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還記得全程無尿點的《瘋狂的麥克斯4》嗎？
導演喬治·米勒在開場十分鐘內就架構起了一個核戰過後文明盡毀的世界，男女主角湯老溼和塞隆姐帶著一群維秘大長腿在沙漠裡狂奔，不死喬的邪教組織像嗑了藥一樣全程追擊。
<strong>“《Mad Max》一出場，所有公路片自動降一星。”
除了燃到炸裂的硬核節奏，“廢土世界”的末世畫風也讓人驚歎，青空黃沙、機械重金屬、蒸汽朋克，頹廢又瘋狂。
而這週五，又有一部“廢土”大片來顛覆你的想象力——
<strong>《掠食城市》
上映：1月18日
電影根據<strong>菲利普·雷夫的同名小說改編而來，由以<strong>彼得·傑克遜所在的《指環王》《霍比特人》原班團隊親自操刀。
彼得·傑克遜又被稱作“彼得大帝”，正是因為他，托爾金筆下那個氣勢磅礴的虛構的中土世界才得以從文字落地成影像。咕嚕、精靈、半獸人、黑騎士；精靈王國、末日山脈，無論是人物還是場景，都是日後奇幻影視作品的重要靈感源泉。
我們總說，一流的文學難以拍出一流的影視作品。但托爾金和彼得·傑克遜卻是互相成全，一個是奇幻文學的鼻祖；一個是影視作品的高峰。
繼2014年《霍比特人：五軍之戰》之後，時隔5年，彼得·傑克遜終於又出手了，帶著原班團隊一同製作了這部《掠食城市》，首先就是要將菲利普·雷夫筆下的<strong>廢土世界和<strong>蒸汽朋克風格落地。
故事的背景設定在未來世界。此時，“小黃人”已經是大英博物館裡的古董了。
1700多年前，地球爆發了核武器之戰，文明被毀、資源枯竭，人類社會變成了廢土世界。
<strong>目力所及，皆是焦土。
世界大變樣，有人把根據地建在海上：
有人把根據地建在空中：
但最恐怖的發明還是在陸地上。有人制造出了由大齒輪、武器和蒸氣引擎組成的移動建築——<strong>牽引城市。
<strong>巨型機甲過後，是觸目驚心的凹槽。
相比於《Mad Max4》的黃沙滿天，彼得·傑克遜團隊構造的廢土世界，多了一重人為干預的痕跡，而這每一處凹槽坑窪，都是人類野心過度膨脹的罪證。
（環保主義者看了想打人）
《Mad Max4》
給城市裝上輪子，“此心安處是吾鄉”的歸屬感便沒有了。它們四處遊蕩，四處掠奪，四處侵壓，大城市吞併小城市，小城市幹掉小村莊，整個地球淪為狩獵場，弱肉強食的機械達爾文主義開始上演。
其中，“倫敦城”是所有牽引城市中的王者，內有7層，高860米，寬1.5千米，長2.5千米，象徵人類文明的大英博物館、聖保羅大教堂均在其中。
諷刺的是，它只繼承了維多利亞時代<strong>殖民擴張的血液，“倫敦城”就像一座拼湊起來的鋼鐵怪獸，瘋狂吞噬同類。
巨大笨重的機械，複雜煩多的管道，滋滋作響的齒輪旋轉聲，冒著熱氣與星火的陰暗場所，這便是蒸汽朋克的特色所在。<strong>在魔幻與科學之間，在未來與復古之間，在鏽跡斑斑的金屬上，一種“新文明”似乎要冒出頭來。
而在彼得·傑克遜團隊的把控下，無論是行走的牽引城市這樣的大場面，還是“美杜莎”之眼這樣的小細節，都落地了。
海拉·西爾瑪飾演的女主角海絲特·肖原本在一座移動的小鎮上，突然被“倫敦城”盯上了，越來越近，越來越近，幾番掙扎就成了囊中之物。
但海絲特·肖是故意被抓住的，因為只有這樣，她才能接近“倫敦城”的領導者——雨果·維文飾演的瓦倫丁，為死去的母親報仇。
在“倫敦城”裡，她意外把底層年輕人，羅伯特·席安飾演的湯姆·納茨沃西牽扯了進來。湯姆本來是瓦倫丁的忠實崇拜者，但在看清他的真面目後，堅定地站在了海絲特·肖一邊，和海絲特·肖一路並肩作戰，進而……解決了單身問題。
瓦倫丁是電影裡最大的反派，他野心決不止於大魚吃小魚，更想借助超級秘密武器<strong>“美杜莎”，一舉打破以安娜方為首的<strong>反牽引聯盟的掣肘，再造一個“日不落帝國”。
“美杜莎”是希臘傳說中的人物，有著一張神看了也會心動的臉，但美麗卻給她招來了惡運，最終被施下詛咒，無論是誰，只要直視她的眼睛，都會被石化。《諸神之戰》裡，美杜莎的頭顱就是致命性的武器。
但於她自己而言，卻是一出<strong>凡人的悲劇。
這，也暗示了瓦倫丁的宿命。
他出身貧寒，憑藉冒險精神和歷史學識一點點積累威望向上走，但<strong>這些美好的品格只是他墜入深淵的助推器。
當爬到一定高峰後，野心開始膨脹，慾望侵蝕良知，他一手策劃並挑起了牽引聯盟和反牽引聯盟間的戰爭。
可<strong>戰爭從來都不是實現和平與自由的方式。對資源不加節制的掠奪與開發，遲早會受到反噬。
看《魔戒》時，有人說，“這是一部影射二戰的電影，索倫好比希特勒，魔戒就像是核彈。”《掠食城市》也有異曲同工的效果。希特勒不僅是一個人，更是野心無限膨脹的代名詞。而“核彈”可能是魔戒、可能是“美杜莎”、也可能是任何毀滅世界的武器。
此時的瓦倫丁，已經異化成了一個怪物；而被世人當作怪物的史萊克，卻在努力抓住最後一點殘存的人性。
海絲特·肖8歲喪母，是<strong>半人半機器史萊克在沼澤叢中撿到了她，並帶回去撫養。
史萊克喜歡一切殘破的、衰敗的東西，刮花的臉、不完整的骷髏、內心破碎的海絲特·肖都是他的心頭好。大概在這些殘破之中，他觸摸到了前世的記憶。
他照顧海絲特·肖，想把海絲特·肖改造成跟自己一樣的機器，最終又放走了海絲特·肖，這一點殘存人性迸發的溫暖，是整部電影裡最動人的高光時刻。
像史萊克這樣的怪物，並不少見，尤其是科幻片裡，它們大都用來做為警惕科技過度發達的反面教材。
比如大家都知道的《科學怪人》，維克多·弗蘭肯斯坦用偷來的屍體創造出了一個全新的生命“創造物”。可是“創造物”並不樂意這樣生活，他逃走了，卻又無法融入普通人的生活，經歷了種種羞辱後他恨透了維克多，最後殺死了他的弟弟和妻子。
但這裡的史萊克，從怪物形象出場，卻最終完成了人性的轉折。
和科技的過度發達相比，或許人心的過度膨脹更應該被警惕。
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