云南省昆明市的大观楼，兴建于康熙29年，由当时的巡抚王继文主持创立。乾隆年间，有名士孙髯翁撰写180字长联，被誉为“天下第一长联”。联因楼而得名《大观楼长联》，楼因联句而更加出名。此后约300年时间，大观楼几经兴废，长联也被损毁，1888年，当地文化学者赵藩应邀重以楷书刊刻长联……但此后的100多年，大观楼几经修整，旧貌早已变迁，不复当年模样。只是大观楼，和大观楼长联，依旧声名远播。
张诚1980年全国书法篆刻展入展作品
1998年，为了迎接下一年将在昆明举办的世界园艺博览会，省政府投资2500万，对大观楼再次进行了新的规划和建设……这一年，昆明大观楼长联也进行了修改，从旧式的木质联句换成铜制长联，而进行这一修复工作的人正是当代书法名家张诚，他是当时昆明园林局特意聘请的颜体书法名家。从这一年后，大观楼就形成了现在这样的规模，20多年没有大的变动！
正是因为既有的书法名气，加之在大观楼别无二致的书法修复能力，书法家张诚更奠定了他在云南、昆明老百姓口中、心中的知名度，几十年的书法历程被越来越多人所惦记。
张诚生于1940年代中期（1946年），他的家庭位于昆明城中儒商之列。受父亲影响，他自小就对字画见多识广，5岁时开始握管习字，观赏城中楹联牌匾。因城中赵藩、陈荣昌、钱南园三人题字牌匾最多，受此潜在熏陶，张诚在懵懵懂懂之中就和颜体书法结下了解不开的缘分！
张诚自小所学习的“童子功”，也是“二王”，基础已经相当牢靠时，开始，拜师学习书法更深层次的基础。当时他的老师叫李广平，是当地的文化名家。就是这位老师将张诚从“二王”引到柳体楷书。本以为他能以柳体楷书为宗，增强他的“骨力”，奈何张诚在学习了一段时间后，发觉柳体楷书虽然劲健峭拔，却无法向更宽大处发挥，烦恼了一段时间！
恰巧，不久之后，张诚又师从书法大家高二适。高老先生善于因材施教，对他有恰到好处的指点。张诚在摸索之中，于柳体之外再学颜体，渐渐就能挥洒自如、得心应手，“颜筋柳骨”的精髓，被他就这样在边写边摸索中掌握，书作洒脱飘逸，达到了更高一层的境界！
张诚成长的时期，正是社会不断变化的年代，他没有和其他人一样虚度光阴，反而在混乱的时光里打下了坚实的书法基础。没有这些点滴努力，哪能容易把握机会出头？
正所谓“苦心人天不负”，1970年代末，迎来了书法界的“春天”。张诚将自己的作品寄给了1980年将要举行的全国书法展评选组，文从沈梦了解，果不其然，一举入展，和一百多位名家作品并列展出。那次在仓促之中举行的首届书法篆刻展览，具有极其重要的划时代意义：上至七八十岁书坛名家，下到30来岁的青年们齐聚一堂，共同见证了千载难逢的时刻。张诚当时34岁，算是青年书法家中的一位。他所创作的颜体楷书名言词句和蔡省庐、康庄、康雍等名家并列展览，仅有的两幅颜体作品，除了他的，就是朱学达的！
因此一役，张诚迎来了自己书法艺术的新时代：他从默默耕耘的书写者，变成孜孜以求的传道者；他从无人问津的学书者，成为抢手的书法家！
趁着刚成名的那股劲儿，张诚号召创建了云南省第一个书法组织——昆明青年书协，这在当时可是极为罕见的事儿。
电视台也陆续邀请他，举办电视书法讲座，于是他相继出版了《张老师讲书法》、《老昆明话昆明》等文化专栏；同时，他又先后出版编著《书法教论》、《中国书法源流与风格》、《高二适墨迹》、《书法散论》、《书法新论》……
张诚渐渐成为当地人口耳相传的书法名家，但他没有忘记自己的使命。
从40岁开始，前后15年，他每年都会为云南美术出版社书写春联。他还一直坚持创作书法评论及作品，至今已发表200多篇作品！
鉴于他突出的文化贡献，2009年12月，昆明市文史馆聘请他为研究馆研究员。
2019年，张诚已经73岁了，
2013年10月2日，张诚书
他依旧奔波在颜体书法圈里，不辞劳苦地工作……这样的人很值得被尊敬！
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