汉隶，试观其楷书横平竖直，体势端庄平正，用笔方圆兼备，雄劲古拙，岂可浅薄隶书哉！至于褚遂良楷书，隶意尤浓，结字体势于平正中饶具宕逸之致，故学楷必通隶，方可下笔有源。
问题三：学习隶书应重点解决好哪些问题？
羊晓君：隶书有自己的用笔和结字方法。用笔上，方、圆、藏、露诸法皆备，笔势灵动，姿态优美。结构上，留有秦小篆的纵势长方，初时为正方，再变为横势扁方，汉隶具有雄浑严整而又舒展灵动的气韵，多中宫紧缩，长枪大戟，变化巧妙又不失规矩方圆。
根据汉碑的书体特征和风格倾向，汉碑可概括为以下三类：第一类：方拙朴茂，浑劲敦厚。这类汉碑有《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《建安六年残碑》、《衡方碑》、《张寿碑》、《耿勋碑》、《刘熊碑》等。第二类：典雅凝整，法度森严。这类汉碑根据笔法又可分为二类：（1）肃括内劲：代表性汉碑有《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《华山庙碑》、《娄寿碑》、《张景碑》、《建宁残碑》、《朝侯小子残碑》、《李孟初神碑》等。（2）灵动飘逸：这类碑刻有《孔宙碑》、《尹宙碑》、《韩仁铭》、《仓颉庙碑》、《孔彪碑》、《曹全碑》。第三类：奇古浑朴，诡谲多变。这类碑刻有《夏承碑》、《祀三公山碑》、《鲁峻碑》等。
问题四：当前国展的隶书作品存在哪些好的和不好的现象？隶书未来的出路在哪里？
羊晓君：好的隶书作品应高古、浑厚、正气。
第一，国展中的隶书入展作品很少，好的作品更少，不是庸俗，就是丑态百出，能写出正大气象者寥寥无几，当代书法需要具备正大气象的优秀作品。
第二，那些所谓打着以丑为美旗号的作品大肆占据着众多的媒体、展览及作品集中。
第三，隶书应朝着高古大气、易懂的，能让广大群众接受的方向发展，才有生命力。
羊晓君 现为中国书协会员，浙江省书协理事，杭州市书协副主席。
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