在20世纪的文学作品和影视作品中，常常出现闹鬼的老宅。几乎无一例外的是，这些闹鬼的老宅都是维多利亚式的建筑。
英国维多利亚时代是一个浮华和怪诞的年代
维多利亚式的建筑特别适合闹鬼，这几乎已经成为社会共识了。可是，为什么呢？
维多利亚时代总让人感到很“哥特”
首先，维多利亚式建筑的构造就特别适合闹鬼。维多利亚式建筑房间特别多，什么前厅（foyer）小客厅（drawing room），大客厅（parlour），晨间起居室（morning room），还有台球室，吸烟室，前客厅，图书室，观星室……各种有用的没用的，反正都要配齐。空房间多，走廊通道也多，采光还不好，这样一个封闭阴暗的，迷宫似的空间，对于鬼魂来说（如果世界上真的存在鬼魂的话），似乎是宜居之所。
维多利亚时代的房子
而且，在维多利亚时代，屋子里堆放的物件比任何时代都多，其中有很多东西除了“装饰”以外别无他用，倒是制造了光线照不到的角角落落。家具内饰的风格也是格外地沉重繁缛，阴气森森。为了避免这些无用的收藏品被阳光晒坏，主人们还配备了厚厚的窗帘，导致这些屋子在大白天里也很阴森。很多屋子还为了“装饰”配备了很多帐幔，室内越发显得鬼影幢幢。
如果你经常看惊悚电影，一定不会对这些镜子和画像感到陌生
不仅是房间的内饰，维多利亚式的建筑上面也有很多部分除了“装饰”别无他用，从过去各个时代的各种建筑中抄袭了各种装饰元素。比如从哥特式建筑那里抄来的塔楼，尖拱，尖券和尖屋顶；从法兰西帝国风格建筑中抄了高耸的折线型屋顶（Mansard Roof）；从希腊古典建筑上抄来山花（pediment）。这些冗余的构件使得房屋的维护打理非常麻烦，一旦屋主的经济状况走了下坡路，这些房子就会迅速破败下去。事实上这种情况也常有发生，或者屋主干脆因为疾病和战争死去也是常有的事。
当然，“闹鬼”的刻板印象也和那个时代有诸多的联系。维多利亚时代因为交通空前发达，人口空前集中，疾病也是空前地丰富多彩。猩红热，白喉，风疹，伤寒和霍乱……应有尽有，再辅以鸦片等药物的滥用和管杀不管埋的野蛮外科手术，维多利亚时代的人总会有一两个熟人是暴毙的，也有可能他们自己就是暴毙的那个。
维多利亚式房屋产生的时代就是狄更斯所说的“最好的时代，也是最坏的时代；有的人面前应有尽有，有的人面前一无所有；有的人正踏上天堂之路，有的人正走向地狱之门。”工业化进程伴随着可怕的政治腐败和社会不平等，不仅在英国本土，在美国情况也类似。很多在这个时期修建豪宅的屋主是暴发户，他们的钱有不少是不义之财。做了亏心事，自然就特别怕鬼敲门。
维多利亚时代也是侦探小说爆发的年代
事实上，维多利亚时代的人对于死亡也是既恐惧又着迷，他们会花大价钱把死去的亲人带到照相馆，让人给尸体画上眼珠子，摆好姿势然后和尸体合影。死亡相关的文学和美术作品广为流行；就连当时的人们所认为的典型美女，也是一副得了结核病快死了的样子：皮肤惨白，身体消瘦，随时昏厥。为了美白，女人们把含有大量铅，汞和砷的粉末涂在自己脸上，用颠茄做的眼药水来使自己的眼睛显得更大而且泪汪汪——这样一来，她们果然死的更快……以上这些只是那个蒸汽朋克时代的缩影，尤其值得一提的是，招魂术-Spectropia在维多利亚时代也是一门显学，从今天看来，这门学科也称得上是科学和迷信的完美结合，值得点赞。
那个时代甚至还流行过和死去的女儿合影留念
由于新艺术运动（Art Nouveau）和工艺美术运动（The Arts & Crafts Movement）的兴起，后来再修建的房屋和屋子里的一切都变得轻盈明亮简洁起来，维多利亚式的房屋不再流行。再晚一些的明星建筑师比如赖特（Frank Lloyd Wright）等人，更推崇明亮开放流动又实用的居住空间，而维多利亚式的房屋及其室内陈设成为了一个过往的怪异时代的代表。
1932年，一个名叫查尔斯·亚当斯的漫画家创作了一部在美国喜闻乐见的漫画作品——《亚当斯一家》（The Addams Family）。这部作品最早在《纽约人》 杂志上连载。到1964年，美国又出现了《亚当斯一家》的通俗电视剧，1973年拍了同名动画片，1991年又拍了同名电影。
《亚当斯一家》
亚当斯一家的形象深入人心，《生活大爆炸》里谢耳朵为女朋友准备的爱称，就包括亚当斯一家中的一个人物：Fester。
而这神神叨叨的一家人，正是住在维多利亚式的房子里，作者后来还专门说过，“维多利亚式的房子就是特别合适”。希区柯克的名作《惊魂记》也是以一栋维多利亚式的老宅作为恐怖事件的背景，这也更加深了大众心中“维多利亚式的建筑特别适合闹鬼”的印象。
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