导读
宋代绘画的发展在历代绘画传承的基础上及当时社会文化艺术发展的背景下，形成了与唐代并驾齐驱的历史高峰，并在发展过程中表现出其独特的多元化发展趋势本文从三个部分来阐述宋代绘画发展的多元性及其影响 ，宋代绘画展现出其异彩纷呈的面貌除因历代人物画发展的深厚积淀外，当时宋代社会的政治、经济、文化的发展是其多元化的重要原因北宋的统一，消除了封建割据所造成的分裂和隔阂，在一段时期内社会保持着相对安定的局面，商业手工业得到了迅速发展，城市布局打破了“坊”和“市”的严格界限，出现了空前未有的繁荣南宋虽然偏安江南，由于物产丰盛的江、浙、湖、广地区都在其境内，大量南迁的北方人和南方人一起共同开发江南，经济、文化都得到继续发展并超过北方北宋的汴梁今河南省开封市、南宋的临安今浙江省杭州市等城市商业繁盛，除贵族聚集外，还住有大量的商人、手工业者和市民阶层，城市文化生活空前活跃，绘画的需求量明显增长，绘画的服务对象也有所扩大，为绘画发展和繁荣提供了物质条件和群众基础宋代绘画进入手工业商业行列，与更多的群众建立较为密切的联系一批技艺精湛的职业画家，将作品作为商品在市场上出售，汴京及临安都有纸画行业社会对绘画的需求和民间职业画家创作的活跃，无疑是推动宋代绘画发展的一个重要因素，也使宋代绘画向纯艺术化方向更进一步发展，在其独有的社会政治、经济、文化背景下形成多元化发展的趋势表现在题材选择的多样性、绘画技法的丰富性以及不同风格的美学追求题材方面，山水、花鸟等独立画科在五代的发展基础上更加成熟，但是却促进了绘画表现手段的丰富与成熟，增强了人物画的表现力，形成道释画、历史故事画、风俗画和肖像画分足而立的局面题材的多样性决定了绘画技法在前代的基础上更加丰富，着色表现从重彩独领天下分化为工笔渲淡技法和文人倾向的白描画法、减笔法等多种绘画手段由于绘画表现的技法和题材的多样性，就驱使绘画的审美趋势发生扩展，宋代绘画的美学追求亦表现为写实性、纯艺术化、注重传神表现、具有文人化的倾向其中写实为中国古代绘画发展的极致纯艺术化为宋代绘画的新动向传神论为中国古代绘画的优良继承文人化倾向为宋代绘画发展的创新，宋代绘画多元化发展给后世人物画的发展带来的启示与影响重点指出中国当代绘画的发展不单单从技法层面吸收宋代绘画的元素，宋代绘画追求时代的精神，也是影响现代中国绘画发展趋势的因素宋代兼容并包的审美观念也影响着当代绘画的发展，色彩的高度表现力、技法上的不拘一格，兼容并蓄，吸收外来表现技术和手段的发展模式都能从宋代绘画的发展上找到其雏形，宋代绘画在继承传统的基础之上，呈多元化趋势向高度成熟发展，在中国美术史上起着承上启下的桥梁作用本文深刻探讨了宋代绘画的多元化艺术特征，以期为中国现当代绘画的发展找到必然的传统根基。
李迪 《双雀图》
迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。
——李煜 《句》
许迪 《野蔬草虫图》
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
——李煜《长相思·一重山》
毛益 《鸡图》
花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
——黄公绍《青玉案》
《夜合花图》
二十五弦多少恨，算世间，哪有平分月。
——陈亮《贺新郎》
毛松 《麝香图》
青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
——柳永《鹤冲天》
《秋渚文禽图》
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
——李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》
《蜀葵》
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
——李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》
赵孟坚 《水仙图》
自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。
——陆游《夜游宫》
王诜 《玉楼春思图》
不向花边拼一醉，花不语，笑人痴。
——王炎《江城子·癸酉春社》
夏明远 《楼阁图》
君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
——苏轼《行香子》
马兴祖 《浪图》
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
——王观《卜算子》
马远 《梅溪放艇图》
七八个星天外，两三点雨山前。
——辛弃疾《西江月》
马远 《梅溪放艇图》
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
——姜夔《扬州慢》
赵大亨 《薇省黄昏图》
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
——李清照《忆秦娥》
《柳阁风帆图》
玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。
——周密《玉京秋》
《田垄牧牛图》
旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老。春长好。梦佳期。
——韩元吉《六州歌头·桃花》
刘松年 《宫女图》
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？
——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》
李嵩 《明皇斗鸡图》
道是梨花不是。道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。
——严蕊《如梦令·道是梨花不是》
李龙眠 《兰亭修契图》
江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
——吴激《人月圆·南朝千古伤心事》
图文太多不便发表，完整内容接上篇
北京墨轩臻品艺术 | 出品
严禁图片运营商业
违者必究
閱讀更多 臻品鑑藏 的文章
