我真的不希望再看到女性的血與淚一次次塗灑在家暴這條漫漫長路上。
——遇言姐
作為巖井俊二執導的首部中國電影，《你好，之華》延續了其以往作品的風格。
濾鏡下的畫面乾淨溫和，人物剋制含蓄，敘事節奏緩慢悠長，當姐姐之南邊停自行車邊教導妹妹之華“別給人家添麻煩”時，遇言姐恍惚覺得這段故事發生在北海道而非海蠣子味的大連。
▲00後張子楓的表演相當驚豔。此前，她在《唐山大地震》中飾演童年的“姐姐”
少年的煩惱，中年的悵然，手寫的信件，死亡的意向……
巖井俊二仍然還是那個《情書》的巖井俊二，《花與愛麗絲》的巖井俊二。
只是，當這些日系元素嫁接到中國，難免令人覺得有些彆扭隔閡。
一部刻有導演烙印的小清新電影，只不過並不是大部分國人的青春。
與略顯“水土不服”的觀感相比，胡歌客串的家暴男可謂絲絲入扣，這段僅露出冰山一角的家暴真相，可能才是全片最接地氣的劇本橋段。
▲胡歌不惜自毀形象的渣男演繹，非常到位
如同《蝴蝶夢》一般，電影中揮之不去的情愫都圍繞著一個業已離世的中年女子——之南。
《你好，之華》以之南的葬禮開始。
在人們的回憶中，之南是如此美麗、優秀、高潔，就像是一朵遠遠的高嶺之花，哪怕只露出戴著口罩的半張臉，那驚鴻一瞥足以讓人魂牽夢繞。
▲之華的姐姐之南。每個人的青春記憶中都有過這樣的女孩子，人漂亮、學習棒、性格好，還是學生會主席
就是這樣一位美好的女性，卻因家暴患上抑鬱症，遺下一雙兒女自殺身亡。
底蘊恬淡的影片中沒有交待這一切是如何發生的。我們只知道之南讀大學時愛上了食堂裡剁白菜的小子。
這個馬龍·白蘭度一樣的男人又帥又酷，渾身透著不羈和神秘，跟之南以往認識的男生是那樣不同，而90年代初的大學又充滿著浪漫氣質，號稱遊吟詩人和流浪歌手的男人屢屢得手。
當廚子張超出現時，已經是個酗酒、憊懶的無賴，身邊是一個面色青腫、大著肚子的新歡。
▲胡歌飾演的張超，先是家暴老婆，再是離家出走，間接導致了之南的抑鬱自殺。這哪裡是小清新，分明是恐怖片
他卑微又自得地講述自己是如何從天之驕子的身旁撬到了全校最漂亮的女生，他痛苦又困惑地講述自己在之南面前的自慚形穢，像個笑話。
在成為歌星或演員的夢想破滅後，張超在每一次酒後對之南拳腳相向，發洩對世道不公的憎恨，發洩對自己無能的憎恨。
“我和她有兩個孩子，她們三個人，眼睛一模一樣。每一次我看著他們的眼睛，我就覺得害怕。覺得我真他媽是個廢物，窩囊廢。”
他說，繼而微微一笑：
“她一點女人味兒都沒有，整天畏畏縮縮，我看著就想打。”
表情充滿著輕蔑和嘲諷，毫不掩飾自己是個人渣。
可悲、可嘆、可憐。
那個曾經無比美好的之南就這樣成了一個自命不凡的失敗者為了證明自己魅力的犧牲品。
▲曾經閃閃發亮的之南，被無聲毀滅了的之南
看過首映的觀眾說，如果把演員換成阿部寬和綾瀨遙，這就是一部日本電影。唯有胡歌飾演的家暴男才是令人心有惶惶的神來之筆。
它無法不讓我聯想起那宗著名的殺妻藏屍案，甚至兇犯朱曉東的相貌都跟胡歌有著幾分相似。
一個自命不凡、怨天尤人的屌絲渣；一個天真單純、嚮往浪漫的乖乖女，這樣的故事我們見到的太多。
最為惡劣的莫過於去年的上海殺妻藏屍案中，兇手朱曉東家境貧窮，遊手好閒，初中時參與搶劫，19歲混跡社會。
他不僅僅是外型跟《你好，之華》中的張超相像，連“想成為歌星演員”的“夢想”也如出一轍。
而死者楊儷萍，一個像關雎爾一樣的姑娘，在兩性中沒見過世面，天真地認為兩臂紋身的朱曉東像日本視覺系藝人石原貴雅一樣酷。
而當朱曉東告訴楊儷萍，自己靠著在西藏喝雪水，吃野兔生存，腦腫瘤不治自愈時，她居然帶著一臉崇拜地相信了。
一想到這個慘烈的案例，遇言姐就覺得《你好，之華》中的安逸和純情太不真實。
當張超辯解“人生不是你巴拉巴拉就能說得清楚的”之時，我絲毫沒有感到巖井俊二導演說的“張超是謎一樣的人物”。
在許許多多的家暴案例中，我們看到的絕非詩意的釋懷，而是兇殘的犯罪和刻骨的傷痕。
閱讀更多 遇言不止 的文章
