虽然不同书法家的行书面目各异，如王羲之行书有王羲之的风格，米芾行书有米芾的风格，赵孟頫行书有赵孟頫的风格，不一而足，但基本笔法的运用和变化却大同小异。归纳起来，大致有“六变”：
一、变方为圆
在笔画的转折处，楷书用的是方折，着眼书写便捷流畅，行书多用弹性十足的圆转。
二、变长为短
将横、竖、撇、捺等长的笔画，用最短的笔画——点代替。
如横为点：
竖为点：
撇为点：
捺为点：
三、变直为曲
把竖画倾斜，或变为略含弧度的曲线，以达到行气贯通、筋脉相连的效果
四、变顺为逆
为了行笔便利，改变楷书先上后下、先左后右的笔顺，变为先下后上、先右后左。
五、变断为连
用较快的行笔，把楷书中互不相连的笔画，用牵丝钩挑连接起来，加强点画呼应，使之更有节奏感。
1、点与点相连。
2、横与竖相连。
3、撇与捺相连。
4、撇与横相连。
5、点与撇相连。
6、钩与挑相连。
六、变同为异
对一篇作品中相同的字，使用不同的笔法予以区别，使行书章法更加灵活生动，多姿多彩。
1、笔锋变化，综合运用出与回、露与藏、中与侧等各种笔锋。
2、笔画省减。
将复杂笔画简单化、线条化。
3、形位变化，从方形到纵长形，从方形到圆形。
4、书体假借，在行书作品中，参以楷法、草法，使章法充满变化。
所谓尽态，就是依据字体本身的自然形态，该长则长，该短则短，应大则大，应小则小，本疏还疏，本密还密，原偏还偏，原正还正，而不能把字写得- -样大小。
王羲之有时甚至把长者变得更长，短者压得更短，密者写得更密，疏者扩得疏，从而给章法带来-一种 意想不到的效果。
书写示范：陈忠建老师
特此鸣谢
1.短
不论单体或合体，以横为主笔，且笔画较少者，宜短不宜长。如“栖”、“在”等字。
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2.长（1）
以中竖为主笔者，宜长不宜短。如“帝”、“华”等字。
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3.长（2）
上下结构者，宜长不宜短。如“爱”、“垂”等字。
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4.密
不论单体还是合体，笔画少，字形却大者，宜疏不宜密。如“门”、“凡”等字。
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5.密
在多体结构中,笔画多者,宜密不宜疏。如“体、“涛”等字。
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6.小
在单体结构中，笔画少，且是由横竖或折笔构成的字，宜小不宜大。如“由”、“玄”等字。
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7.大
在多体结构中,笔画較多者,宜大不宜小。如“褒”、“举”等字。
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8.窄
在单体结构中，以竖为主笔;或上下结构中，横多于竖者，宜窄不宜宽。如“月”、“豪”等字。
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9.宽
在多体结构中，横三联结构宜宽不宜窄。如“附”、“凝”等字，但不宜写得过宽，以免与其他字不协调。
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10.偏
凡笔画偏重于一边者，宜偏不宜正，但须掌握重心，不使倾斜。如“名”、 “方”等字。
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11.正
凡笔画两边均衡者，宜正不宜偏，但须稍微偏侧，不使过正，以免呆板。如“古”、“王”等字。
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