我自飞扬66
谢谢你的提问，也谢谢邀请。小楷是古代书法家的基本书法。像王羲之的书法都是小楷。
明代以前的书法作品，写小楷是常态，写大字的特例。
因为你很少有写大字的机会，也没有什么“书法创作”，这种书法艺术的真正的文化。
中国的书法艺术创作，真正开始应该是从明代开始的。
这时候的中国造纸，能够造出大尺幅的纸张了。
民间也有了“中堂”、“对联”这种纯粹的书法绘画艺术的需求，所以，书法真正社会化，有了专门创作中堂、对联的书法家。
比如说明代文征明，也没有正式的“工作”，他的生财之道，就是出售自己创作的书画作品。
清代的邓石如也是一位以书法创作谋生的书法家。“扬州八怪”的书法绘画创作，都是以中堂、对联为主要形式的。
这些书法家创作的中堂对联，绝大部分都是用大字写的。
这在以前是没有明显突出的一个社会现象。
所以明清两代书法家，不学习大字的情况是没有的。
但是，绝大多数情况下，还是写小楷居多。
所以，古人的小楷功夫，都非常好，这与小楷的应用频率当然很有关系。
我们今天，无论学习大楷还是小楷，可以说都没有什么“用”，只是书法展览，更需要写大字作为展览而已。
所以，写小楷有没有用，与书法本身没有任何关系。
如果写书法是自己对书法艺术的需求，那么，乐意写怎么就没出息呢！
你以为我们欣赏书法，必须到美术馆去看啊！美术馆天天为你开放啊？
我们日常生活中，还是需要小楷的。例如，抄录一些诗歌美文等等。欣赏一下，也是挺欢愉的雅事。
而且，册页手绢等等这些书法形式，当然也需要小字来创作
如果在家里，也是八尺丈二大字书法，也因为家里距离有限，不好欣赏啊。
专攻小楷，也是书法艺术的一种追求，我认为，不存在没有出息和出路的问题。
还有一个问题，就是小楷与大字的关系。
有些人小楷可以，大字与小楷差距较大。也有人大字可以，小楷不行。
这些问题，我认为都不是问题，一般情况下，大多数人小楷好，大字也不会太差，只要善于练习，完全可以克服小楷大字不配套的毛病。
书法没有小楷与大楷那个更好的问题。
王羲之有《乐毅论》、王献之有《洛神赋》、颜真卿有小楷《麻姑仙坛记》都是经典艺术。而且著名的《兰亭序》也不是大字。何必认为小楷没有出息呢！
千千千里马
问题：学书法千万别专攻小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
这种说法的确有一定的道理。权不说我们知道的书法大家里极少是写小楷的，就说我身边的一个实例：我单位的一位同事就是专攻小楷的，从开始学习到现在，至少有二十五个年头，不要说获含金量较高的奖项了，就是市以上的正规书法展也没能入展作品。不少人包括竹韵都觉得他写的不错，但就是出不了名气。
写小楷很难写出名气，竹韵个人认为有这么几个原因：
一、小楷看点很少，就是看点画和字形结构，而这些恰恰是基本功中最难的地方，没有上乘的功力是很难达到高水准的。
二、小楷自身的特点要求，限制了书者的发挥、发展，作品很难呈现出神采。
1，字形小，不好把控及变化；
2，章法布白过于单一、呆板，缺乏灵性和激情；
3，用墨太过均匀，整篇一色，易显苍白；
4，书法最重要的内涵和情感，作者很难融入和寄托其中；
5，即兴创作一挥而就易出精品，这与小楷慢功是矛盾的；
6，行书、草书名家多，爱好的人也多，压缩了小楷的生存空间。
但是什么都不是绝对的，写小楷的也有名家，比如古代的钟繇、王羲之、王献之，近代的刘小晴、田蕴章、夏云等皆为小楷书法高手。
我们还要看到，专写小楷的人群稀少，选攻小楷无形中便沾了风毛麟角的便宜。
细心的读者是不是还发现一种现象，小楷名家里多数人也是其他书体的大家。这应该给我们以启发：学书法不可只练或专攻某一种书体，不同书体间一定能相互借鉴促进，否则的话想成名还真的挺难！
我就是竹韵
我曾不止一次听一些所谓的书法“大师”有过这样的“建议”：“学书法，千万别入小楷，没出路”。
最初，我在不明就里的情况下，荒废了将近两年的小楷练习，时常与这些所谓的“大师”们打混在一起，时常一同研习书法之道，但久而久之发现，在他们的身上有许多非常“现实”的共性：
一、急功近利，每日疲于参加各类展览、笔会，挤破头皮的去拿各类头衔；
二、夸夸自大，几乎绝大多数的所谓“大师”都敢号称老子天下第一，无论对与不对，任何场合都敢夸夸其谈，更敢于把自己的字命名为所谓的某某体；
三、唯利第一，所谓的“大师”们的手机相册里更多的是和某某领导或某某老总的合影，他们的口中更多的是自己的作品被某某高价收藏，在许多所谓“大师”眼中，名和利看的比任何学问都重要；
现实中的许多所谓大师其实对书法的认识是比较浅薄的，更不会有扎实的小楷功底，对于自己不擅长的，当然不希望别人比他强，这也许就是所谓“大师”的通病吧！
练习小楷的好处甚多，可以锻炼耐心，可以静心，可以增强记忆力！至于能不能有出路，这在自己，如果混在所谓“大师”圈儿，肯定没出路，如果纯粹出于喜好，日日精勤，笔耕不辍，那肯定有出路，历史上的小楷名家及小楷名作甚多，如文征明、赵孟頫等都是小楷高手！就连末代皇后婉容要是放在现在，那都是一等一的小楷高手。
初壹中和
小楷是实用性很强的字体。从现存的材料分析，早在汉末楷书就以小楷的雏形流行，居延汉简、敦煌汉简中已出现明显的小楷字，虽然隶书意态仍然在，笔画间却极有新意。这股风到三国时候，官方也都认可接受了，此时官员呈报朝廷的奏折、官府文书等都用更为明显的小楷字，我们在钟繇《贺捷表》《荐季直表》已完整地呈现为楷法，唐张怀瓘《书断》云：“元常（钟繇）真书绝世，刚柔备焉。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余，秦汉以来，一人而已”，到传王羲之临的钟繇《宣示表》，已见与王同道的极度之境，堪称体现小楷艺境极则几个帖子之一。
小楷成熟与流行还有一个重大原因，魏晋南北朝时期开始，社会上的达官贵人以信奉佛教道教为尚，争相抄经颂习，直接促进了楷书的发展繁荣，其中小楷是最大彰益者。王羲之《黄庭经》《道德经》，唐代《灵飞经》以及多名书法名家写的《金刚经》《心经》等等，均是在这种宗教文化背景中脱疑而出的精美之作。更不用说敦煌写经体了。
小楷是楷书成熟的第一批书体，与同时期的北魏碑体形成鲜明对比。可以说，小楷作为艺术创作，其最辉煌的时期，集中在汉末至唐初这三四百年间，均是江南文士的胜场。代表性风格，在钟繇《荐季直表》《宣示表》、王羲之《乐毅论》《黄庭经》、王献之《洛神赋》等作品中，婉约多态、洒脱天成、意趣纵横、清健高远、浑然妙合，行止中正而又各有风雅，个性强，境界高。
唐初之后，楷书分了两条路线。一条是碑版之路，法度渐趋严整，理性总结指导的约束性明显提高，反而使小楷失去了几分天成的美妙，境界低了，意韵少了，我们看到如颜真卿、柳公权的传世碑刻小楷，唉，跟他们的大字差远了，更无法与晋人相提并论——严谨公整、法度森严，恰好不是小楷的菁华之路！此处，反而是唐初虞世南的《破邪论》堪称唐人罕有的佳构，直入王右军，古雅生动，风韵甚妙，直称唐小楷之最！第二条路线，是抄经墨迹，最著名的是《灵飞经》和敦煌写经本，这部分的作品，作者大多为民间人士，所写不是直接供朝廷庙堂之用，其书意气风发，转纵横间，自由灵活，一人一个面相，一书一个表情，那种丰富多彩让人叫绝，启示了小楷广阔的生机，但是，这一条路线呈现出来的墨迹也不是没有不足，急就捷速，服务日常，虽比魏晋时六朝华美精致了许多，但普遍缺乏有意识的精湛创作，总体还是不离粗糙，却是事实。有人抬举为“第一小楷”的《灵飞经》，与钟繇王羲之作品放在一起，弱点立马显露，笔画气度偏弱，变化呼应间时有生硬，活脱脱还是一个抄经生的活儿，把它说成“小楷第一”是当不了的。
宋人的小楷可道者亦少，姜夔（白石）一招一式，状如算子，真叫一个呆板。元代赵孟頫算是晋之后最好的小楷书法大家，的确在相当程度上把小楷的味道复活，他的《道德经》写出了晋代小楷之后的最高水平，有盛唐诗韵，相当难得。当然，与钟王还是无法齐肩，差距还是在于太过刻意华美平和，艳丽得过重了。
明朝是小楷另一个广泛实践的时代，不过总体水平也不高。文征明以小楷名，晚年小楷尤精，但水平却在唐代写经体与赵孟頫之间，生动不及写经体，韵味不及赵子昂，比赵更不耐看。祝允明的小楷在明朝有数，师出钟王，笔法尤得于王右军《黄庭经》，偶有佳笔，然总体还是刻板仿古，生气不足，学汉晋的天成而无天成之力。王宠也有类似情况，取法虞世南及二王，妍媚疏淡，春山黛雅，巧笑美盼，似古而失古。明代文人特好清雅高逸，以晋为楷模，骨子里却因一个起点不高的名利圈子所缚，需要社会当下承认的欲望心理所系，行得不远，飞得不高，不论诗文书画，那种表里不一、力有不逮又不肯承认的面目，甚是“可爱”。
小楷之路自晋之后可谓逐级递降，可观处越来越少，这是总体趋势，赵孟頫亦难挽颓唐。小楷比大楷的道路是要悲催不少。
在这种情况下，专攻小楷，难度之大可想而知。不是没有可能，中书协历年参展作品也偶见小楷精品，不过，那种创造性的确较诸其它字体来得要弱，谈“专攻”危险系数的确高。我个人认为，小楷目前的最高峰在汉末与晋，就是钟王两家已经把小楷其中一种可能性发挥尽了，后代在他们的范围内，基本没有希望有重大突破。所以，小楷要有大境界，一定要先把唐初之后的小楷搁置一边，瞄准钟王一路寻找突破，发现新路了，再回头在唐至明清间吸取养份。我们不要忘记一点，现在和将来，所有书法都不可能成为大众日用之物，它唯一的正途是自我心性的修练，艺术创作的场域，从这个角度看，反可有机会全力以赴，做点前人没有做足的功夫。
拙见无用，仅供一哂。谢谢！
2019.4.19
唔好嘈
小楷，雅俗共赏，很得大众喜爱！她以自己特有的艺术形式传承了近两千年，至今广为书法爱好者喜爱。历史上以小楷名世的大家钟繇、王羲之、王献之、钟绍京、赵孟頫、王宠、文征明、黄道周等，他们的小楷作品被奉为不朽的经典之作，供后人书法学习。近代、当代写小楷的书法家也不少，并且取得了很好的成绩，受人瞩目！书分五体，学习书法可根据自己的爱好选择学习，既然爱好小楷，就要潜心研习下去！当然，在学小楷的同时，也可以涉猎一下其它的书体，可谓他山之石可以攻玉，书体之间相互滋养，假设写行书的书家如果写小楷就非常灵动，笔下点画使转自然，会体现出很强的书写性，如果一直写楷书或小楷，不写行书，这种自然的书写性表现出来的就少些。因此，喜欢小楷就别放弃，一样出成绩，只是在主攻小楷的同时，可以兼着写写行书等书体，分出主次就行，这样书体之间可以相互滋养，何乐不为？
吾实为大海一瓢水也
我们都知道，楷书是由隶书发展演变而来的。它产生于汉末，成型于北魏，流行东晋和南北朝，成熟和繁荣于唐。而唐尚法。因此，楷书在篆隶楷行草五种主要字体中是技法最讲究，法度最严谨的一种字体。写楷书一点一画，一招一式都讲求笔墨功夫和传统规矩。这也给楷书书写增加了相当大的难度。因此，要写好楷书需要下苦功夫，甚至需要一生的努力。正因为如此，有许多习楷的人很难耐得住长期的寂寞，达不到炉火纯青的程度。这是造成楷书很难出成果的主要原因。
楷书的特点是规矩、庄重、好认。因此会不会写楷书都能对楷书评论几句。写得不好，一眼看去发死；笔画到位，又有人说印刷体。特别是当今书坛中的某些人一味强调"创新"，他们本身写的就是那些历史上不成熟的字，如练篆书练的是草篆，练楷书练的是魏碑，因此你练成熟时期的楷书很难入法眼，而入展的多是魏碑体。当今入展是成名成家的阶梯。不入展哪来的名气？这也是楷书很难出"成果"的社会原因。
76651703812笑抒心语
承蒙看得起，多谢了！楷书要求用笔周到。点画精严，笔画平直。是最难写好的字体。
现代生活节奏快，学楷书费时费力。很多人不愿意学写楷书。至于蝇头小楷更不愿试了。然而，楷书是行草书的基础。楷书写标准了，根基艰固。行草自然花开结果！
钟正7
要为出名，那别学书法。第一，书法是我国传统的书写方式，毛笔写出的字具有韵味，还有一定的艺术性质。第二，从毛笔字的法度和字的形体以及内容上，可以体现书写者的文化素养、性格品质以及当时书写时的心情。第三，书写时呼吸均匀，全神贯注，利于修身养性，锻炼一个人的修养。如果为了出名去写毛笔字，即使是小有名气，也难大有作为。写出的字也会露出浮躁之气。总之要端正态度。
汇贤韩秋律师
现在看有点。不过唐以前写小字的多。科举时代，写好小字也是入门之砖。
师范小王子
只是想写好小楷而已，谁想出名了？
