我们学习书法，时而读到某文章写着谁与谁齐名，或听书友说某与某齐名，可我们或许只知道“谁与谁”、“某与某”中一个，诸如邓文原与赵孟頫齐名，但多半人只知道赵孟頫，而不知邓文原是谁，再如米万钟与董其昌齐名，但又有多少人知道米万钟是谁呢？
这是什么原因呢？屏除当事人及其流传下来的作品数量等因素，更多是与后世人为因素有关，简单说，与后世炒作有关。
所以说，古时书法大家的名气与其作品也离不开炒作，纵是他们死后，“身不由己”。
（本站往期说过，炒作，是中性词，不好的东西，能炒作成好的东西；好的东西，能被炒作更好的东西，更好的东西能被炒作成神品）
周越作品
本站例举下，古代书法大家逝世后，其名气不减反而日增的两个主要人为因素：
1、后代的人为因素。
这点不难理解，打个比方米芾逝世后，历经几百年，名气早就一般般，后到了明末，米芾后人米万钟，在政治上或书画市场上有一定地位，会大力营销炒作他先人米芾的作品，运营得当，会使得米芾名气及其作品，比米芾生前更“炙手可热”；再举个贴近生活的例子，现在电视霸屏的电视剧几乎是清朝宫廷剧，为什么？主要就是我们满洲同胞的后人在某一处占有一定地位，能决定能炒作他们先人的东西，久而久之，不就火了吗？
所以说，在屏除当事人及其流传下来的作品数量等因素，当事人死后能不能大火，有一半决定于当事人的后人争不争气了。
米芾作品
2、市场的人为因素。
这直接性就是与商人有关，比方本站运营书画市场，手里有一幅曾巩书法作品《局事帖》，首先肯定不会急于出手，得在书画市场炒作一番，收集到有关曾巩的一切可利用的资料，大力推崇、抬高曾巩的生平事迹，曾巩是“唐宋八家之一”，曾巩是什么思想，曾巩怎么为人处世的等等，要是曾巩一生只做了件芝麻般小的事，那就把这事放大到西瓜般大，还不过瘾，就上升到曾巩的思想、哲学等。如此一来，炒作几年，这曾巩书法孤品《局事帖》绝对大卖啊，因为这样，很少人会把心真正用在对《局事帖》的鉴赏上，不好也就成了好的，好的也就成了更好的。
曾巩《局事帖》
作结：炒作的套路，自古有之，如文中提到董香光，根据他的生平事迹，我们不难理解，他本人一生炒作套路也满满的，其死后，又被后人再次炒作，这都无可厚非，因为他们这些人，生前能拿得出真本事，死后有硬核的作品传世；而对那些只知道人设的炒作，毫无本事的人，我们既然在书画圈混迹，就一定要去抵制。
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