毛澤東不僅是偉大的革命領袖，而且還是傑出的書法大師。就我們所見，從1915年到1966年這半個世紀裡，毛澤東的書法作品面世的足有450多件。就書體而言，有楷書、行書、草書，尤以草書、行書居多。他青年時期抄寫過屈原的《離騷》全文，373行2490個字，全是拳頭大小的字，均系楷書，一筆一畫規規矩矩，足見功力的深厚和紮實。
毛澤東小楷書《離騷》墨跡
郭沫若對毛澤東的詩詞和書法佩服得五體投地。比如他說，毛主席寫《七律·長征》時漏寫“大渡橋橫鐵索寒”中的一個“索”字，他老人家隨手一加，加得天衣無縫、恰到好處、別有風趣。重慶談判時，柳亞子向毛澤東索詩，他揮筆而就寫成《沁園春·雪》，不僅詞的內容震驚朝野，而且書法也堪稱一流。
毛澤東草書《沁園春·雪》
毛澤東的書法是如何達到這樣的水平呢？沿著毛澤東60多年的書跡，可以將他的書法活動大致分為五個時期：
1900年—1919年，大約10年時間，為第一時期，他初學書法，步入社會。讀《明恥篇》後的批語有顏體意味，《夜學日誌》是魏碑氣息。
毛澤東《夜學日誌》
1920年—1937年，大約18年時間，為第二時期，是他的書法探索時期。這一時期，他由一個身無分文的學子走上了駕馭中國革命航船的領袖地位。在書法之林裡，他傾聽、觀察、神遊，探索著自己的道路。1938年—1949年，大約12年時間，為第三時期，是他的書風形成時期。他在革命過程中已經成為公認的領袖，這一時期他的書法風格是骨氣洞達、豪邁超逸。
1950年—1960年，大約11年時間，為第四時期，是他的書風深化時期。他胸納萬物，精力過人，在書法上博採眾長，深化昇華。1961年—1966年，大約6年時間，為第五時期，是他的書法造極時期。特別是在草書的殿堂裡遊目騁懷，老筆縱橫，只求意足，不見字形。
1958年他安排秘書田家英：“請將已存的各種草書字帖清出來給我，包括若干拓本(王羲之等)、于右任千字文及草訣歌。此外，請向故宮博物院負責人一詢，可否借閱那裡的各種草書手跡若干，如可，應開單據，以便按件清還。”還有一次他借閱一位文化界名人的一件古代名人手跡來臨摹學習，比商定的借閱時間還差兩天，這個文人就要毛澤東歸還。毛澤東生氣了，說不到時間就催還，是這個文人不講信譽。到了歸還時間的最後半天，他安排人員，務必在幾點前當面交還，並給他回話。可見毛澤東多麼看重臨帖時間。毛澤東一生臨帖無數種，無數遍，一直到晚年他的臥室裡還放著一套文物出版社出版的《唐宋名人法書帖》(影印本)。足見毛澤東是從古帖中汲取營養，不斷提高自己的書法水平的。
毛澤東的書法，豪氣傾海，神采飛揚，真是高山仰止！
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