在越剧舞台上，王文娟曾是多愁善感的林黛玉，也是《追鱼》中深情的鲤鱼精；她是《春香传》中活泼的春香，更是英姿飒爽的《孟丽君》。王文娟用她那平易质朴的唱腔，和流畅自然的艺术表演，成功演绎了这一个个性格鲜明，栩栩如生的舞台艺术形象，也成就了“王派”艺术的一部部越剧经典。
《春香传》中王文娟饰演春香
《追鱼》中王文娟饰演鲤鱼精
在王文娟长达半个多世纪的舞台生涯中，曾塑造过200多个角色，无论是晴雯、祝英台、红娘，还是武则天、鲤鱼精、孟丽君等，这些人物身份迥异，但都性格饱满鲜明。因为演什么像什么，王文娟也被称为“性格演员”。那么，王文娟为何能有如此全面的艺术功底和人物塑造能力？她又是如何从旧社会戏班的龙套演员，成长为新中国的越剧艺术大师的呢？
梁山伯与祝英台剧照
王文娟
1950年，排演越剧《白毛女》时，在导演启发下，王文娟开始学着展开生活联想。她把喜儿的悲惨遭遇，和自己见到的、听到的同喜儿命运类似的人物遭遇，都汇集到自己的脑海中，又与自己的经历联系起来，来体会人物的思想感情。有了这些情绪调动，这次演出非常成功，台下的许多观众都为喜儿的悲惨遭遇流泪。自此王文娟更加坚定了，演员首先要打动自己，然后才能打动观众的道理。
王文娟
王文娟在《白毛女》中的剧照
1953年，王文娟随文工团来到鸭绿江边的重镇安东，为抗美援朝部队慰问演出。当王文娟和战友们得知，对岸便是抗美援朝的战场时，这群热血沸腾的姑娘们，便主动申请要到抗美援朝的最前线，为将士们慰问演出。有一天，王文娟随文工团，在敌机的封锁区演戏。演出是从晚上7点钟开始，可是，一场戏刚演完第二场，突然，台下就拥动起来，究竟发生了什么？
1953年7月徐玉兰王文娟摄于志愿军第18兵团司令部驻地
朝鲜演《西厢记》谢幕
1958年，王文娟又大胆创新，将女皇武则天的故事搬上越剧舞台。然而，武则天的形象，不同于王文娟以往塑造的任何艺术形象，演起来就不能依靠过去的表演经验。王文娟只有通过翻阅历史资料、悉心观察生活等方法，来创作这一人物形象。她又该如何把握呢？
王文娟饰演的武则天剧照
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