法国国宝级女斗士，每个人心中的第一人选可能都不一样。
但毋庸置疑，她必然在文学、绘画或表演等某一或多个艺术领域有着非凡成就，思想上突破传统堪称先锋，尤为激进。
她混乱的“艺术家”式的私生活，曾经或依然饱受争议，历经岁月长河却不得不承认其伟大成就的深远意义。
女斗士第一人选，文学“枪手”
能担得起这莫大殊荣，又敢用文学坦白自己“开放”度而饱受非议的法国女斗士。
她可以是西蒙娜·德·波伏娃，因写就女性主义经典《第二性》，而被攻击为“淫妇 ”、“慕雄狂患者 ”和“女同性恋者 ”。
她可以是玛格丽特·杜拉斯，近乎复刻的呈现自己肉欲的半自传小说《情人》，“如果我不是一个作家，就会是妓女”。
但在这里，这位法国国宝级女斗士，是凯拉·奈特莉主演的《柯莱特》，是法国政府为其举行国葬的女作家，是伟大畅销著作、四本《克罗蒂娜》系列的影子写手。
充当“枪手”，甚至被关禁闭被强迫为丈夫威利代笔写书。
写不到四小时，不放出门。
西多妮·加布里埃尔·柯莱特，和比自己大14岁的花花公子威利结婚。
出身乡村，融入巴黎，性观念开放，是个情人无数的双性恋艺术家。
柯莱特从来不认同女权运动, 却对妇女受奴役的情况表示愤怒,，并将女性同性恋看作为躲避男人的途径。
开放式婚恋，双性恋取向
同样性观念开放的双性恋艺术家波伏娃，这样形容柯莱特：
她（柯莱特）是令人惊艳的美女，出入最时髦的舞厅，与一大群男人谈情，能写出香艳无比的色情小说，和正经耐读的经典之作。
电影《柯莱特》截取了柯莱特与第一任丈夫威利婚姻存续期间，三段影响其文学创作和人生选择的感情故事。
再现柯莱特开放式婚恋关系的进阶史。
柯莱特与威利1893年结婚，1906年分居，直到1910年才正式离婚。
威利是成全“柯莱特”这一女斗士的最大功臣，相对地也伤她最深。他善于玩弄文字和女人，是一个享乐派的花花公子，有着难以抵挡的男性魅力。
尤其是对于当时还是乡村女孩的柯莱特来说，威利是浪漫巴黎的艺术家、理想家，代表了那个难以企及的艺术圈层生活。
当仰望成了日常，柯莱特才能全知威利的本性和投机。
在威利眼里，柯莱特是理想的伴侣，有着掩盖不住的写作才华，以及坚强的品质性格。他对柯莱特潜力的开发，同时也不失为投资回报。
他们可能是相爱的，但威利的爱并不纯粹，从开始就带着目的。
威利为柯莱特买乡下的房子，明面上是讨妻子欢心，诱导她安心写作，直到财产危机时才暴露“心机”，房主是威利并拥有绝对的处置权。
他深知柯莱特是体验派作家，引导她感受同性情欲，但转过头来忘记自己对妻子互相坦白的承诺，夫妻两人交替着同这位贵妇偷情。
等撕破脸，还写成了书，为人所津津乐道。
不同于这段三角恋的走肾，柯莱特与Missy米茜是“我爱你”官方盖章的同性爱情。
如果说威利是塑造柯莱特成为文学作家的人，那米茜就是引导她成为女性主义先锋的人。
“副业”才华多元，盖章国宝级艺术家
在与丈夫划清界限时期，柯莱特得到了外号为米茜的，玛蒂尔德·德·莫尔尼子爵夫人的庇护。
她不接受米茜的资助，坚持靠一己之力生存，登上了舞台，演哑剧、舞蹈、话剧，辗转多地，饱经风霜。
后来，柯莱特还成为十分活跃的记者，所写的关于演出、诉讼、社会新闻的报道可以列为典范。她也为电影写作，为妇女杂志写作，为电台节目录音等。
柯莱特看透了沙龙文化的真面目，人既肤浅又自命不凡。她那种雌雄同体的魅力也尽显绽放，叫出轨嫖娼的丈夫滚蛋，看清婚姻爱情真相全然抽身。
但当面对“真爱”，又会全然不顾世俗眼光，全身心投入。
不管是从“副业”兴趣上，还是从感情经历是，柯莱特的人生无疑是波折不断又丰富多彩。
回过头来想，纵然两任爱人威利和米茜，都曾是影响自己婚恋关系和事业抉择的人，但从根本上，影响柯莱特最深的，还是她伟大的开明的母亲。
这位乡下的家庭主妇，道出了婚姻的真相，看透了人事本性，贡献了不少金句。
她一开始就讨厌柯莱特的丈夫威利，她告诫女儿“除了你自己，不要相信任何人”。
在婚姻观念上，母亲无疑也是超前的，“即使结不了婚也不是世界末日”。后来柯莱特和威力婚姻破裂，母亲也劝告她，威利是柯莱特的绊脚石。
没有人可以改变柯莱特，因为妈妈说过，“你一直强大”。
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