鍾舒漫shersher
字寫的好不好和毛筆也是有一定的關係的，這個主要還是看你處於學習的哪一個階段，不同的階段對於毛筆的要求也是不一樣的。就拿我個人為例子吧。
剛開始練習書法的時候，我對於毛筆的要求很高，用熟練了哪一支毛筆就很難換筆，即使換了一支新筆，也需要一段時間的適應，而且還必須要使用某一個牌子的毛筆，我們都把自己的毛筆保護的很好，都成稱自己的毛筆是“神器”，我要是用別人的“神器”就會感覺不好用，有時候換了別的毛筆，就會感覺很不舒服，甚至都不會寫字了，也寫不下去。
後來隨著學習的書法字體越來越多，毛筆的數量也在增多，有專門寫小楷的小楷筆，寫篆書、隸書的羊毫筆，寫行草書的狼毫筆和兼毫筆，每一支筆都有專門的用途，換了其它的筆，就感覺寫的時候不在狀態。
現在，隨著練習書法的時間不斷的增長，我隨手拿起一支筆就可以寫，即使是禿筆也無所謂，禿筆能夠寫出拙的效果，新筆能寫出巧的風格，能夠自由的順應和駕馭毛筆了，雖然還沒有達到隨心所欲的程度，但已經能夠不太在意毛筆了。
所以，無論是處於哪個階段，毛筆都會對於書寫產生可大可小的影響，這個影響也可能是壞的，也可能是好的，這個就看書寫著的個人能力了，沒有必要把太多的精力放在這個上面，好的毛筆用不習慣也不好用，壞的毛筆，習慣了也會覺得好用，好好練習就是了。
不二齋
對於這個問題，我的觀點是：字寫得好不好與毛筆有一定關係，但關係不大。
晉人陸機用禿筆蘸墨隨手寫出了一幅章草《平復帖》。就是陸機用禿筆寫出的《平復帖》，卻被人們尊為“如錐劃沙”的傳世的經典之作！
（上圖為陸機用禿頭毛筆書的章草《平復帖》）
據說唐人懷素也時常用禿筆習字，直到筆毫不能含墨才棄之。
相傳王羲之也用禿筆寫過草書，但他只是一種嘗試，並不是他買不起毛筆。因為王羲之家裡還是很殷實的。
據相關史料記載，被人們譽為草聖的張芝，也時常用禿頭毛筆寫字。
當代的書家劉洪彪、張繼，也經常嘗試用禿頭毛筆寫草書，寫隸書。有時候，張繼還專門用長鋒羊毫和中狼毫毛筆寫隸書。
以上僅舉幾個例子。主要是說明字寫的好不好與毛筆沒有半點關係，而且與書者的功力有直接關係。
有的人寫不好字時，總是報怨說：“筆用久了，該換毛筆了，還沒來得及去買呢。” 實際上這只是為了照顧自己的面子而找出的理由，不是問題的根本所在。
當然，初學書法者還是要選擇好的毛筆的。
前年的夏天，我就嘗試用麻皮自制了一支毛筆，用於習隸。當時，我也是出於好奇，圖個新鮮而已。誰知後來，還真派上用場了。
上圖為答主用自制的麻皮筆臨摹的漢碑（選字）
以上為個人觀點，經驗之談，僅供參考。
中州耕牛堂主
是的，有關係，而且有很大的關係。
在世界上所有的藝術形式中，書法藝術，是對工具的依賴性最強的一種。
有多強呢？--大概工具的重要性佔據三分之一的權重。
一千多年以來，人們不停地猜測王羲之寫蘭亭序的時候，用的是什麼筆。他用的是什麼筆真的非常重要。
筆重要，紙同樣重要。幾十年來，許多糊塗的師傅教學生用宣紙臨蘭亭序，不知道害苦了多少學生。蘭亭序，絕不可能在生宣上摹寫出來。
毛筆是軟的，但並非越軟越好。毛筆越軟，表現力越好，但同時響應速度也越慢。創作的時機瞬息而逝，毛筆的響應速度跟不上可不行。這是一對矛盾，只能折中選擇，沒有兩全之道。
為了這艱難的折中選擇，人們發明了筆法。筆法主要是為了解決表現力和響應速度之間的矛盾。你不可能為了表現力而犧牲速度，因為書法是凝固的音樂，有強烈的韻律要求。韻律，是在時間上展開的，它給你處理細節的時間是有限的，而且絕對不會讓步。
這樣說就清楚了：書法是空間藝術和節律藝術的統一。為了塑造完美的空間形象，要求我們把筆越做越軟；為了滿足節律對於時間的嚴苛限制，我們要求毛筆的響應速度越來越快。真的沒有一支毛筆能同時滿足這兩個要求。所以，才會有人十分傷感地說：一個書家的一生，是時時尋找合適和筆和紙的一生。
莫遇559
肯定是有關係的啊！字寫得好不好與紙，筆，墨，人都有關係！
寫不同的書體，就需要選擇不一樣的筆，寫楷書，這種兼毫的最好，寫行草，就要軟一些的羊毫筆了。
水邊綠地31664269
寫字屬腦眼手三結合運用字態，才能出字樣，筆是十分之三功底。
餘立國8
寫行草和毛筆關係不大 什麼樣的筆寫的字都有它的特點 寫楷書 初學必須筆好寫 學會之後和筆的關係就不大了
小陳書法
關係不大。毛筆字寫得好不好，主要還是應該有個真正的好老師，其次，要有堅持不懈的努力，再次，還要有一定的悟性，這樣才有可能有一定的成績。而毛筆只是書寫的工具。
