中国作家协会会员，国家一级作家，山东泰山文学奖获得者，聊城市作家协会主席，聊城市诗人协会会长张军先生（笔名弓车）2019年4月14日在东阿第一届诗词创作座谈会上的讲座节选之一：
2014年，我有幸充任山东省第二届泰山文学奖的评委，在诗歌组。我向全体评委（诗歌、散文、报告文学）阐述，概括地讲了我自己总结的“好诗的标准”，我就是按照这个标准选出我认可的、心仪的作品的。
共列了五条：
一，语感
二，心灵解码
三，智性写作
四，强烈的个性色彩，鲜明的个人风格
五，高境界与大情怀
为什么将“语感”放在好诗标准的第一条呢？因为，诗进入我们的视野和心灵，首先要读它。你读一首诗，默读也好，朗读也罢，都要感觉舒服，或者说，读者首先是通过语感来感知这首诗的。有人或许会误解，是不是朗朗上口就是语感好呢？是不是合辙押韵就是语感好呢？非也，因为，我们说的是白话诗，尤其是现在的白话诗，不是旧体诗词，更不是歌词。大家知道，旧体诗词，特别是律诗，还有大多数歌词，是要押韵的，还讲究对仗，讲究平仄。当然也有例外，比如陈子昂的登幽州台歌，还有民歌。还有李白的那首著名的《将进酒》中的某些段落。这个，下文再讲，如果大家还愿听的话。旧体诗词的格律，是外在的，是有规律、有规则可循的，是看得见的，是显性的，而现代新诗，则是内在的，看不见的，没有一定之规的，隐性的。不是不讲韵律，讲求的是内在的韵律感，也就是语感。其实，这更难，难就难在无规则可循，每一次写作，对一个诗来人讲，都是一次全新的探险和体验过程。大家耳熟能详的一首诗，当属徐志摩的《沙扬娜拉》，前面四句押韵，最后一句却不押韵，但却韵律感十足：
最是那一低头的温柔
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！
第三句叠用“道一声珍重，道一声珍重”。试想，如果只有一句，那么，效果就差远了，甚至整首诗的质感都变了。还有最后一句，就是一句日语“再见”，与前边不押韵，却有余音绕梁之感。再试想，如果没有这最后一句，仿佛如此直白的一句音译，那么，这首诗，整个就不成立了。（再读去掉最后一句和第三行第二句的诗）
这就是语感的魅力。
我每天经手大量的稿件，当然没有时间全部读完。那么，有人说了，你是不是只看熟人的？不，我有我的习惯和方法，就是先看语感。语感，这是第一关。打开一个人的来稿，读头一段，或者前几行。小说、散文亦复如是，读头一段、读开头的几百字，马上就知道这人的文字功力深还是浅，如果语感好，就接着读下去，如果不好呢，就弃之，根本不用读完，这样，工作量就大大减少了。记得几十年前在报纸上读到一位作者的牢骚，说他投的稿件编辑不认为阅看。他将稿件的中间两页给粘上了，收到退稿后，那两页还粘着呢。八十年代是退稿的。有些人为他打抱不平，其实，你那么长的小说稿，如果开头就不好，还要人家编辑浪费时间全部读完吗？那别人优秀的稿件还看不看、编不编了？一个人的武功如何，架式一拉，明眼人一看就看出上真把式还是假把式。这不是盲人摸象。象鼻子有毛病，这头大象也健康不了，全指望它喝水吃饭呢。先看语感，如果好，再往深处，看稿件的立意、内蕴等。
再强调一句，千万不要误认为押韵就是语感好，有时恰恰相反，押韵反而破坏了内在的韵律感、也就是语感，因为强行押韵，往往因韵害义，却失了天然、天籁的成分。即便旧体诗词也是这样。大家都喜欢陈子昂的《
登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。哪里押韵了？而语感铿然锵然，诗情沛然，这才是发自内心深处的天籁！不假装饰而自然天成，感人至深！再举一个例子，也是大家耳熟能详的李太白的《将进酒》：君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。试想，如果强得押韵，那就不会形成这种跌宕起伏、波澜壮阔、大气磅礴的效果了。著名美学家朱光潜说过这样一句论音律的话：“音律的技巧就在于选择富于暗示性或象征性的调质。”我几年前写过一首诗叫《白鹭飞，白鹭落》，自认为在句式的调用上，能够让读者在阅读时感觉到白鹭的起落、开合：
白鹭飞，身下的小湄河趁机揉几下眼
白鹭落，身侧的两三朵白云也收敛起翅膀
白鹭飞，芦苇丛中的鸟鸣突然由草绿变成了墨绿
白鹭落，小湄河赶忙用几根涟漪拴住它们的腿
白鹭飞，河畔的乔木缷下了风的斗篷
白鹭落，大片大片的昌蒲系住了夏日的呼吸
白鹭飞，这三五行草书笔墨淋漓
白鹭落，那两三朵荷花是红色的题款
白鹭款款飞，天地静谧，太阳跟着逆飞了七八米
白鹭轻轻落，叼起了睡莲讲给我的一句梦话
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