趙忠祥對於書法與字畫其實非常的愛好，平時也沒少在公眾面前提筆弄墨。雖然不是師從於正規軍，但老趙的字其實還是很有市場，當然走的套路也是與範曾一樣。
名人效應再加上字畫的市場熱捧，老趙在當下的京圈之中還是有著一席地位，甚至與範曾可以說是平起平坐。但要說到藝術性，其實他們兩人算是碰到一起了，兩家作品雖然有模有樣，但也是受到了大眾的批評。
而且有意思的是私下他們更是老友，範曾的字也被掛在趙忠祥的會客廳，書友評價卻是題材單一而且守舊，缺少藝術性。說到最後他們的痛處，無非就是掛著自己的作品，展示著自己的市場名氣，炫耀的成分很大。
用吳冠中的話來講就是：他們屬於一路的守舊派，繪畫所創作的題材非常守舊，並且無非就是幾個名家故事演變出來的。牧童 鍾馗 老夫子醉酒這些形象，操守著這些古典美術，也就夠玩一輩子了，最重要的是市場性還很強。
老吳所說的話一點也沒有錯，細觀範曾的繪畫題材，雖然作品的鐵線比較到位，而且老辣之中見功底。但就藝術性來講真是倒退了，至少在繪畫藝術界是稱不上藝術作品。
而且像他們這一類的國畫大師還不少，作品千篇一律，有形有式卻缺少生命力，這與一些國畫師的大山大景反差太大，藝術造詣也相差甚遠。
有書友們評價範曾的字與老趙他們的字充其量也只能算是三流市場收藏的作品，沒有藝術性，尤其是在繪畫的過程之中太過於浮躁了，屬於嚴重的流水作業型。興致來了提筆成畫，打著藝術與名人的稱號，作品卻是毫無進步，更接受不得別人的批評。
當下的藝術市場不缺退步的作品，倒是缺少真正具有代表性的藝術佳作，當下的藝術市場很混亂也很嚴格。新藝術的概念絕不是守著舊畫舊古典照搬，而是先進的技術再加藝術的創新。這也是吳冠中這些江南小調的大師們所喜歡的，藝術是想象力的創新，不是守舊的玩古典情懷。
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