萬雙全 民盟盟員、中國書法家協會會員、湖北省書法家協會草書委員會委員、教育委員會委員，湖北省書法院創作研究員，河北美院特聘教授，宜昌市書法家協會副主席，西陵區書法家協會主席。
多次入選中國書協主辦的展覽、榮獲省展一等獎，並獲湖北省“屈原文藝創作獎”、書法“黃鶴獎”，宜昌市“屈原文藝創作獎”、“三峽文藝明星獎”。曾入圍全國中青年書法家百強榜, 被提名為“湖北十大青年書法家”。
著有《從寫字到書法》、《名家名帖集字古詩水寫字帖》、《常用字行書、草書字帖》、《名家經典臨摹描》等系列叢書30多本。
以碑入草 以拙代巧
——在萬雙全《鳳歌》書法展研討會上的講話
鄒家喜
我算是雙全成長的見證者之一。至今還記得他二十多年前第一次來我工作室的情景，那天，他拿著一張不到四尺對開的，臨的蘭亭序給我看，我當時對他的印象是，學習的路子正、眼界高、有靈氣。在那個時代，社會上學習書法的風氣還是以歐顏柳趙為主流的，雙全能不隨世俗，從二王入手學習書法極為難得。經過二十多年的努力，雙全用他持之以恆的努力，印證了我當時對他的預言。我談四點對雙全書法的看法：
第一，從二王入手，旁涉米芾，主攻王鐸。雙全學習書法是從二王入手的，後來，沿著二王一系往下拓展，對米芾、王鐸也做了深入的學習。特別是對王鐸，下了差不多十幾年的功夫。王鐸對於雙全來說，是一個重要的節點，是他的第一口奶，他在書壇初露頭角，靠的就是王鐸風格一路的行書。
第二，善於學習、融會貫通。雙全特別善於學習，視野開闊。二十幾年來，他求學的足跡遍及大江南北，先後多次到杭州、北京、上海學習，後來又到中國書法院研究生課程班學習。在杭州學習期間，他對帖學一路特別用功，寫得非常精到、雅緻；到北京學習期間，他又把主要精力轉移到碑學上，線條老辣，結體奇崛。這是我覺得雙全很可貴的一點，敢於不斷地否定自己，不斷向自己陌生的領域去探索，永遠充滿激情，不斷進步。有了在南方院校系統學習帖學技法的基礎，加上他後來在北方院校對碑學的淬鍊、理解以及拓展視野，才形成了他目前這種碑味行草書的面貌。
第三，以碑入草，以拙代巧。我感覺這是他目前的創作追求，這個方向很好。近年來，他花了大量精力練習篆書，線條顯得更加厚實飽滿。並且，他能將這種線條運用到草書的創作中去，使得他的草書線條更加圓勁、乾淨，結體熟而能生，最能代表他目前的書寫狀態。
第四，注重字外功的修煉。雙全在鑽研書法技法的同時，也愛好文學、喜好詩詞，這次展覽中，有很多作品都是他自己創作的詩詞，好壞先不論，能往這個方面去努力，就很好。除此之外，雙全還特別注重對書法理論的學習，從他平時的創作隨筆中可以看出來，他讀了很多書法理論著作，反映了他作為一個青年書家的綜合素質。為了教學，他自編了一系列的教材，解析技法、總結規律，在教學的過程中，也實現了自我提升，教學相長。總體來說，雙全勤于思、敏於學，既有精湛的技法積累，也有廣博的理論支撐，我相信，他還能走得更遠。
最後，作為他的老師，我要對他提出一些我的建議。希望他把眼光還要看得更遠一點，要把自己放在全國中青年書家群體中尋找自己的座標，不斷淬鍊自己的風格語言，要讓自己的作品具有強烈的個性面貌。
作品名稱：行書《桂潤先生壽》
作品尺寸：68x68cm
作品釋文：戊戌桂月賀符號先生八秩大壽
桂潤先生壽，東籬菊亦黃。
陶公銜酒賦，彭祖御龍驤。
赤膽文章老，丹心桃李香。
秋風收碩果，高枕晤羲皇。
創作自解：著名作家符號先生，是我非常敬重的長者，對我亦關愛備至，欣聞先生八十華誕，故作一律以賀，辭雖不工，聊以表達我對先生的敬仰之情耳。此作行草相間，動靜相宜，以碑入草，以拙帶巧。試圖表現符號先生的嚴謹與詼諧、深刻而又舉重若輕的文風。
作品名稱：草書《蜀僧》軸
作品尺寸：136x34cm
作品釋文：蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。客心洗流水，餘響入霜鍾。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。
創作自解：近來作大草，欲求一“靜”字。然而，要表現草書的豪邁氣勢沒有一定的速度是不行的，可是速度快了，又容易躁。為此，我嘗試著從三個方面來解決這個問題：
1、線條求“勁”。線條是草書創作的基本支撐，沒有渾厚圓勁的線條，所有對草書字法、章法的構想都將成為空中樓閣。如何在快速的使轉騰挪中還能保證線條的圓融勁挺呢？我的方法是，儘量做到筆筆中鋒。只不過，筆筆中鋒這個概念要辯證地看，太拘泥於概念則線條容易僵硬呆板，太過於隨便則線條容易浮躁飄忽。為解決這個問題，我花了大量時間練習篆書，以篆書筆意來寫草書，似乎有點收穫。
2、空間求“淨”。儘量減少字內的牽絲纏繞，以求字內空間的乾淨。能不連儘量不連，連就連好、連紮實，不糾結，不猶豫。
3、章法破“勻”。對比產生美。在大章法上先預想起承轉合的謀篇佈局，起勢的部分要含蓄，為後面的高潮做鋪墊，前面的鋪墊越充分，高潮的部分才能放得更酣暢。為此，我在字與字之間儘量多做一些連與斷、疏與密、開與合、欹與側的對比；在行與行之間，儘量多做一些直與曲、開與合、緊與松的對比。最後，用輕鬆裕如的長線條將全篇推向高潮。讓各種矛盾關係相互交融、相互抵消、相互烘托。一如王藉的詩：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”
作品名稱：《篆書桃夭》
作品尺寸:33×23cm
創作手記:
五月三日夜，有書友來訪，煮茶論道，相談甚歡。及至客去，方讀書打卡，不覺已是凌晨，手機屏保自動更新為青年節畫面。突然記起，詩經中“灼灼其華”的句子，便勾起了我的創作欲。此詩三章，自鮮花而果實，自果實而後枝繁葉茂，漸序起興。講述了一位賢惠的妻子在家庭中的重要性，有了妻子才有子嗣，有了子嗣才有枝繁葉茂的大家庭。文王之教化，由家而國，以此可見矣。
創作時選擇以大篆為表達方式。大篆天真爛漫，淳厚靈動，屬於中國文字發展史上的發育期、青春期，還不太成熟，不太工整，然而也正因為如此，而充滿了勃勃生機，蘊含了無限的活力，這種特點正好與“灼灼其華”的意境相合。創作時關注字與字之間的大小錯落，字組與字組之間的奇正相生變化，行與行的開合變化等等。繼之以墨色變化，使通篇充滿了一種神秘又跳躍著青春氣息的味道。
作品名稱：隸書《寺在帝城》
作品尺寸：136x68cm
作品釋文：寺在帝城陰，清虛勝二林。蘚侵隋畫暗，茶助越甌深。 巢鶴和鍾唳，詩僧倚錫吟。煙莎後池水，前跡杳難尋。
創作自解：隸書之美不獨在於點畫的精緻，而更在於結體的寬博；非惟字勢的舒展，而更在氣勢的磅礴。此作以好大王為底，以張遷為面，以篆書為骨，以行草貫氣，試圖表現漢隸的雄強與豪邁，開張與奇逸。
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