近日，印度網友們挑選出了他們心目中的“2018年十佳電影”。榜單上沒有一部電影是因其背後的製作故事或參演明星等原因而入選的。這份名單上的電影幾乎無一例外地，在電影語言中滲透著哲學的深度。它們被賦予了原創性，以一種美、醜或嚴肅的風格呈現出來。
我們一起來看看都有哪些電影吧！
第十位：《3層樓》
作家考沙爾和導演慕克吉利用孟買“分間出租的宿舍”所展示的“碰撞世界”特色，創作了一部將不同角色的故事交織在一起的電影。影片中展示的這三個故事，以下層中產階級的住房社會為背景，它的敘述結構很新穎，一個故事中的主要人物在另一個故事中扮演次要角色，這些角色在不同的故事中穿插勾連。故事中的角色讓人想起佩德羅·阿莫多瓦鏡頭下的女人：她們用漂亮的室內裝潢、精美的瓷磚和常常不舒服的微笑來掩蓋血跡、屍-體和黑暗的秘密。上圖為女演員理查•查達在影片中的鏡頭。
第九位：《曼託》
這部電影的偉大之處在於它幾乎是向印度作家薩達·哈桑·曼託（1912-1955）致敬。女導演南迪塔·達斯熟讀這位作家的生平故事，將她對這個男人的迷戀融入了電影獨特的結構中，她精確地捕捉到曼託的的精神世界如何幫助其成長，展示了這位作家的天賦。在曼託微妙地提出尖銳問題的藝術辯護中，作者提出了民-主的終極理由。這種思想無法逃脫它自身複雜的交織，並證明了，儘管在那個時代受到迫害的雄心勃勃的藝術家的作品可能倖存下來，但藝術家們自己往往無法倖免。上圖為印度演員納瓦祖丁·西迪基在影片中的鏡頭。
第八位：《Badhaai Ho》
《Badhaai Ho》這樣的電影解決了這樣一個問題:一件藝術作品到底應該告訴我們應該怎樣做，還是應該告訴我們是怎樣的。《Badhaai Ho》中的人物做著不進步的事情，比如：用刻薄的語氣互相交談，把責任推給對方，等等。但是，當你看電影時，會發現他們逐漸增加了他們自己的味道，栩栩如生。《Badhaai Ho》也是一部保守主義詩歌，它以一位老年婦女懷孕的故事為主線，用一種安靜的方式，向你傳遞著“骯髒的耳語”的愉悅。上圖為電影中的兩位演員，分別為艾什曼·克蘭拉和桑雅•瑪爾霍特拉。
第七位：《愛索尼婭》
這是一部無論從內容還是結構上，都令人難以置信的影片，它痛苦而抒情地講述了一位學校裡的女孩被困在肉-體交易網絡中的經歷和失去純真的故事。飾演索尼婭的馬納爾·塔庫爾是一位直覺敏銳的演員，讓我們不禁也投入了她拯救靈魂的旅程。導演塔布列茲·努拉尼對震撼觀眾並不感興趣，他只是努力地尋找並虛構孟買紅-燈區的真實形象。上圖為演員馬納爾·塔庫爾在影片中的鏡頭。
第六位：《拒絕作證》
這部來自導演漢薩爾•梅塔的作品是否是一部傑作，也許只有交給時間來判斷了。但無論如何，這都是一部非凡的電影，不僅因為它呈現了恐-怖分子艾哈邁德·奧馬爾·賽義德·謝赫 15年的生活，還因為它的拍攝方式。這不是一部有教育意義的電影，而是一部想讓你非常熟悉一個複雜角色的電影，這個角色的每一個恐-怖行為都像是一種生活方式。拉吉庫馬爾•拉奧精湛地展現了對角色的刻畫，你甚至無法簡單粗暴地稱其為“懦夫”或者“暴徒”。這是這部影片真正的藝術成就。上圖為拉吉庫馬爾•拉奧在影片中的鏡頭。
第五位：《十月》
有人貶低這部電影是關於“永恆的愛”的故事，這是一種傲慢地誤讀。《十月》把一種微妙的感覺拍成了電影：它不是那種絕對快樂或令人心碎的感覺，更像是帶著輕微發燒入睡的愉悅，或是你所愛的人去世後那種莫名的解脫感。是不是很矛盾？但又很真實，直入內心。導演舒吉特·希爾卡提供了這一感覺背後的故事，而編劇朱伊·查圖維迪將其分解成許多小的細節。上圖為演員瓦倫·德哈萬和班妮塔·桑杜在影片中的鏡頭。
第四位：《Andhadhun》
導演斯里拉姆·拉格哈萬的電影被認為是對我們集體觀影意識的挑逗。拉格哈萬電影中的角色可能會遭受痛苦、“被灼傷”或感到孤獨，但我們對他們處境的解讀總是帶有某種戲謔色彩:我們永遠不會指望這些角色的處境是“直接的悲劇”，而會覺得“悲劇電影中的某個場景發生在他們身上”。生活中的我們也是這樣：喜劇和悲情往往交織在一起。因此，斯里拉姆·拉格哈萬的電影中發生的事情，無論多麼悲傷，也有點搞笑。上圖為艾什曼·克蘭拉和拉迪卡·阿普特在影片中的鏡頭。
第三位：《Ee.Ma.Yau》
影片講述了在喀拉拉邦一個信奉天主教的村莊裡，一個70多歲的老人去世的故事慢慢變成了對上帝的哀嚎。在導演李戈·何塞·佩利塞裡和作家馬修斯的眼中，上帝是一位偉大的漫畫藝術家，他有著無與倫比的想象力和施虐狂的色彩。
《Ee.Ma.Yau》無疑是一部關於死亡的電影，一部存在主義喜劇，當一個人威脅要殺死另一個人時，上帝會介入做最後一步工作。在創作電影時，佩利塞裡和馬修斯觀察了一些發生在哀悼場所的幽默細節，然後跳出這些“小事”，構建了這部 “現場電影”，那些生活中的矛盾，似乎就在你面前展開。上圖為電影海報。
第二位：《愛慾四重奏》中迪巴卡爾·班納吉執導的章節
《愛慾四重奏》由四組故事組成，探討現代印度的愛與欲的關係，其中第三部分雖然僅僅時長20分鐘，卻比今年上映的大多數長篇故事片更有洞察力。這部短片以一個通-奸故事開始，以其最傳統元素的“驅逐”結束。三位主演利用彼此的能量創造出表演張力，巧妙地向觀眾介紹了婚配的新規則、兩性關係的新混亂，以及現代婚姻的新動態。上圖為主演賈伊迪普·阿拉瓦爾特和瑪尼莎·柯伊拉臘在影片中的鏡頭。
第一位：《鄉村搖滾明星》
《鄉村搖滾明星》用簡單來傳達出一種複雜作品通常無法傳達的豐富內涵。導演麗瑪·達斯用自己的經歷傳遞了樸素的思想。無需依賴華麗的設備，她就能讓人感受到圖像的質感。影片背景設定在阿薩姆邦的一個小村莊，孩子們用熱冷板製作吉他，舉行音樂會，對著錄音機裡的歌曲假唱，並進行模擬抗議活動。洪水來襲後，它們會帶著寵物，划著小船穿過水麵，收集早些時候種下的莊稼。所有這些看起來似乎沒有舞臺，導演麗瑪·達斯將她計劃好的情節，在鏡頭下美麗而自然地顯露出來，由此賦予了這部電影獨特的魔力。上圖為影片中的一幕。
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