寫字那些事兒
我的答案是：除了李清照，最厲害的女詞人應該是朱淑真了
朱淑真詩詞作品數量遠遠超過清照詩詞總數，據冀勤校注的《朱淑真集註》和張璋、黃畲校注的《朱淑真集》記載，淑真的詩歌大致有三百三十多首，而詞僅有三十多首，詞的總數僅有詩歌總數的十分之一。從創作的詩歌數量來看，淑真是唐宋以來，甚至可以說是明代以前，創作最為豐厚的女作家。
但是，讀者對作家作品進行接受的標準，並不僅僅在於詩詞數量，更是詩詞中的內在意義和成就。前面已經說到，李清照詩詞多以“氣”勝，兼具閨閣氣和文人丈夫氣，作品題材和視野寬闊，讀者的接受面自然比較廣，而朱淑真詩詞以“情”勝，更多表現出自身情感，詩詞所繪意象和意境“通感”不強。在抒情方面，清照常常與獨立意識的文人風骨相接。而淑真的情思，是原原本本的閨閣小女兒的語調，她拋開傳統詩教“含蓄蘊藉、溫柔敦厚”的束縛，創作中絲毫不顧忌詩詞範式和規定，在詩歌中放任情感盡情的徜徉，將自己的際遇與心聲直率的表露在詩歌中。
如淑真在《減字木蘭花 •春怨》中低吟到：“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥”，五個“獨”足見其內心的淒涼。結尾一句“剔盡寒燈夢不成”，更是讓讀者彷彿看到了一個獨自悲傷的女子。她情感細膩，對季節的溫度、冷暖特別敏感。淑真的情感不會有理性的整合，積鬱在心頭的痛苦猶如江河決堤,奔瀉而下，難以抑制。如此相似的情狀，如果放置於清照那裡，也有如淑真般孤苦的愁思“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，但是清照總能以理性的情感剎住悲傷，以內心峻拔超脫的文人氣骨將小女兒的情思沖淡——“這次第，怎一個愁字了得”，清照並不說明除了“愁”之外，還有什麼其他的心緒，便戛然而止，她的心情是愁思滿意，卻不可名狀的；是滿篇愁情，卻欲說還休的。
與清照作品風格和成就相比，淑真展現的是非常典型的小女兒情態——她為了愛而不顧流言蜚語，“嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷”；她亦會為所嫁非偶，沉溺於孤獨傷感中難以自拔，“爭奈醒來，愁恨又依然”；朱淑真更在愛而不得裡哭訴，“愁病相仍，剔盡寒燈夢不成”……朱淑真的魅力在於作品中為讀者展現了一個典型的小女兒的情態。但是這種情態極具個人情感色彩，自然難以受到大眾讀者和文人讀者的普遍共鳴。而這樣的詩詞風格取向和成就的高低，直接影響著二人作品接受的狀況。
所以，即使清照的作品數量（詞集《漱玉詞》，不超過五十首、詩僅存十四首②）不多，追捧度卻很高，其人其作品在文學史上的地位也在不斷鞏固和增強。女性與生俱來的深婉、柔情和纖弱性格，以及生長環境，本身與男性不同，不必刻意要求女性的作品必須具備剛柔並濟的風格。
當然，如果身為古代的女子，如李清照這般既有女性的纖柔，又有男子的胸襟氣魄，實屬難得，同朝的朱淑真與清照相比，確實稍遜顏色。
王國維先生認為，詞以境界為第一要義，境界高，作品成就高，作品的生命力強，其接受度也高。然則境界當以胸襟為本，胸襟小，何來大境界、大視野。清照之“大氣”成就了其作品之“高大上”，成就了其在讀者中的接受面的寬廣；淑真之“閨閣氣”則影響了其作品的品調和成就，自然限制了其在讀者中的接受面。總之，自身才華、作品成就是影響李清照、朱淑真二人作品出現差異的關鍵因素之一
張家公子名無忌
就此問題我簡單的作以回答，古代女詩詞人中，除了李清照外，就當數；班昭，蔡文姬，謝道韞，上官婉兒，卓文君，薛濤，唐婉等。其實古代才五大才女早有定論，就是，李清照，班昭，蔡文姬，上官婉兒，謝道韞。其他才女還有很多，但都是倫落成風塵女子。
——李清照大家都是知道的，班昭，是《後漢書》的編輯者。謝道韞，是詩詞歌賦樣樣都通，更是位列女。未若柳絮因風起，就是出自她口。上官婉兒大家都熟悉的，是有名的女載相。在這眾多的才女之中，我還是最喜歡的是，蔡文姬的，她出生敵世，遠嫁胡兒。她以最強烈的措辭，呼天喚地，指責神靈。象火山噴發，又彖滾滾海濤。所作《胡笳十八拍》所訴說的，冤屈，憂愁，痛苦。
——她指責上蒼神靈道：
為天有眼兮何不見我獨漂流，
為神有靈兮何事處我天南海北頭。
生仍冀得兮歸桑梓，
死當埋骨長已矣。
東洋海洗不盡臉上羞，
西華山遮不住身邊醜。
——這就是一個文弱的女子所寫的心聲，回答不周，望友們見諒！謝謝閱讀。
夜無眠158725182
除了李清照，古代女詩詞者誰的水平較高？只能見仁見智了。個人認為是
吳文英。
吳文英(約1200――約1260)。本姓翁，過繼吳氏，字君特，號夢窗，晚號覺翁。四明(今浙江省寧波)人。一生未入科舉考試門第，以布衣之身終老。她的詞很多，詞風穠豔麗密，用音律詞句十分講究，藝術造就很大，影響較廣。她的詞作主要有:《夜合歡》(自鶴江入京泊葑門有感)，《霜葉飛》(重九)
《浣溪沙》，《點絳唇》(試燈夜初晴)，《祝英臺近》(春日客龜溪，遊廢園)
《祝英臺近》(除夜立春)，《澡蘭香)，《風入松》，《鶯啼序》(春晚感懷)，
《八聲甘州》(靈嵩陪庾幕諸公遊)，《踏莎行》等等。
我尤喜歡《踏莎行》:"潤玉籠綃.檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。
榴心空疊舞裙紅,艾枝應壓愁鬟亂。午夢千山,窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。
隔江人在雨聲中、晚風菰葉生秋怨。"
這首詞是端午節有感的懷人之作，也是浮想聯翩的感夢之作。作者深深眷念的是她由衷至愛而後離去的一位姬人。詞的上半闕寫夢境，下半闕寫午夢醒至晚風吹拂這段時間的情思苦悶。末尾二句幽情深遠，含思曲邃。
hushouchang
若單純衡量古代女傑出的詩人來分伯仲，我還沒達到哪個水平。本來古代有名的詩人就比較少，宋代也只有李清照，張玉娘，吳淑姬，朱淑真四大女詩人真正載入史冊，其他才華橫溢的女詩人屈指可數。而一代婉約詞風的李清照是四女傑之首才女。當然也知道胸懷詠絮之才的東晉時期的女詩人謝道韞，謝道韞本人留下的詩詞不多，但從讚美她的詩句中就知是個很了不起的頂級女詩人，我想謝道韞的詩詞不輸李清照。但兩位都是女傑中的頂級女詩人。
為說清楚點，我上網查詢有關謝道韞的一些資料。
謝道韞，古代頂級才女，字令姜，東晉時女詩人，是宰相謝安的侄女，安西將軍謝奕的女兒，著名書法家王羲之次子王凝之的妻子。
謝道韞留下來的事蹟不多，其作品也不多。代表作品：[詠雪]、[泰山吟]
[擬嵇中散詠松]、[論語贊]等等
先來看看贊魏晉才女謝道韞四聯詩。
“詠絮當年，嫻花映水初驚豔；清心何處，山月當空雪照明。"
詩有“謝家最小偏憐女"，"多情王謝女“都指的是她。“蕭齋謝女吟秋賦"還是她。她給後人留下了一個完美的詠絮之才女。
據史書《世說新語》裡記載，有一年冬天大雪紛飛，謝家人齊聚賞雪景，謝安興致勃勃，大夥可盡情喻雪，吟雪，贊雪。謝道韞表哥謝朗即興一句"撒鹽空中差可擬"。謝道韞脫口而出"未若柳絮因風起"。謝父驚喜，稱小小女兒對句之妙也。
謝道韞的才情智慧很高尚，冬天的飄雪在她的筆下比作春芳的柳絮紛飛，比喻醉人也醉心。其美感，意境讓人回味無窮。就連人人都知的《三字經》裡有一段經文是這樣的：“蔡文姬，能辨琴。謝道韞，能詠吟"。
可見女才子揮筆灑脫，氣度非凡的文化底蘊。
附謝道韞的詩詞名句同賞
一、《詠史八首》
當時詠雪句，誰能出其右。
雅人有深致，錦心而繡口。
此事難效顰，畫虎恐類狗。
二、峨峨東嶽高，秀極衝青天。
巖中間虛宇，寂寞幽以玄。
非工復非匠，雲構發自然。
器象爾何物？遂令我屢遷。
逝將宅斯宇，可以盡天年。
(以上部分資料是查詢網上的，只為拋磚引玉。如有不妥，請自行網上查閱更正)
三劍兄
和李清照同時代的就有一位才女，她叫朱淑真。是唐宋以來作品最多的作家之一。著有《斷腸詩集》和《斷腸詞》。
早些年傳是歐陽修的作品《生查子·元夕》，據說就是朱淑真的作品。
去年元夜時， 花市燈如晝，
月上柳梢頭， 人約黃昏後。
今年元夜時， 月與燈依舊。
不見去年人， 淚滿春衫袖。
江上弄舟
路遙lgy
古代女詩詞人中，除了李清照，朱淑真的水平較高，我比較喜歡她的詞作。
朱淑真(約1135一約1180)，號幽棲居士，錢塘(今浙江杭州)人，世居桃村。女詞人。出身高門，才貌俱佳，工書畫，通音律，善詩詞。惜所嫁非偶，鬱鬱而終。其詞清新婉麗，格調感傷。陳廷焯評其詞 “風致之佳，情詞之妙，直可亞於易安”(《白雨齋詞話》)。有《斷腸詞》。
其中有三首我比較喜歡。《眼兒媚》:
遲遲春日弄輕柔，花經暗香流。清明過了，不堪回首，雲銷朱樓。
午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁?綠楊影裡，海棠亭畔，紅杏梢頭。
(這首小令通過對春景的描寫，委婉地抒發了惜春之情。)
《謁金門--春半--) :
春已半，觸目此情無限。十二闌干閒倚遍，愁來天不管。
好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。
(這是一首傷春懷遠的名作。相傳詞人所嫁非偶，因日日思念意中人而作此詞。)
《蝶戀花--送春--》:
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？
綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
(這是一首送春詞，詞人獨立小樓，望見樓下楊柳飛舞，不禁傷春感懷起來，遂作下此詞，詞調悲悽幽悒。)
( 從題材上看，李清照的詞涵蓋面廣，除閨情之外，還有詠物詞愛國詞等; 相對而言朱淑真的詞作內容顯得單一，題材單調，主要寫閨怨; 從詞的表現情感來看，兩者都善賦愁情，但情思卻極為不同。李清照的愁情多為家國之思，對丈夫的思念和現實的淒涼孤獨的憂愁之感; 朱淑真的詞多抒發傷春懷人、知音難求的愁情; 從詞風上來看，兩者都以婉約為主，而李清照的詞詞風更沉著。)
吾才是傻瓜
古代女詞人首推李清照，易安居士！蔡文姬胡笳十八拍，也是字字泣血，催人淚下！卓文君的詞也很美，一別之後兩地相懸，說是三四月，誰知五六年，聽琴夜奔當壚賣酒，為了所愛，嫁給了家徒四壁的司馬相如。朱淑真的生查子，元夕，意境很美，月上柳梢頭，人約黃昏後，少男少女，男歡女愛。謝道韞，魚玄機，薛濤都是女性傑出的代表！
伶仃海岸
當然除了南宋才女李清照，便是中唐校書郎薛濤。薛濤隨父從長安落籍成都後，曾先後擔任劍南節度使六七任官僚的幫辦文書，主管官衙與朝庭公文詔令的往來。其工作的重要性相當於今天四川省政府的辦公廳主任，因此上至軍國大事，朝庭內情，下至地方吏治，文士交遊，她無所不知，無所不曉。加上她十六歲入樂藉，先受劍南節度使韋皋寵愛，聘為文書幫辦，並向朝庭表奏她為具有官衙名份的校書郎之職，在韋皋離職棄她而走，後來的大詩人元稹又愛上過她，因此，她不僅是中唐時與李治，劉採春，魚玄機並肩齊名的唐朝四大女詩人，還是與蜀中卓文君，黃娥，花蕊夫人並稱的四大才女。在與韋皋，元稹先後愛戀期間，薛濤自己在成都製作桃紅色的小箋用來寫詩，因為精美方便，後世多有訪制。據說流傳到中原和江南後，岳飛就是用薛濤箋—揮寫就的《滿江紅》。被有情無義的元禛拋棄後，薛濤終於從官衙脫藉，就靠在錦江城畔的枇杷門巷製作薛濤箋維持生計。從未再婚，直到六十四歲離世。她是中國歷史上第一個以詩文才名獲得官職的女名伶。可見其成就之高，千餘年後不但有九十多首詩歌留傳後世，成都錦江公園還有她生前使用過的實物。而比她晚幾百年的另一才女李易安居士，就沒有她那麼幸運了。一句話，薛濤沒有背景，沒走科舉，她能以樂伎的卑微身份與韋皋，元禛這樣的朝野官僚共事，養活自己，在男權社會的中唐社會，沒有了不起的才情，是不可想象的。
