記者：您覺得繪畫的根本是什麼？
何家英：空間、感覺和節奏。這是繪畫的根本屬性，離開這三條，繪畫就不存在了。但是繪畫又不止於此，他要有其審美的內涵，一是抒寫心中之意趣，二是要有創造性，三是具有高超的技藝，當然，這些是對大師的要求，用八個字形容是：開宗立派、不可逾越。要有鮮明的個人風格，達到別人無法逾越的水平。
記者：知道您一直鍾情於寫意畫，您的寫意畫有什麼特別之處？
何家英：我的寫意是從工筆派生出來的，具有半工筆性質的寫意，所以比較嚴謹。寫意是非常有力度，也很有趣味的語言表現。我太過於計較，放不開自己，所以達不到真正寫意畫的境界。工筆畫更需要的是寫意的精神。
記者：現在工筆畫整體很繁榮，您覺得這種繁榮表現在哪些方面？
何家英：年輕一代工筆畫畫家中，不乏一些有文化和歷史思考的才俊，他們不背離傳統，卻巧妙的將傳統繪畫進行解構，從而達到精神上的再造，以表達當代人對社會、對文化的關注與憂慮。也有的畫家試圖以哲學的理念構建自己的世界。正是新工筆畫家的參與，使雍容的工筆畫陣容注入了新的活力，也使多元的工筆畫領域更加的豐富多彩。
記者：目前工筆畫發展的隱憂在哪裡？
何家英：模仿。在這種問題的伴隨之下，自然會反映出對創作構思的簡單化、概念化，八股化甚至庸俗化的現象，這不是工筆畫界獨家所有，而是美術界普遍存在的問題，但工筆畫界表現的更加突出。
記者：工筆畫急需解決的大問題是什麼？
何家英：重要的還是獨立的創新精神，是審美意識問題。格調也是大問題。再有就是材料、技法問題始終跟不上工筆畫的發展，許多作品不瞭解工筆畫的完整程序，一方面缺少傳統技法的瞭解，另一方面，對外來技法使用不當。有些作品畫面簡陋，色彩髒亂，有些作品巖彩堆積，已無工筆畫本身之韻味。除此之外，陳舊、單一的繪畫理念，仍影響著工筆畫的走向。
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