書法絮語
□ 劉京聞
一、書法技與道永遠相生相伴，誇張任何一方都有失偏頗，沒有技支撐的道有點“玄”，沒有道的技會迷失方向，道能促進技的成熟和發展。
二、書法“個性”的形成是一個人根據個人喜好長期取捨的過程，過分追求的所謂“個性”其實已經偏離了真實的“你”，當你沒想做任何個性上的追求，而自然流露出來的恰恰是你最真實的“個性”，儘管這個風格或明顯、張揚，或不太突顯。這也符合了老子的思想：無為而至。
三、書法的高妙在於解決矛盾的對立統一，即所謂得簡之繁，得繁之簡，得方之圓，得圓之方，得直之曲，得曲之直，得巨之細、得細之巨。無簡之繁，即為複雜；無繁之簡，即為簡單；無方之圓，即為油滑；無圓之方，即為呆板；無直之曲，即為柔弱；無曲之直，即為魯莽；無細之巨，即為粗野；無巨之細，即為小氣；其實書法如此，其它藝術何不如此？人生處世又何不如此呢？
四、書法的難度係數：誇張的結字並不難，難的是在並不誇張的結字中有細微的變化和淡淡的味道；誇張的線條並不難，難的是並不誇張的線條裡有豐富的變化和質量；大開大合的章法並不難，難的是在不大開大合的章法裡，依然能感覺到矛盾的存在而又充滿著和諧。
五、學習的範本風格特徵越明顯、越強烈，上手的難度就越小，越容易上手的東西給自己留下發揮餘地、展示個性的空間就越小；學習個性不太突出，而且有著普遍性的範本，上手比較慢，一旦掌握，後面的路會越走越寬。
六、筆法和字法才是書法的核心，很多人在章法上下的功夫要比字法和筆法上下功夫大的多，有點捨本逐末。
七、造假的難易程度是檢驗被造假書家藝術水平高低的重要指標，歷代書家都在學習和臨摹《蘭亭序》，還沒有人做到以假亂真；可見其難度之大，有的書家被造假的作品很多專家也無法斷定其真偽，甚至書家自己都被迷惑，可見其難度的確不高。
八、很多書家都在追求“創新”，其實“知舊”才能“求新”，往往“知舊”越多的人越不敢談“創新”，但“新”也往往隨之而來；談“創新”越多的人，越不知“舊”為何物，往往自己所謂的“創新”其實是“舊”中早已有過而且是已被歷史淘汰的東西。
九、很多書家把字寫得支離破碎，追求所謂“兒童體”，冠以“自然書寫”的美稱，其實這恰恰是一種刻意和做作；人在不同的年齡階段應該怎樣說話、怎樣處世都有相應的表現，十來歲的孩子像老頭一樣說話，故意追求老到和穩重和四十多歲的女人還像小孩子說話一樣發“嗲”，其實都是刻意和做作。
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