麗楊
論李清照詩詞中之蒼涼，我認為應該在她後半生的作品中擷取。李清照父親是李格非，在北宋時期也是著名的文學家，曾官拜禮部員外郎。後來，李清照嫁給了一個叫趙明誠的小夥子，這趙明誠是誰呀，他可是做過宰相的趙挺之的第三個兒子。
書香門第，門當戶對。李清照和趙明誠的結合，也算得上是良緣好結、佳偶天成。所以，李清照早期的作品，多以悠閒生活、富貴閒愁而著稱。像那《如夢令》中的“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”；還有那“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”、“和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”等。都是前半生的那種閒適安逸的生活。
而言及易安詩詞中之蒼涼，我認為這裡的蒼涼分為兩種類別的蒼涼。自金兵入侵中原，李清照以前的那種生活已經不在。也是從這之後，易安之詞風發生了很大的轉變。這裡就有了所謂的蒼涼，其一是與丈夫趙明誠分別後兒女之情間的相思之悲涼，其二則是面對故國家園的頹敗之勢，表達出詞人的無奈與蒼涼。
這第一種淒涼，我認為那個“李三瘦”的稱呼就足以概括。雖說這“三瘦”可能還是李清照前期的作品，相思不得之蒼涼，有這“三瘦”。是為：知否知否，應是綠肥紅瘦，一瘦也；簾卷西風，人比黃花瘦，二瘦也；新來瘦，非幹病酒，不是悲秋，三瘦也。
再有的是真正的蒼涼，是對故人故國的嘆惋。面對南宋朝廷的不作為，李清照之夫趙明誠出任建康知府。一天夜裡，城中爆發叛亂，趙明誠不思平叛，反而臨陣脫逃。李清照既有對當權者不作為的憤怒，又有對丈夫趙明誠不作為的羞恥。於是，寫下了這首《夏日絕句》：
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
這首詩，不瞭解寫作背景的情況下，有多少人能夠相信是出自一位女子之口？這短短的二十個字，既寫盡了當時易安居士的那種闊大的家國情懷，也道盡了她內心的悲涼。這是一個什麼時代哦，讓一個女子能說出這樣的詩句來，是何等的蒼涼？
除此之外，易安居士的那闕《聲聲慢》也極盡地表達出旅居他鄉之時，易安心中的孤寂與蒼涼。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？這是寒到了骨子裡、寒到了心裡啊。最後，詞人寫道，這次第，怎一個愁字了得。
易安居士詩詞中真正的蒼涼大多出現在她的後半生，千古第一女詞人的“涼”，的確值得我們好好品味。
以上是初心文學筆者嘉偉的回答，歡迎朋友們一起交流、分享。
初心文學
李清照的《永遇樂·落日熔金》：
落日鎔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
這首詞是李清照晚年避難江南時的詞作，寫她在一次元宵節時的感受，這 感受是通過對比的手法寫出來的。
一為上片的對比。元宵佳節，詞人寓居異鄉。現實是：染柳煙濃，融和天氣，香車寶馬……心情是：人在飄泊，風雨將臨……客觀現實的歡快與主觀心情的淒涼形成鮮明的對比。
二為下片的對比。詞人回憶當年同“閨門”女伴，盛裝出遊的情景，心情愉快。而現在金兵入侵，自己隻身飄流異地。如今人年老憔悴，白髮蓬亂，心情悲涼。
三為上片下片的對比。上片寫南渡後一次元宵節的淒涼心情，下片寫南渡前在汴京過元宵佳節的歡樂心情。
上片，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她觀燈賞月，她婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風雨”，實際是國難當前，早已失去了賞燈玩月的心情。
下片追憶北宋一次元宵佳節，作者當年同閨門女伴，盛裝出遊的情景。可是，好景不常，金兵入侵，自己漂泊異鄉，兩鬢斑白，只好“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，反襯詞人內心的悲傷。
在人我對照中，在今昔對比中，整首詞蒼涼至極，有對年華易逝的喟嘆，有對國破家亡的黍離之悲，有對昔盛今衰的歷史興亡感，有對南宋朝廷的委婉批判……
融融118
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
這首詞極盡哀傷，將蕩年代的身世之起落，愛情之遺憾，以細膩的筆觸展現出來，令人感同身受。
李清照為千古才女，她的作品都十分了得，但我唯獨喜歡此文。
以上個人意見，願同各位同享答題精彩。
利妹子5
1，鳳凰臺上憶吹簫：香冷金㹸，被翻紅浪，起來慵自梳頭、任寶奩滿塵，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來廋，非幹病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
起床後，我懶打扮懶梳妝，懶做事，人怕離別愁苦，有許多心事，又不知從何說起，只好不說。近來消瘦了，但不是因為喝酒傷了身體，也不是悲嘆秋天的到來。
這次你離去，我即使唱上千萬遍陽關三疊，也難挽留你。你象武陵人劉晨，阮肇一樣，離家遠去，而我卻留在家中，讓寒氣籠罩著我的閣樓，令人孤寂淒涼。只有樓前那不息的流水知道，我是整天站在樓上凝目遠望，盼望你歸來，從今天起，又要添一些新的離愁，使我神傷。
2，聲聲慢：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘。乍暖還寒時節，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急，雁見也，正傷心，卻是舊時相識，滿地黃花堆積，憔悴損，而今有誰堪摘，守著窗兒，獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
尋了又尋、覓了又覓，屋裡冷冷清清，愈想愈悽慘，愈想愈悲哀。在這忽冷忽熱、陰晴不定的季節裡，最不容易安心休養身體三兩杯淡酒，怎能擋得了住晚來狂風的吹襲，鴻雁從眼前飛去，我正在傷心，發現它竟是以前所熟識的。
地上堆滿殘落的菊花，憔悴傷損至此地步，如今又有誰肯去攀折呢，我守著窗兒，一個人不知怎樣才能捱到天黒，細雨在梧桐葉上，點點滴滴直到黃昏時分，這番情景，哪裡是一個愁字便能概括。
陳年往事1222
你認為李清照的詩詞，哪一首最蒼涼或者你自己最喜歡哪一首？
李清照最蒼涼的一首詩詞當數《聲聲慢-尋尋覓覓》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。在這一時期作品少了“清新可人，淺斟低唱”，多了沉鬱悽婉，主要寫對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。
開篇就用疊字啟頭，尋尋覓覓，在尋找什麼呢？結果無所獲，得到的只是“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。在此心境下，萬物盡染，都會冷靜悽慘。深秋早上的氣溫應是暖少冷多，不宜再睡懶覺。因為腹空體溫下降，越睡越冷，不如早起。喝幾杯淺酒，也不覺溫暖，可能是昨晚上颳了一夜寒風所至。這時忽然聽到有大雁的叫聲，可能是早起越路，又覺像從前給自己送情書的那隻大雁“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。舊日信使尚在，而夫已早亡，人鬼殊途了，“物是人非事事休，欲語淚先流”。“雁”的出現包含著無限無法訴說的哀愁。
這時看到“滿地黃花堆積”，也無心欣賞了。當年那種“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”的雅興，已不存在了。獨守寒窗，望天陰沉難忍，什麼時候能熬到黃昏天黑。感覺時間慢慢。
好不容易到了黃昏，天卻下起了雨，那雨點點滴滴、淅淅瀝瀝，如愁思，澆的人心更煩了。再看院中梧桐在風雨中互相扶持依靠，互相憐惜，相比之上，自己更顯孤單淒涼了。不盡脫口而出，一吐胸中鬱悶“這此第，怎一個愁字了得”。覺得過多比喻，賦興等皆是多餘。
這首詞大氣包舉，緊扣悲秋之意，以接近口語的樸素清新語言，運用悽清的音樂性語言抒情，具有不假雕飾，獨具個性的抒情名作。
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否，知否？
應是綠肥紅瘦。
這首小詞，短短三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜春去花稀而痛飲，濃睡過後卻擔心雨打花落。不由“試問”捲簾人，卻不信再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿，豐釆神逸。後《蓼園詞選》評論:“短幅中藏無數曲折，自是聖手詞者”。
李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫、通曉金石，而尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。
微詩陽春白雪
當然是《漁家傲》！
天接雲濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。
彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！
小可認為這是一首被低估的神作，無法複製，無法重置！
如果詞分為婉約和豪放派（不知道這是哪個只會讀詞卻不懂詞的二貨觀點），那麼這一首可以完全碾壓古往今來所有的豪放詞！
東坡豪放詞側重於灑脫，豁達，幽遠。
稼軒豪放詞傾向於悲憤，慷慨，決絕。
不論這兩人如何肆意縱橫，自由揮灑，其詞終究是人間之詞，世俗之詞，情感之詞！
唯獨易安這一首《漁家傲》超脫了人間，掙脫了人世，將家國，際遇，感懷，得失，浮沉全都拋在了後面，拋進了海里。她唯一面對的是蒼茫天地，是萬物之極，是宇宙霄漢，是空間和時間的全部。
首句那個“接”字便傳承自杜甫的沉鬱頓挫，那個“霧”字香輕吐，也自有風捲殘雲氣象。二句那個“轉”字把浩瀚的星河勾勒簡直就要落下來，而那個“舞”字一定也會隨著易安的衣袂上下飄飛。
三句如夢似幻，讓人生與人世融為一體，只用一個“歸”字便激發出無數劍氣，亦如登臨長嘯。四句驚動天帝，降下“天語”，尤其是“殷勤”二字更顯易安之仙氣瀰漫，直讓天地變色。
五句傲然自許，輕輕按下一個“嗟”字，便和屈原的高潔完美契合，六句再承杜甫創作之法旨，其自信，自傲，自負千年之下讀來仍然膜拜不止。七句又和莊子同作逍遙之遊，化身為鯤鵬，忘情於天地人間。
八句已然絕塵而去，蓬舟之小，三山之遠，自有一番“雖千萬人吾往矣”的滔天氣勢，讀到這裡，恨不能穿越回到那條小船長，背對易安，長跪不起！
李易安寫這首詞的時候，不是詞神加身。
而是萬神附體！
那一夜，天地之間，古今之內，唯易安一人矣。
亦有所思
李清照能詩文能書能畫，自少年便有詩名，是宋代傑出的女詞人。前期詞清新婉約，後期詞卻孤苦淒涼。清照詞長於律，巧于思，別是一家。
李清照有一首賦體慢詞，幽細悽清，聲情雙絕，工妙自然，其韻深似天成，古今模仿者難出其右，這首詞更是《聲聲慢》。
“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘威戚"開篇便疊詞添愁而來。乍暖還寒，又添一愁。三杯兩盞酒入愁腸，愁上加愁。滿地黃花花成冢，那堪憔悴在風中。獨坐窗前聽風雨，點點滴滴傷心雨。真是次第閒愁霜滿天。全篇縱愁苦之懷，心碎悲愴似腸斷，淒涼之味無處可逃。歷代評論家對此詞讚不絕口。
全詞如下:
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
雁過也，最傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得。
一個“愁”字力拔千鈞，總攝全篇，點晴之筆，將她晚年孤苦無依的生活躍然紙上，讀之感慨萬千。
我最喜歡她寫的《如夢令》:"昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦！"
水寒雅芙隨筆2019年4月24日21:13
水寒雅芙
丁丁愛週週
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”
喜歡這一首。
此刻的人生，是多麼愉悅的時光，多麼明媚的歲月啊。
如果此生，多一點這樣的日子，那該有多好。
風雨有人替你擋，你只要盡情快樂就好。
相比後期她顛沛流離的命運，真希望她這明媚快樂的生活能更長久點。
人生最苦，莫過於，未出閣前有父母疼，嫁人後有那一半寵，好似佔盡了最幸運的福氣。可命運卻掉頭一轉，老天把所有的美滿幸福愉快安好都收走了。嘩啦嘩啦，像驟雨似的傾瀉下鋪天蓋地的傷痛，坎坷，困頓，生離死別……
多願後期的李清照能如少女時，那般喜悅幸福。可人生終究難得完滿，疼痛總要來的。
那就讓我們努力記住那個夏日黃昏裡的，清麗，喜悅的女子。
清淺微語
李清照號易安居士，濟南章丘(今屬山東)人，北宋未年至南宋過渡時期的著名女詞人，李清照的詩詞散佚甚忍多，現存作品真偽雜陳，據王仲聞輯《李清照集校注》所錄四十三首最為可靠，而這四十三首都堪稱佳作。由於詞人生活在兩朝交替時期，且丈夫過早病逝，不免常常有家國興亡和生離死別的感慨，這些也體現在她的詩詞作品中，要說李清照最蒼涼的詞和梅園老人最喜歡的詞，忍痛割愛，挑兩首吧！下面附詞並簡析。
先來首蒼涼的，詞牌名《武陵春》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
為什麼說這一首詞是最蒼涼的呢？此詞作於浙江金華，當年詞人已五十三歲了，此時的她正處於國破家亡之時，加之流離異鄉，無依無靠，因而寫此詞時的感情分外沉痛，悲涼。一句"物是人非事事休”道盡了多少人世的蒼桑…這首詞大家比較熟悉，就不多聊了。
梅園老人喜歡李清照在晚年病中所作的一首詞，因為梅園老人也曾在病中有類似的心境，怎麼說呢，有心靈共鳴的就算好詞！
巜攤破浣溪沙》(詞牌名)
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗，豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閒外好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。
人之常情:久病初起的人，總愛照照鏡子，看自已的容顏又憔悴了多少，"病起"說明長期臥病在床，比刻方能下床行走，"蕭蕭"頭髮花白稀疏的樣子，顯然詞人因大病使頭髮花白且疏，按理接下來應寫病容，但詞人巧妙的筆鋒一轉，另寫一意"臥看殘月上窗紗"，因為是夜晚無事可做，只有看殘月上窗紗了，看月累了，該服藥了，"豆蔻連梢煎熟水，莫分茶"豆蔻為藥材名，性能可以去溼，豆蔻連梢即豆蔻的嫩尖，熟水為開水，"莫分茶"即不喝茶，意謂以藥代茶，後兩句呼應首句，人兒斜臥，殘月初上，室中飄散著縷縷清香，如此閒靜的氣息，正是安心調養的好境界。
下闋寫白日清閒情事，詞人一會兒倚在枕上看書，一會兒到到門前看風景，這正是大病初癒之人消磨時光的最好辦法，"枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳，"梅園特喜歡這兩句！"終日向人多醞藉，木犀花"，因詞牌的需要，這是一個倒裝句，也就是木犀花終日向人多醞藉，把木犀花擬人化來寫，木犀花指桂花，"醞藉"形容桂花香氣淡雅而又含蓄，這兩句的意思是說，木犀花好像懂得詞人的心思，終日散發的幽香讓主人神清氣爽，特適合養病。
這首小詞把"病起"樂觀的心態表達得委婉而又含蓄，甚至有點溫情脈脈，絲毫覺察不出詞人病中的孤單…
藉，
