上邪
上邪！
我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，
冬雷震震，夏雨雪，天地合，
乃敢与君绝。
我们现在只知道，这是一场指天赌咒的爱情，距今两千多年。主人公是当时的一位女子，表达了愿与对方爱到天荒地老的盟誓，大胆而痴情，读来让人震撼。
《上邪》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《上邪》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。
《上邪》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。尤其是，有过背叛爱情经历的人，读过后一定会不寒而栗；薄情寡恩的人，读过后也会胆战心惊。
行行重行行
行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
《行行重行行》是一首末世动荡中相思离乱之歌。诗以女子的口吻，抒写了对远行在外的丈夫的思念之情。语言朴素自然，却十分抓人，一般人读到最后叮嘱丈夫“努力加餐饭”时，难免会泪崩。
尽管后来的建安诗人、两晋诗人都写过很多爱情诗，任你华丽绮靡，任你曲折婉转，却无法逾越这首以平常语道出的诗作。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离，或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“如对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。
首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。现离合转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
这种不动声色而又情感细腻的表达，很多时候恰是现代人缺失的日常。
最真实的东西最打动人，从来都如此。
题都城南庄
唐 崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
诗的镜头感太强了，惹得古代很多编剧手痒，纷纷编出一段“长安爱情故事”，搬到舞台上。剧本在明朝叫《桃花人面》，到清朝则叫《人面桃花》，真是长演不衰。
整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。
对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。
它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
崔护的《题都城南庄》，朦朦胧胧就是最美的状态。
锦瑟
唐 李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
诗人的人生经历，让他成为一个感伤而内向的人。写起诗来，遂带有明显的主观化倾向。
他十分注重内心体验，诗中几乎略去了一切具体的情事。生活的原料在他笔下，被提炼浓缩到只剩下一杯浓郁的感情琼浆。这使得他的诗超越了具体的情境，而获得了古今的共情。
首联哀悼早逝。"锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。"无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦;筝有13弦；而"瑟"却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。
诗人以这个典故作为喻象，暗示别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。比兴用得多么高妙。 一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
颔联以庄子亡妻鼓盆而歌，期效望帝化成子规而啼血，间接地描写了人生的悲欢离合。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个"托"字，不但写了托春心于杜鹃，也写了托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。
颈联以鲛人泣珠和良玉生烟的典故，隐约地描摹了世间风情迷离恍惚，把几个典故揉合在一起，珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传说。泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。
最后抒写生前情爱漫不经心，死后追忆已经惘然的难以排遣的情绪。尾联拢束全篇，明白提出"此情"二字，与开端的"华年"相为呼应。如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘惘。
对于普通人，往往是人到老年，追思以往：深憾青春易逝，功业无成，光阴虚度，碌碌无为而悔恨无穷。但诗人，则事在当初，就已先知先觉到，却又无可奈何，无限之惘然若失。
四个典故，呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶，是人生的恍惚和迷惘；望帝春心，包含苦苦追寻的执著；沧海鲛泪，具有一种阔大的寂寥；蓝田日暖，传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵。华年的美好，生命的感触等皆融于其中，却只可意会不可言说。
直到今日，我们沉吟他的诗，仍有一种人人心中所有，却又说不清道不明的惆怅感。
注：人物图片来自中国风。
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