張克鵬，中國書法家協會會員，中國作家協會會員，中國戲劇家協會會員，中國作家書畫院特聘書法家。2014年評為中國人氣網十大人物。創作長篇小說六部，紀實文學《裴春亮》一部，省級發表中、短篇小說多篇。長篇小說《吐玉灘》中國作協、河南作協開過研討會討會後，省臺播出。長篇小說《熱淚》，中國作家網連載。創作戲劇二部，其中，《王屋山的女人》獲省一等獎。廣播連續劇二部，均獲省二等獎。書法論文見《中國書法報》，《中國藝術報》《書法導報》《書法報》，書報作品發表一百多家。現任新鄉市藝術創作研究所副所長，省四個一批人才，副研究館員，省簽約作家。
蘭亭雅集
中原好大一棵樹
張克鵬的書法藝術風格
信 然
若把中原大地的古今書法家比作一個大森林，那麼張克鵬便是這塊森林中的一棵大樹。
一、紮實的基本功，使這棵大樹深埋在傳統的土壤中
張克鵬出生於豫北太行山下，小時候，家裡很窮。但它酷愛書法。凡走到一地，總要先看當地的書法。家裡沒錢給他買紙和筆，他就在地上畫、石頭上寫。他先後在石頭板上，讀寫三年；在水泥板上讀寫五年；在老桌上讀寫三年。他的自學過程很長。因此，他有相當長的一段時間自我琢磨，自我練習過程。開始寫《九成宮》，後來寫《曹全碑》《乙瑛碑》，一寫就是五年。《曹全碑》《乙瑛碑》的開合結構，在他思想上，打上了深刻的烙印。再後來，他又寫《泰山石金剛經》，《張遷碑》，《泰山石金剛經》的蒼茫，厚重，《張遷碑》的奔放，自由，都在他心裡留下了很深的印象。張克鵬對這些古帖的熟悉，已經到了倒背如流的程度，所以，張克鵬的書法有著很深的傳統功力。
二、爨寶子碑的出現，使這棵大樹有了發展空間
1990年春，張克鵬有幸認識了省書協副主席、中國書協理事馮志福老師。馮志福老師說；“克鵬，搞書法得根據書家的性情、愛好來。書家要找到適合自己的帖，先作潛心臨摹，熟練之後，寫出自已的風格。我建議你先寫顏真卿的《爭座位》，再寫爨寶子。顏真卿很大氣，所以，他的作品也很大氣。爨寶子拙中見智慧，拙中見力量。”他隧及買了這兩本字帖。練的過程中，他喜歡上了爨寶子。他覺得爨寶子真正是拙中見巧，極醜極美，非常適合他的性格。寒來暑往，年復一年，他情由獨鍾地愛上了它，他對爨寶子的結構、筆法進行了認真的分析和研摹。掌握了其訣巧和規律，達到了熟爛於心，出神入化的程度。他把爨寶子和隸書的特點作了細心的比較，找出他們的不同點。通過比較練習，他的爨寶子和隸書基礎更加紮實。在結構、筆畫上，尊重傳統，延續發展，這是張克鵬一遵循的原則。
三、爨隸結合，使這棵大樹結出了豐碩成果
書法沒有創新，只能成為一代書奴。但創新路在那裡，這曾經困惑著張克鵬。他問過許多書法老師，最後結論是，既要尊重傳統，又要打破傳統。打破傳統何其難？古代碑帖，是經過一代書法家又一代書法家的努力推敲出來的。其科學性、合理性，都是無法挑剔的。想從古人的肩膀上走過去，那可不是一件容易的事。他經過長時間的認真分析，琢磨。他認為，如果把隸書的結構（特別是《張遷碑》的結構）和爨寶子的筆法結合在一起，勢必產生凝重、奔放的藝術效果。經過反覆研磨，一步一步地試驗，他終於找到了把爨寶子的筆法和隸書的結構結合在一起的訣巧。他利用隸書的結構，爨寶子的筆法。寫起來灑脫、大氣、奔放、自由，在章法佈陣上，他又雜以鄭板橋的亂鋪石，廣泛吸收古人。他的作品，錯落有致。給人一種特別舒服的感覺。讀他的作品，既帶有古代文人氣質、雅興，又有現代審美的快感。他的作品中，文化元素特別多，並且包含時代的底蘊。
四、諸多刊物的認可，使這棵大樹更加蔥蘢茂盛
近幾年來，張克鵬的書法風格有股突飛猛進的勢頭，特別是他在實施了爨隸結合後，普遍認為這是對書法的一次革命。他的書法不斷受到一些刊物的青睞。這棵大樹更加顯得蔥蘢茂盛。論文先後在《中國書法報》《中國藝術報》《中國書畫報》《書法導報》《書法報》發表。作品先後在中國書協主辦的《翰墨春秋》雜誌，《文藝報》，《藝術中國》的名家欄目，《美與時代》的書壇名家欄目，河北書畫的人物欄目，《大河報》《青少年書法報》《大河美術》等一百多家報刊發表。
作者系著名書法評論家
張克鵬書法作品欣賞
貳
書家推介 / 精心打造 / 高清作品 / 創作有感
筆南聯下134x34
張克鵬作品 90cmX90cm
古詠梅詩二首（半徑43cm）
關山觀景臺抒懷（長134cm寬68cm）
毛澤東七律人民解放軍佔領南京 134cmX67cm
王維詩
摘自滕王閣序長 110釐米寬67釐米
鍾嶸敘詩品選
諸葛亮誡子書134cmX67cm
閱讀更多 每日藝訊 的文章
