說周邦彥是"宋詞集大成者"，絲毫不過譽。
簡介：周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。
我們先看看歷代對周的評價：
陳匪石：周邦彥集詞學之大成，前無古人，後無來者，凡兩宋之千門萬戶，清真一集，幾擅其全，世間早有定論矣。（《宋詞舉》）；
陳廷焯：詞至美成，乃有大宗。前收蘇、秦之終，後開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘。（《白雨齋詞話》）；
陳振孫：清真詞多用唐人詩語，檃括入律，渾然天成；長調尤善鋪敘，富豔精工，詞人之甲乙也。（《直齋書錄解題》卷二十）
陳鬱：美成自號清真，二百年來，以樂府獨步。貴人、學士、市儇、妓女，皆知美成詞為可愛。（《藏一話腴》）
劉肅：周美成以旁搜遠紹之才，寄情長短句，縝密典麗，流風可仰。其徵辭引類，推古誇今，或借字用意，言言皆有來歷，真足冠冕詞林，歡筵歌席，率知崇愛。（陳元龍集註本《片玉集序》）
戈載：清真之詞，其意淡遠，其氣渾厚，其音節又復精妍和雅，最為詞家之正宗。（《宋七家詞選》）
賙濟：美成思力，獨絕千古，如顏平原書，雖未臻兩晉，而唐初之法，至此大備。後有作者，莫能出其範圍矣。讀得清真詞多，覺他人之作，都不十分經意。鉤勒之妙，無如清真。他人一鉤勒便薄，清真愈鉤勒愈渾厚。；王國維：以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原則大曆十子之流，南宋惟一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，非先生不可。讀先生之詞，於文字之外，須更味其音律。今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往，兩宋之間，一人而已。（《清真先生遺事》）
倘若不為古今之詞學宗師，何能當此萬流崇仰？說周詞不行的，自己對比諸位名家差之若何？不知其雲而狺狺吠者，言周詞不如別家者，無非隨流而其，使欲細言便喑喑聲止，令人發笑。
周邦彥詞成就之基，在於博覽群書，儲才豐茂。
“人必以為豪放飄逸，高視古人，非攻苦力學以寸進者。及詳味其辭，經史百家之言，盤屈於筆下，若自己出。一何用功之神，而致力之精耶？（清真先生文集序）”
關於周詞中的所謂"側豔小詞"鄭文焯、王國維已經說的很明細了。然詞家風氣發祥，不外乎在歌管樓臺，周邦彥少年風流，自然不免於此。而周雖然早期也有潦倒奔走之日， 但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的"音樂官員"，上寵下捧，過著舒適的"專業創作"生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。
周詞的好處一在於聲協，一在於用筆拗怒奇絕。故能在柳永，秦觀之外，別開生面。究其難到處，除去才思學力，於音律上來說也有莫大關係。
讀先生之詞，於文字之外，須更味其音律。今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往，兩宋之間，一人而已。（《清真先生遺事》）
此言中的。按龍榆生的說法，清真詞高處者如《瑞龍吟》《大浦》《西河》《浪淘沙慢》等，幾全以健筆寫柔情，王灼以"奇崛"評之，獨具慧眼；認為張炎只見周詞之渾合，不見其奇崛為皮相之談。要見周詞之風格，畢竟當於高健幽咽，層深渾成處，參取消息矣。
其實用現代比較好理解的話就是，周邦彥宛如最優秀最全能的導演，電影裡（詩詞裡），所有的演員和道具（典故，意象）都安放的嚴絲合縫，並且對於電影中配合的背景音樂（聲曲）無比切合，同時在劇情（謀篇佈局）的把控更是爐火純青，便能使得他所導演的電影（詞作）嚴密"燒腦"
足證周詞技藝上的高度，前人已有詳盡說明，試舉《瑞龍吟》一詞：
章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。/黯凝佇。因念個人痴小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。/前度劉郎重到，訪鄰尋裡，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閒步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。(《瑞龍吟》周邦彥)。
吳梅評：即如《瑞龍吟》一首，其宗旨所在，在"傷離意緒"一語耳。而入手指明地點曰"章臺路"，卻不從目前景物寫出，而云"還見"，此即沈鬱處也。須知梅梢桃樹，原來舊物，惟用"還見"云云，則令人感慨無端，低徊欲絕矣。首疊末句雲："定巢燕子，歸來舊處"，言燕子可歸舊處，所謂前度劉郎者，即欲歸舊處而不得，徒彳亍（ｃｈìｃｈù）於愔愔坊陌，章臺故路而已。是又沈鬱處也。第二疊"黯凝佇"一語為正文。而下文又曲折，不言其人不在，反追想當日相見時狀態，用"因記"二字，則通體空靈矣。此頓挫處也。第三疊"前度劉郎"至"聲價如故"，言個人不見，但見同裡秋娘，未改聲價；是用側筆以襯正文，又頓挫處也。"燕臺"句，用義山柳枝故事，情景恰合。"名園露飲"，"東城閒步"，當日已亦為之，今則不知伴著誰人，續雅舉。此"知誰伴"三字，又沈鬱之至矣。"事與孤鴻去……"三語，方說正文。以下說到舊院，層次井然，而字字悽切。末以"飛雨"、"風絮"作結，寓情於景，倍覺黯然。通體僅"黯凝佇"、"前度劉郎重到"、"傷離意緒"三語，為作詞主意；此外則頓挫而又纏綿，空靈而又沈鬱。驟視之，幾莫測其用筆之意，此所謂神化也。
在周詞成就中。龍榆生說大可分為凡下數種，於吾之導演論亦暗和之。
用字度句＆道具把控
陳振孫雲：美成詞多用唐人詩，隱括入律，渾然天成。張炎雲：美成善於融化詩句。這即是"導演論"裡所有的演員和道具（典故，意象）都安放的嚴絲合縫。
佳麗地。南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系。空餘舊跡鬱蒼蒼，霧沈半壘。夜深月過女牆來，賞心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽裡。（《西河丨金陵》周邦彥）
全詞都在劉禹錫《金陵詩》中："山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過汝牆來"又"朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。"融化其中，又非生套，借於奇崛用筆化詩中淒涼悲感，超脫字面，生機自有。與此還有《瑞龍吟》中之"事與孤鴻去"。《齊天樂》之"渭水西風，長安亂葉"者也。
章法結構＆劇情把控
自柳永開長調之先，由於篇幅驟長，故難於結構嚴密，柳永唯善鋪陳，蘇子只在氣脈。而於章法嚴密之中，兼之開合變化，又能協於律者，止美成爾。而詞之有成，在於為情緒有擇其和調之詞牌；再定表情之章法，遂能成之。看周邦彥之章法以及拍搭襯副之妙。可以看前文吳梅評《瑞龍吟》，或在《六醜丨薔薇謝後作》中。即在劇情（謀篇佈局）的把控更是爐火純青。
正單衣試酒，悵客裡、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。/東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫嫋，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字⑿，何由見得？ 《六醜丨薔薇謝後作》
此詞任二北於《研究詞集之方法》中亦有詳解，篇幅所到，簡錄之。
此詞大意，乃作者借謝後薔薇自表身世，時而單說人，時 而單說花，時而花與人融會一處，時而表人與花之所同，時而表人不如花之處。曰'客裡' ，曰'家何在'，曰'行客'，曰'漂流'，是其意旨所在也。前後闋固一貫。前闋首二句 說羈人，次三句說花謝，'春歸'實花謝之替代語也。以上皆襯副（....）東方雜誌》第二十五卷第九號。引自龍榆生《清真詞敘論》，《詞 學季刊》第二卷第四號，1935
其章法因人到物，因物到人，又穿插交集，修辭多在情景交融之處，兼之重問，其旨意所提明之處。
筆力＆細節把控
筆力即在用筆之變化能得奇崛、沉鬱。便如電影裡對人物表情、動作、語言的變化；或在電影裡出現的道具、背景安排，抑或是某個場景的燈光明暗，長短鏡頭的合理運用。譬如《蘭陵王》。
柳陰直。煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。/閒尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。/悽惻。恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢裡，淚暗滴。（《蘭陵王》周邦彥）
陳廷焯：美成詞，極其感慨，而無處不鬱，令人不能遽窺其旨。如蘭陵王雲："登臨望故國，誰識京華倦客"二語，是一篇之主。上有"隋堤上。曾見幾番，浮水飄綿送行色"之句，暗伏倦客之恨，是其法密處。故下文接雲："長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺"。久客淹留之感，和盤托出。他手至此，以下便直書憤懣矣，美成則不然。"閒尋舊蹤跡"二疊，無一語不吞吐，只就眼前景物，約略點綴，更不寫淹留之故，卻無處非淹留之苦；直至收筆雲："沉思前事，似夢裡，淚暗滴。"遙遙挽合，妙在才欲說破，便自嚥住，其味正自無窮。（《白雨齋詞話》）
此詞所謂吞吐，於音節上來說則是入韻之短促，兼之句式多在變化，又有拗怒句雜間其中；於用筆來說，在虛詞處奇轉，用以勾連過去，現在，未來，使之時間、空間縱橫交錯。故讀之能有環曲深幽，險勁奇崛之感。筆力不可謂不渾和雄壯。
所以，周邦彥詞在情感真摯之上，又有精巧技藝，同時還能協以音律，並且用字用句都以"整飭"。所以才被推崇至"宋詞集大成者"。其詞學風格，橫收前者，又垂範後時。自周詞出北宋始，至清代號稱詞學中興，自賙濟推清真建"常州詞派"。近代王鵬運、朱孝臧、鄭文焯、況周頤等大家無一不往而集繼。衣被聲樂詞壇已近千年。何不當得"詞中老杜"乎？！
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