给我上，你们这帮猿人！
想他妈活一辈子老不死吗？
—— 一位无名副排长
（罗伯特•海因莱因《星船上的伞兵》，1918）
这位副排长怎么也不会想到，八十一年后，他这句话深深鼓舞了那些为自由和生存与外星人顽强抗争的人类，否则我们早在20年前就灭绝了。
什么？！1999年这么大的事儿，你居然不知道？
不怪你。战争结束后，我们签署保密协议，被抹去了那段记忆。
这就是网上盛传的“1999年煞比星人入侵地球事件”。
当然，除了这场莫名其妙的传奇战争之外，地球一隅，还算安宁。
马化腾在捣鼓他的OICQ；马爸爸带着阿里巴巴步履踟蹰；李彦宏还在北大旁边研磨百度。
一切似乎都无关紧要。
但又不是，至少对电影来说不是。
1999年是近代电影史上最为重要的一个年份。
《星球大战前传1：幽灵的威胁》票房炸裂，让我们看到科幻电影的市场潜力；《黑客帝国》跃然出世，则让我们重新认识了科幻电影划时代的艺术魅力。
《黑客帝国》这部赛博朋克风的Geek电影，让人工智能、黑客第一次大面积地为人所知，霎时间让卢卡斯的光剑看起来都略显陈腐不堪了。
▲ 同在1999年上映的《星战前传1：幽灵的威胁》与《黑客帝国》
20年是一代人的芳华。
而正是这一代人，亲历了《黑客帝国》科幻概念逐渐变成现实、人类生活距离影片世界越来越近的全过程。
上映20周年，《黑客帝国》仍然是科幻电影绕不过去的存在，超越了它所处的时代，直至未来。
▲ 尼奥的凝视
骚年！从衣柜里拿出那件珍藏20年的长款风衣吧，让我们一起去拯救这个糟透了的世界。
对了，千万别忘了戴墨镜！
1「离经叛道」的惊奇故事
20年来，大家由衷痴迷于《黑客帝国》中两个直触灵魂的问题，宛如衔尾蛇一般往复不休。
第一，沃卓斯基的这部电影到底要讲什么？
第二，锡安是否真实？
沿着沃卓斯基留下的线索，我们来重温这个“离经叛道”的故事。
《黑客帝国》是一部系列电影，有自己的开端、发展、高潮、结局；
从主角的个人经历和自我认知出发，他经历了——混沌、觉醒、低谷、顿悟、升华。
▲ 《黑客帝国》三部曲全都被引进到国内
沃卓斯基为这个剧情逻辑加载了大量的“JS、jQuery”，使得核心代码像洋葱一般需要层层发掘。
第一遍看：
这似乎是一部超级英雄影片。
尼奥作为天选之子、救世主，“引领我从虚幻到现实，引领我从黑暗到光明，引领我从短暂到永恒”，推动实现人类新纪元的伟大复兴。
视效炫酷，动作场面精彩，剧情跌宕起伏，再加上扎实又充满思辨性的台词设计，简直狂拽酷帅，不明觉厉。
第二遍看：
什么？！锡安经历过五次重建与五次毁灭？
那个像肯德基老大爷的建筑师又是谁？
史密斯探员这家伙坏得很，应该是个病毒；
先知总说些“莫名其妙”的话，“曾经有个救世主”，尼奥不是The One？
为啥都要抓锁匠，锁匠偷你们家粮了？
那法国人身边的妹子不错…
邹兆龙这个保镖有点帅…
这都说了些什么？到底要讲个啥呀？我的天呐。
。。。第五十遍
艾玛，刷到第五十遍果然不同凡响，一切好像都明朗了起来——直到现在我们才开始触及影片的核心。
五次毁灭与重生的往复后，具备双重属性的救世主再次降临，他是一种升级程序，需要回到源程序，完成Matrix的“船新”升级。
面对这次降临，Matrix之母——先知，果断再次出现；不过这次她抛下的是一颗“浸透了选择权和爱的骰子”，让第六代救世主做出了与前五代截然不同的选择，整个Matrix被彻底刷新。
这就是Revolution的全部含义：既是一场矩阵革命，也是机器文明的进化。
然而，这场革命壮举似乎与人类无关。
这尼奥的一小步，也是整个机器文明的一大步。
我们砍掉繁文缛节，直接观测最开始那两个问题的答案。
第一，沃卓斯基这部电影到底要讲什么？
一部伟大的电影应该是开放式的，最重要的是激发人们主动思考。
沃卓斯基的《黑客帝国》提供了一个超乎人类心力的逆向视角，要抛弃掉传统的人类中心论，让你经历一场“范机器视角”下的未来。
人类资产阶级革命后尤为显著的“人与机器二元对立”得到了新的诠释。
当进化到了一个时代，人与机器都具备了灵魂，尽管载体不同，那么这个时候，倘若你站在机器的视角或者你就是机器，又该如何看待人类？
这也是尤瓦尔·赫拉里在《未来简史》中所描绘的那般：
“…我们可以相当确定人类会向神性迈进，因为人类有太多理由渴望这样的进化…智人进化是一个渐进的历史过程，而不是好莱坞式的天启。
并不会忽然出现一群机器人，使智人遭到灭绝。
反而可能是智人将自己一步步升级进化，在这个过程中持续与机器人和计算机融合…”
没错，人类未来发展的必然，就是机器的人化与人的机器化；这种情况正在发生，比如你现在手里拿的手机，就是人类机器化的典型表现。
甚至从某角度来说，沃卓斯基简直就是身上挂满了“佛陀Buff”、跳出“人本位”的桎梏，通过《黑客帝国》来提供一个平等思考的角度，让我们重新理解人、机器、和机器视角下“关系”这个关键词的真正含义。
第二，锡安是否真实？
整套《黑客帝国》的主题是：“真实”是相对的，锡安也一样。
就像量子力学中的“纠缠态”：这种不确定性要求必须有一个观察者的存在，即便是薛定谔本尊也对量子力学也有怀疑。
比如此时的你，正在拿着手机看本文，在你不去观察周围的情况下，你周遭的一切是否是真实？
锡安是个“既是真实又虚拟”的存在。
作为真实世界，它对应机器构建的Matrix；然而锡安之于Matrix，它存在的意义又是虚拟的，我更乐意称之为实验室或缓冲区。
▲ 锡安（上）和Matrix（下）
说到这里，我发现自己其实是个悲观的虚拟论者——但这也赋予了我们下个20年继续讨论《黑客帝国》的动力。
2经典哲学「一锅炖」
笛卡尔、尼采、康德都没想到，一部电影居然囊括了他们的精神要义。
▲ 在时代面前，哲学总有新的表现形式
如果非得较真儿的话，在看《黑客帝国》前很有必要完成这一内容的学习——西方哲学史。
持续巩固对 笛卡尔 / 叔本华 / 尼采 / 康德 等人核心观点的理解，以及奥义书、诺斯替教义、易经、佛学......可以的话请再把《圣经》读一遍。
如果学习完毕后，还是看不懂，那么这时你只需要默默地伸出右手，竖起大拇指，然后对着天空大赞一句：“《黑客帝国》是个筐，啥都可以往里装。”
没错，如同齐泽克（斯洛文尼亚作家、学者、哲学家，拉康派传人）所说：
“…就像那幅众所周知的上帝像，不管你从什么地方看，他好像总在直视着你。”
这就是《黑客帝国》的魅力。
虽然我们不是哲学家，可我们拥有最朴素的哲学观，去看到你能看到的层面，找到你认为的存在。
“此心安处是吾乡”，这就够了。
《黑客帝国》那著名的“数字代码雨”片头，灵感源自
《攻壳机动队》。
▲ 《攻壳机动队》片头字幕
这两部赛博朋克影片的共同点是，将世界完全的符号化。
而《黑客帝国》简直就是“符号的盛宴”，这它真正让我们见识到电影中的视觉之酷，甚至重新定义了“酷”。
01三色
绿色，代码的颜色，充满了不真实感，让人物笼罩在绿色下，体现着苍白，似乎那数字雨水已经浸透了Matrix的每个角落。
然后是金 。金色是魂灵。尼奥看到的是金光，不是金色的代码。颜色和物体的交织让故事的思想内核更加显著。
最后是金属色，冰冷而残酷，充斥着生物机械美学特征，将人类认知生物进行机器化改造，游走、追击的电子乌贼传递着机器文明对人类文明的尴尬认知和多重情感。
02兔子与药丸
尼奥顶着盛世美颜，趴在桌上酣睡。
“The matrix has you.”
尼奥不置可否又颇为娴熟地Ctrl+X，来了一出control exit，与上一段has you形成了鲜明对照，一方进行控制，一方就要找到出口。
这次又该如何逃离？
Follow the white rabbit，屏幕上这样回答。
尼奥下意识地左上角两次Escape，形成了对问题的完整解答——Follow the white rabbit to（two）escape。
紧接着“小白兔”就出现在了门外。如同爱丽丝一般，尼奥跟随着小白兔，一步步走向奇境。沃卓斯基便成功复刻了“爱丽丝梦游仙境、梦游镜中世界”的经典寓意。
尼奥将正式经历奇境第一关：墨菲斯给出了选择——红色药丸，还是蓝色药丸？
冥王篇中的四梦神之一，负责英雄和王者的梦境，由他来完成对救世主的启发，引领尼奥逃离梦境是再合适不过了。
红色药丸，代表真相；蓝色药丸，代表继续沉沦虚幻。
尼奥几乎没有犹豫地选择了红色，抛出了一个哲学问题，也暗藏了影片关键词之一，那就是选择。
对于尼奥来说，作为新的升级程序，这一次要做出不同的选择，探求未来可能性。
我们常说的命由天定，运由己生便是如此，人生其实就是不断选择和承担的过程。人生是张拓扑图，所有的关键节点都是在做选择题。
03 杂乱
这里的人们喜欢把乱七八糟的东西七拼八凑起来，显示器、键盘、二极管、老式电话，一切看起来像被汽车碾压过的动物内脏，杂乱又肮脏，这正是史密斯所表现出的厌恶——人类混乱、臭不可闻。
然而，人类不完美，人类世界更加不完美，机器妄图完美创造出趋同于人类认知的不完美世界，就像在梦中混淆着过去和未来。
04动作
《黑客帝国》中的动作场面眼花缭乱，令人心驰声望这矩阵世界。
飞檐走壁，轻功卓绝，冷兵器+枪械大全，快拳如风，动作矫健，似有轻灵又不失沉稳，甚至创造了在当时妙不可言；
后世多有模仿的“子弹时间”，更欣喜的是，这绝佳动作设计并不是“花瓶”，而是完成对角色的构筑。
▲ 酷到没朋友的“子弹时间”
尼奥躲避子弹是他自我实现的境界开始，这样特立独行的方式来推进角色发展状态，不得不对沃卓斯基佩服再三。
一切有为法，皆如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。
《黑客帝国》是一部划时代且立意丰富的科幻电影。
优秀的电影能做到千人前面，各取所需，你是什么人，你就能解读到什么。
沃卓斯基兄弟（现在应该叫姐妹）通过影像手法将佛教、诺斯替教、存在主义、末日启示、赛博空间以及“关系”探讨巧妙地置入到同一个叙事主体中，实现了他们对未来的所有想象，完成了“非我”视角的启迪。
20年间，长绳系日留不住。
电话亭消失了，诺基亚不见了，我们所熟知的一切都会过时。
流光易逝，华不再扬，可人类的意识和情感不会过时。
遥望时间的一端，势不可挡的未来犹如西西弗斯的巨石一般，滚滚坠下，撞上了这些正生活在
鲍德里亚（法国作家、哲学家）所述的“真实与虚拟的模糊界限”中的人们。一切终有定数，毕竟凡事只要有开始，就必然会有结局（Everything that has a beginning has an end）。
未来的现实可能比电影还更有意思。
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