魯迅作品在中小學課本刪減，逐漸掉下神壇，路遙卻是因為讀者太多而掉下神壇！
路遙從 20 世紀80 年代初崛起於文壇，10 年的時間創作了大量的小說作品，他的長篇小說《平凡的世界》成為當代文學中最受讀者歡迎的作品之一，其影響之廣，在百年中國文學史上也是不多見的。
但事實上，就大陸文壇而言，《平凡的世界》根本排不上號。目前主流的當代文學史（洪子誠、陳思和等著作）幾乎沒有提及《平凡的世界》，路遙其人其作大多是被一筆帶過，著墨最多的大概就是陳思和的《當代文學史教程》，對路遙的《人生》進行了分析。
在當代文壇上，路遙卻一直被文學史家所淡化，而讀者對路遙及其作品的持續閱讀熱情，形成了文學史敘事與讀者接受這兩者之間的一種“冷與熱”的矛盾，也形成了當代文壇上一種所謂的“路遙現象”，這種現象不僅持續推動著路遙研究的深化，也給文學史寫作帶來了難以迴避的諸多問題。
實際上，讀者與專家的分歧總是有的，但一般專家們的意見最後會成為權威意見，讀者大都只是附和而已; 即使對作品的感受不同，讀者的意見也不會對專家造成挑戰。
鴛鴦蝴蝶派的作品曾經非常流行，比一般新文學作品受歡迎得多，但因為不符合大多數專家的口味，這派作家照樣很難進入文學史。而“路遙現象”則不同，他的作品不屬於通俗文學，也不是在一般的文化消費的意義上被閱讀的。面對專家們持續的冷淡，普通讀者們對路遙的作品卻表現了執著的熱情，也一直存在著一種要求將路遙寫入文學史的強大呼聲。
就文學標準而言，《平凡的世界》很難被列為最優秀的作品，連那些對“路遙現象”感到不平的評論家也很難否認這一點。就是以現實主義的標準看，他的作品也很難稱為經典。
編纂了《路遙十五年祭》的李建軍給路遙和《平凡的世界》很高的評價，認為路遙“是一個值得尊敬的優秀的作家”，而《平凡的世界》也“是有才華、有價值的作品”。但他也承認路遙“還不是大師，他的作品也沒有達到經典的高度”。
他認為，路遙最好的作品是《人生》《在困難的日子裡》和《早晨從中午開始》，至於《平凡的世界》：
“則彷彿是一盤櫻桃，一半是成熟的，一半是青澀的。那青澀的一半，很多時候，是因為他的熱情稀釋了他的冷靜，是因為他把善良變成了無邊的寬容，是因為他用自己圓滿的想象置換了殘缺的現實，他因此喪失了觀察生活的深度，喪失了批判現實的力度，失去了分析人物心理的尖銳和準確，失去了控制文字的節制感和分寸感”。
李建軍的評論也許並沒有道出《平凡的世界》遭到評論界冷遇的全部原因，卻已經很透徹了。
《平凡的世界》贏得極大的聲譽和讀者群，一方面是時代因素，《平凡的世界》寫的“黃金十年”，正好順應了當時農村的改革發展，加上八九十年代傳統現實主義的衰落，尋根先鋒新寫實等興起，超出了普通讀者的閱讀習慣，所以路遙的作品一問世，就引起了強烈的反響。另一方面也和作品本身的價值觀有關，《平凡的世界》傳遞的正是一種中國傳統主流的價值觀和底層百姓的人生理想：
好人有好報，努力就有收穫；底層青年靠自己奮鬥改變命運，並且一路有貴人美人相伴
這和廣大讀者的閱讀心理是是十分契合的。
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