今天道哥和大家继续来欣赏日本著名电影导演小津安二郎的《豆腐匠的哲学》。
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小津安二郎（1903年12月12日-1963年12月12日），代表作有《晚春》、《麦秋》、《东京物语》、《秋刀鱼之味》等。
小津早期坚持不改编他人的文学作品，所有剧本都是创作，从这点来说，还得给老爷子点赞。即使有一些能够深深感动他的小说，他也绝不将其视为改编电影的理由。
还有人认为小津对默片电影情有独钟，其实这是错误的，他一直觉得有声电影才是未来，而这一天早已经实现了，甚至电影从2D时代也已经进入到3D时代，如果老爷子能够等到这一变化，必定也能产生更多的奇思妙想。
在他那个年代，秀兰·邓波儿已经享誉全球，这种明星制度一直延续至今。
而小津提醒我们的是，不管观众认可演员的脸蛋、气质还是演技，演员都应该不断磨练自己的演技，督促自己进步，只有不断学习才不会沉浸在“自己很红”的错误观念中。
他有一个观点：明星的生命力取决于其演技的高低。如果他今天还健在，估计会被某几个“小鲜肉”气昏，因为这个时代有时候只靠一张脸就能独步江湖，这在当时是不可想象的。
小津常年观察演员，得出了一个规律：总是孤独自处的人往往能成为好演员，而时常朋友成群，几人结伴的，往往不行。读到这点让我想起了梁朝伟和陈道明，两人都是属于性格内向而喜欢看书的，每到不接戏的时候就回归家庭，远离喧嚣，我想只有内心平静的人才能给我们带来好看的电影吧。
对于明星的培养，他讲了两点：性格与表情。演员不仅要擅长表情的调动，从一笑一颦中感受人物的性格，还要通过流露情感掌控人物性格，进而完成对于人物的整体塑造。
小津也一直关注黑泽明，喜欢他的电影《野狗》，当时他担心黑泽明会为了追求新意而将电影概念化，现在看来这种担心还是多余的，黑泽明仍然是上世纪最伟大的电影导演之一，他的电影类型不但没有局限，反而将一些老故事拍出了新感觉。
小津还特意提到了原节子小姐，夸赞她演技纯熟、人物理解深刻，因此很容易给人知性、素养高的印象。题外话就是小津在电影中给她安排的人物总叫纪子，也由此看出他不喜欢变化的性格。
书中没有提到另一位演员田中绢代，其实田中才是出演他电影最多的女演员，有7次之多，但是没提不代表不重要，否则也不会成为合作最多的演员。
小津参加过战争，如果有兴趣的朋友可以看一下他自己写的日记：《全日记·小津安二郎》这本书，里面记录了他从1933年到1963年去世所发生的很多故事，几乎涵盖了小津一半人生的经历。
在本书中，小津记载了他从1937年9月奉命入伍至1939年结束，是毒气部队的一员，在当时算是特种兵。对此，他应该非常厌恶，回来后对战争绝口不提。当然也可能见识到了日本军队的暴行后更想回归到正常的生活中。
他几乎每日都能目睹战争中战友一个个死去的情景，还曾因感染疟疾而导致暴瘦50斤，可以说战争在他心中中留下深刻的印象。
通过记日记的方式，本来他想日后作为电影素材，可是大部分在战争中都遗失了，更没有拍出任何一部战争题材的电影。
一个原因是他认为应该在战争结束后再拍，所有暂时就将鲜活的场景存放在自己的身体之中。还有一个原因我认为是他经历的战争是不光彩的，他虽然没有明说，但从日记中还是感受到日本部队的残忍，我相信他对于正义有自己的思考，但是作为一名日本人，又难以言表。
战后他拍的第一部电影是《夫君去南京》，是与池田忠雄共同创作的剧本，讲述了一群有钱的夫人不管丈夫到处游玩，直到有一天听说有一位夫人的丈夫要当兵，于是大家赶紧回家，却发现丈夫正在呼呼大睡，她们非常生气，最后得出一个结论：男人靠不住。
这个剧本根本看不出是名刚刚当兵回来的人写的，因为是一部喜剧，由此看出小津身体里还是有很多的乐观主义！
这时期，他观看了大量的美国电影，并且带给他了很多的经验和感悟，改变了之前不改编小说的态度，虽然这么说，他还是我行我素地拍摄着自己创作的剧本。
他也不赞成导演成为演员，参演作品，认为导演就应该执导好作品，这也就足够了。
小津还有个乐趣：观察蚂蚁。每当看到它们兢兢业业地工作，就会感慨人类的幸运，可以糊弄着过日子，没有蚂蚁这种不偷懒、拼命的精神。
他也不求多，每年只拍一部电影。也在不断反思作品中存在的不足，一部作品动辄几千万日元的投资成本，如果不用心去做，对不起公司和观众的信任，所以他一直关注于“人情味”，反对胡编乱造的电影，尤其反感那些靠着“性感”博眼球的电影。
电影没有固定的文法和格式，所以可以随心所欲地拍，自然会形成属于个人特色的文法，很多副导演都是大学毕业，头脑聪明、条理清晰、记忆出众，却没有拍出好的电影，小津感到非常的惋惜。
当时的观念已经开始转变，很多一线明星都越来越努力，生怕因为不够努力而地位难保，所以工作起来非常拼命，都是清一色的美女，包括有马稻子、久我美子、山本富士子(下面名字顺序排列)。。。
随着观众审美的不断提高，小津提出“电影以余味定输赢”的观点，也就是摆脱杀人、刺激的剧情，而是注重余味，要创作松弛有度的艺术作品，可以说，他是这方面最典型的作家。
小津还喜欢很多西方导演，比如威廉·惠勒、约翰·福特等等。
对于《豆腐匠的哲学》，就想谈这么多了，我再想聊聊我对小津的感受，他不是喜欢热闹的作家，所有的作品中都透露出淡淡的哀愁，不管是上班职员还是富家千金，年轻小伙还是老夫老妻，家庭是他永恒的主题，无论喜剧和悲剧，在他的作品中都有老人和孩子，但能拍出这种水准的，在当今都被冠之以大师了。
我推荐大家还是先从《东京物语》开始欣赏，包括《早春》、《茶泡饭之味》、《彼岸花》、《浮草》、《秋刀鱼之味》等等都是可以慢慢品味的作品。
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