清風徐徐lai

顏真卿和柳公權相比，誰的書法更勝一籌？

請問： 顏真卿和柳公權相比，誰的書法更勝一籌？“楷書四大家”的顏真卿和柳公權，他們的字，誰的更好？

由用戶 千年蘭亭 提供的知識：

顏真卿是繼二王之後，書法史上的又一面旗幟，他開創了一條既所“二王”之長又有別於“二王”的書風。

顏真卿與王羲之一樣，是開山立派的人物，他們一起為中國書法開創了兩條不同的道理。

顏字肥腴、雄強，墨色蒼澀，感染力強，是書法史上一座豐碑。其傳世的《祭侄文稿》《爭座位帖》《告伯父書》等都是名作。

而柳公權的書法以楷書最著，與顏真卿齊名，人稱顏柳。他上追魏、晉，下及初唐諸家筆法，又受到顏真卿的影響，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，創造了自己的柳派。其遒媚勁健的書體，可以與顏書的雄渾寬裕相媲美，後世有“顏筋柳骨”的稱譽。

從書法史上的貢獻來講，柳公權是無法與顏真卿相比的，但其楷書，後世認為融顏、歐於一體，屬於完美楷書。

由用戶 梁宇航 提供的知識：

柳楷比顏楷更難一度，顏字勝柳字不只一籌。

當然不是亂講，接下來仔細分析。

先說柳楷為何難，我覺得在大多數朋友眼裡，都有一個感覺歐顏柳趙四家，柳最難。

難在提拔，出骨力，法度嚴謹。更難就是出新意，比歐還要難上一點。柳楷學好不易，推陳出新更難。

看神筆王鐸的墨跡楷書，也宗柳楷，加了聖教筆意，和個人墨色變化。為學柳集大成者，後世學柳，鮮有人到此地步。（如有不同意見可留言）

柳翻刻帖，難處在於變一筆則入俗。

顏楷大家可能都瞭解，我本人也學顏。顏難嗎？當然！但是比柳還是要輕鬆一點的。

所以不再贅述。

接下來說，為何顏字更勝一籌。

顏字以稿第一，草第二，行第三，其次是楷書。稿就是祭侄稿，還不是正式作品，只是草稿。

說實話，書法家混到生著氣隨意寫都比正式寫的好，那真是臻至化境，於書法無憾了。

天下第二祭侄稿

顏字筆意第一爭座位

告伯父稿

楷不如行，行不如草，草不如稿。（古人評）

相比柳，後世卻有學者，但是很少（有幾人取法過，因時間久遠，已忘記）我遍觀從晉到清的諸名家學者行草，雖未必記得名字，印象裡是看到過幾人學柳行草的。

王鐸在其中有所取。

柳行草也是宗顏和張的。

在筆法上筆意韻味上，都是上品。唯一不足是傳世作品太少，刻本大多不足觀，失真太多，很少人能從寫幾個字遺墨得法。

楷書

學顏，學一輩子，到老可能很大機會出己意。

學柳，想出新而不失古意，需大才。

行草

學顏，傳世多，而刻本精。能領會筆法筆意。

學柳，只有蒙詔帖，而刻本多不足觀。

水平

顏在意上勝柳，變化上也更豐富，只是作品形式不如柳蒙詔帖。但是如論稿的形式，顏稿天下無敵。後世寫稿，字和形式都可觀可學的，還得是王鐸。

所以我的觀點就是柳楷難，顏書更勝一籌。

由用戶 古風書法 提供的知識：

我是古風書法，書法教師。很高興回答您的問題。

顏柳相比，誰更勝一籌？這個問題的答案是肯定的。顏真卿更加優勝。可以從以下四個方面展開論述。

一、人品論書：

顏真卿、柳公權人品皆屬一流，顏真卿一生都在踐行儒家為國為民的思想，最終為國捐軀，成就了一代忠臣。柳公權有“心正則筆正”的筆鑑佳話。但要論高低，顏真卿更勝一籌。柳公權《蒙詔帖》

二、書法史地位：

大家都知道，書聖王羲之在書法史上的地位是不可動搖的。王羲之之下只有顏真卿一人可與之相提並論。這源於顏真卿與書法上的獨創性。楷書一變初唐“書貴瘦硬方通神”的書法風格，寫出了真正的大唐氣象。行書與二王之外另闢蹊徑，獨創顏行。柳公權是書法史上赫赫有名的楷書大家，楷書四大家之一，但地位遠低於顏真卿。

三、楷書對比：

楷書在唐朝真正走向成熟，初唐四家書風各具特色，但均以痩硬為主。顏真卿楷書初學褚遂良、歐陽詢，後師從張旭，得王羲之筆法，又由於家學淵源，成熟時期的顏體楷書多篆籀氣，有盛唐氣象，且直接反應其人品的正大光明，與初唐楷書風格迥異，自成一派。柳公權楷書是唐楷的最後一座高峰。其學歐陽詢、顏真卿，獨具一格，與顏真卿並稱為顏筋柳骨，亦有“筆鑑”佳話。顏楷和柳楷相比可以說各具特色，但要論高低，不好評判。

四、行書對比：

唐以後行書大家皆從二王、顏真卿出，顏真卿行書可與王羲之行書並駕齊驅。名作《祭侄文稿》被譽為《蘭亭序》之後的“天下第二行書”，又有學者認為《祭侄文稿》高於《蘭亭序》。柳公權行書有被譽為“滿紙雲煙”的《蒙詔帖》傳世，但風格很明顯受顏真卿行書影響，從這一點上講，顏真卿行書高於柳公權。顏真卿《爭座位稿》

綜上所述，顏真卿書法和柳公權書法相比，顏真卿更勝一籌。

由用戶 水墨如空 提供的知識：

顏柳歐趙都是開宗立派不世出的楷書巨匠，師從於任何一個，只要堅韌不拔，用心揣摩，都將受益無窮。顏體端嚴莊重，大器渾厚；柳體斬釘截鐵，遒媚勁健。各有自家獨到之處，古語說:文無第一，武無第二，書法作品怎能像武林風擂臺PK,高下立判。只能從個人的審美角度去評判，更喜歡哪一種風格。

由用戶 亦文亦物 提供的知識：文物小奇談：顏筋柳骨，做人剛直，我更喜歡顏真卿的說法氣質

如題

顏真卿，是唐代傑出的書法家，祖籍山東臨沂人，長安後被設為國度，顏氏一族就定居了長安。顏真卿這個人呢，性格是剛正不阿，在政治上是一個好官，在藝術上還是一位大書法家，於楷書中可謂一派宗師。

49歲時，他寫出了千古絕唱《祭侄文稿》，感人至深，書法逐漸走向成熟，創作了諸多名帖，浩然之氣、陽剛之美應該是他書法的主要特點，故有“顏筋”之說。

柳公權，陝西耀縣人，唐代元和三年的進士，又是博學宏詞高才，他一生以書法著名，曾經當過皇家的宮廷專職教師，唐文宗甚至說出了“鍾、王復生，無以加焉”的評價，這顯然還是讚譽太高了。柳公權的書法，用筆力深、爽快健壯，方形為主，硬瘦勁挺，線條優美，這就是“柳骨”。

從做人來說，顏真卿更有剛直的氣質，雖簡樸而不失筋骨，我還是更喜歡這種“拙直”一點的書法風格。

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亦文亦物，行程數萬，撰文百萬字，一分鐘簡單幹脆，解讀古建築的精彩由用戶 桑榆墨者 提供的知識：

顏柳是一家，臨柳同時也要臨顏方得筆法，當然柳體也要臨歐楷所以同時學習吧！每天臨習，有時間就寫會。

本人覺得書法藝術非得要拿出來對比的話，也只是個別人對那種字體的特別偏好而已，沒有絕對的優劣之分。

顏真卿的書法特點

“顏體”是針對顏真卿的楷書而言的，其楷書結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。

顏真卿的真書雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變為方形，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。...

柳公權的書法特點

權楷書的筆法勁練、穩而不俗、險而不怪、老而不枯、潤而不肥、儀態沖和、遒媚絕倫。筆畫均勻硬瘦、稜角外露、富於變化、避免單調重複。橫畫大都方起圓收、骨力勁健、起止清楚、短橫粗壯、長橫格外瘦長，神采清秀。豎畫頓挫有力、挺勁瘦長、凝練結實、撇畫銳利，捺畫粗重稍短而踢起，用筆乾淨利落。總體上內斂外拓、中宮收緊、四肢開展，於嚴謹中見疏朗開闊的風姿。

所以個人覺得，如果真的要拿他們的書體分出個勝負優劣之分的話，我也不知道怎麼評論，因為以我現在這種水平去評論那些書法大家，根本就是不夠格啊！

由用戶 京東千里行書法 提供的知識：

請聽我京東千里行的分析——

顏和柳的書法誰的更厲害，千百年來也是眾說紛紜。評論這兩個書法巨匠，你需要了解他們的平生學書經歷，這個太重要了。

學習書法，不僅要勤奮，其實聰明是最重要的。我覺得柳公權就是一個絕頂聰明的人。所以說，柳公權的書法在某種程度上已經遠遠超過了顏真卿的書法藝術。很多資料介紹說，柳公權的書法取法於歐陽詢和顏真卿。其實在早年，柳公權的書法啟蒙老師是徐浩。

看看徐浩的書法，是不是似曾相識？大唐書法藝術光芒萬丈，在柳公權之前出了很多書法大家像歐陽詢，薛謖，虞世南，褚遂良，顏真卿。柳公權要寫出自己的風格，談何容易。而且顏真卿是距離他最近的書法大家，如果他不遠離顏真卿而另闢蹊徑的話，他會死的很慘的。所以說柳公權是一個絕頂聰明的人，他繞道而取法歐陽詢。同時又取法魏碑的斬釘截鐵和鋼筋鐵骨的筆法。

在早年間，離他的家鄉不遠處有一一個大香山寺，裡邊供奉著藥王孫思邈的神像。孫思邈不僅是一個醫生，而且是一個道士，所以說柳公權特別仰慕孫思邈。

所以後來這個宋朝的大書法家米芾就曾經說過，柳公權如深山的道士無一點塵俗。柳公權對中國的道家文化特別感興趣。所以他的書法作品中表現出來的也有道家的風骨。

顏真卿的書法，一開始學的是褚遂良，後來又向書法家張旭學習筆法。然後向上又追溯到二王，然後是篆書和漢隸。由於他的勤奮和天資的聰明，終於創造出自己的風格。筆力雄強，氣勢豪邁。但是他的書法不拘小節。不在一點一畫上較真兒，而追求整體的渾圓之氣。

在結構上沒有柳體的嚴謹，在點畫上沒有柳體的精巧。

在柳公權的晚年，他的書法達到了爐火純青的地步。凡是富貴之家的老人去世了，都請柳公權書寫墓誌銘。如果沒有柳公權書寫的墓誌銘，而被別人看作是是子孫的不孝。由此可見柳公權的書法是多麼風靡和深入人心。

由用戶 13352866117 提供的知識：

顏真卿勝

原因如下：

柳只得到顏冰山一角！

一、人品論書：

顏真卿、柳公權人品皆屬一流，顏真卿一生都在踐行儒家為國為民的思想，最終為國捐軀，成就了一代忠臣。柳公權有“心正則筆正”的筆鑑佳話。但要論高低，顏真卿更勝一籌。

柳公權《蒙詔帖》

二、書法史地位：

大家都知道，書聖王羲之在書法史上的地位是不可動搖的。王羲之之下只有顏真卿一人可與之相提並論。這源於顏真卿與書法上的獨創性。楷書一變初唐“書貴瘦硬方通神”的書法風格，寫出了真正的大唐氣象。行書與二王之外另闢蹊徑，獨創顏行。柳公權是書法史上赫赫有名的楷書大家，楷書四大家之一，但地位遠低於顏真卿。

顏真卿《爭座位稿》

三、楷書對比：

楷書在唐朝真正走向成熟，初唐四家書風各具特色，但均以痩硬為主。顏真卿楷書初學褚遂良、歐陽詢，後師從張旭，得王羲之筆法，又由於家學淵源，成熟時期的顏體楷書多篆籀氣，有盛唐氣象，且直接反應其人品的正大光明，與初唐楷書風格迥異，自成一派。柳公權楷書是唐楷的最後一座高峰。其學歐陽詢、顏真卿，獨具一格，與顏真卿並稱為顏筋柳骨，亦有“筆鑑”佳話。顏楷和柳楷相比可以說各具特色，但要論高低，不好評判。

顏真卿《自書告身帖》傳

四、行書對比：

唐以後行書大家皆從二王、顏真卿出，顏真卿行書可與王羲之行書並駕齊驅。名作《祭侄文稿》被譽為《蘭亭序》之後的“天下第二行書”，又有學者認為《祭侄文稿》高於《蘭亭序》。柳公權行書有被譽為“滿紙雲煙”的《蒙詔帖》傳世，但風格很明顯受顏真卿行書影響，從這一點上講，顏真卿行書高於柳公權。

顏真卿《爭座位稿》

胡勇書法工作室

1.大家好，我是清雅齋書法。非常高興回答這個問題！顏真卿，唐朝中期著名書法家，書法史上楷書四大家之一，與同時代的柳公權並稱“顏筋柳骨”。對於顏真卿的《多寶塔碑》和《顏勤禮碑》在風格上有不小的差異，發表一點我的看法。

2.首先《多寶塔碑》和《顏勤禮碑》都是顏真卿傳世的經典法帖，對後世學書者影響深大。我們都知道顏真卿的書法初學褚遂良，後向張長史學習筆法，深得其精髓。《多寶塔碑》就是顏真卿早期的代表作，《多寶塔》用筆以方筆，藏鋒為主，結構端正，用筆嚴謹。後世初學書法多臨習此碑。

3.而《顏勤禮碑》則是顏真卿晚年書法成熟真正的代表作，無論用筆還是結體，可謂是人書俱老。《顏勤禮碑》相比於《多寶塔碑》，用筆更加厚重，筆筆藏鋒，骨力雄強，結體也更加疏朗開張，厚重雄渾！孫過庭《書譜》雲“通會之際，人書俱老。”

4.綜上所述，顏真卿《顏勤禮碑》和《多寶塔》之所以書風大變，與不同時期顏真卿對書法的理解和表現有很大關係。

蘭亭書法日講

其中有以下幾點原因。

第一，時期不同。

多寶塔是顏真卿中年作品，此時還沒能將張旭筆法結合完整。

顏勤禮碑是顏真卿晚年作品，是書風的成熟時期，結體已經呈現寬博，多筋。

令：如按書寫風格，顏勤禮跟上邊差幾年的《顏家廟碑》《自書告身帖》等也是有一定風格差異的。

《多寶塔》和早幾年的一個新碑（名字記不清了），晚幾年的《東方朔》風格也有明顯差別。

第二，用途不同。

《多寶塔》是立於佛門聖地，唐時崇尚佛教，武媚孃的“後宮佳麗”就有佛門中人。

所以相對嚴肅。

多寶塔確實也是以其法度嚴謹著稱。

再者多寶塔參用了唐人寫經體筆法，這是對佛門立碑的一種尊敬。

《顏勤禮》是給自己長輩立碑，書寫應該是如平時風格一樣，並無明顯變動。

這是唐人寫經。

第三，書家妙筆。

書法家之所以稱為書法家，是因其妙筆能生花。

顏真卿想在自己字中加入寫經體，他就可以加進去，這是高水平得一種表現。

顏勤禮用筆風格也和同時期不太相同，明顯橫細豎粗，這在用筆中也是可以做到的。

這種書這狀態，或許因為筆的筆性，或者因為心態，才產生橫細豎粗的效果。但是其結構章法風格無變。

萬法歸一，有法則能生變。

如歐陽詢九成宮，化度，皇甫，也有明顯的風格差異。只不過沒體現在筆法上，多在結字上明顯一點而已。

所以即使同時期，風格有差異，在高手面前也是正常的。

梁宇航

一：首先要說明一點，從寫字來講，不管是誰，你的

字跡一直都在變，每時在變，只不過這種微變你可能

感覺不到，這就和每人的容顏，聲音，體重，身高，等

等每天都在變的道理是一樣的。

二；（多寶塔碑）是顏真卿五十歲之前的作品，

（顏勤禮碑）是顏真卿七十歲以後的作品，這經過

二十多年的風風雨雨，打打殺殺，顏真卿從自己

的人生觀，藝術觀，從年輕時的血氣方剛到古稀

之年的淡定從容，這中間經歷了太多的事情，所以

這兩碑風格的差異就是必然的了。二十多年的變化

一定會反映在他的作品中。

三：歲月流逝，人生曲折，生活的烙印必定要刻在

我們的臉上，我們一直在變化著，我們的書法也

隨著這些變化而變化，顏真卿的兩個字帖，也像

鏡子一樣，反射出我們的思考。

四：兩個不同時期的字帖，可以讓我們深刻清醒地

思考未來的許多事情，也從而讓書法帶給我們自己

對未來的發展有所估計和準備，這也是書法能間接

送給我們另外的福利。

照片作品：今遊祖韓富女造像記臨稿

選自（中國書法臨摹創作全集）。

楊半2

這種情況很多的。對於一個成熟的書法家來說，能寫出多種不同風格字體，簡直就是小萊一碟，毫不稀奇。

我認為，真正的書法高手，就像駕駛員一樣，能開小四輪拖拉機，也能開大卡車。相當於廚師，會做好交道萊一樣。也像歌唱家一樣，會演唱許多首歌曲。

同理，書法家想寫出幾種不同風格字體，輕而易舉的事兒。如果只會一種字體，並且沒有一點兒藝術性，只能說是抄寫員、寫字匠。

所以，顏真卿能寫出《多寶塔》、《勤禮碑》、《麻姑仙壇》、《顏家廟》……何止兩種風格字體?

我想，顏老太爺當年若不是政府官員，忙於日理萬機，要是專門修練書法的話，他的字說不定都成精了……

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潘茂生書法文化研究

多寶塔是44歲的作品，勤禮碑是71歲的作品（大致時間）。多寶塔可以算作唐楷，勤禮碑已經體現顏體的風貌了。我們從用筆可以明顯感覺道。

多寶塔是起筆藏鋒為主，橫，憋外露。行筆中鋒。筆畫頓按明顯，橫豎對比明顯。方圓兼施。

勤禮碑是裹鋒入筆，中鋒多變，內斂。粗細對比強烈。大氣厚重。

墨海書童

個人之見，風格差異多因於思想境界的跨越昇華，而非因用處不同而進行的改變，大多數喜歡書法的人都有這種感覺，三年前與三年後的水平總有差別，我相信我們不會因用處不同而再去用多年前的書寫方法去寫作，多寶塔法度謹嚴，用筆與結體一絲不苟，謹遵法度，而勤禮碑顏真卿書於70歲時期，已是孔夫子所言人生之70隨心所欲，不受法度困束，但因其深厚的功底，自又不失法度，已到其人生至高境界，現在的一些人一直講求創新，亦想能達到隨心所欲的境界，遺憾的是功力不到，到最後畫虎不成反敗類犬，真正想擁有自己的風格，一定得有高超的書寫技巧，深厚的功力，更得有趨向於大眾的審美觀，因為你寫作是針對的廣大人群，而不是幾個人在一個小圈子裡互相吹捧，自我陶醉

弗稜

首先要清楚二碑的書寫時期，多寶塔寫於顏真卿五十歲左右，當時顏真卿楷書尚未成熟，更多的取法唐人寫經體，所以多寶塔有很多寫經體的味道，筆畫輕重變化有但不大。顏勤禮碑書寫於顏真卿71歲，屬於顏氏晚年作品，顏體橫輕豎重的特點及篆籀筆法非常明顯，用沉穩筆老辣，人書俱老。

其次，見過原碑的朋友會發現，二者碑石大小不同，字的大小區別較大，所以一種秀氣規矩，另一種大氣磅礴！

以上屬個人愚見，不妥之處還望指正！

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水墨蘭亭

根據有關資料顏真卿巜多寶塔碑》是其44歲時所書，此時書風已初具其風格，在點畫上初步形成其“顏體”的獨特風格，《多寶塔碑》是他的代表作之一。

《顏勤禮碑》系顏真卿60歲時所書，顏體風格成熟，顏體點畫有其獨特的寫法。如起筆多用圓筆，藏鋒起筆，回鋒收筆。從按到提，從提到按過渡非常自然，折也是都用暗過。顏字點畫粗壯，挺健遒勁。

“顏魯公”是古今大家公認的唐中期的傑出書法家。他的兩代表作是互容的，差異只是時間差，都不愧為學書名帖！

任延梅1

承邀！顏大師的兩個碑帖相距近30年。讀《多寶塔》就為其書法成就讚歎不已，至《勤禮碑》，那種穩如盤石、厚重如鼎的結體，則讓人頂禮膜拜了。

面對兩碑帖，評價自是不敢，更多的是汗顏。想當今，那麼多自稱的或公認的書法家，他們在進書展或網上曬作品時，相較顏體，是否感到過輕、飄。這種輕、飄不僅指每一件作品及每件作品的每一個字。

關鍵字: 文化 顏勤禮 歷史