書法筆畫之間連接的技巧，如同人與人交往的技巧一樣，看似簡單，實際包含很多的技術，會說話的人，見不同人說不同的話，一個好的交往，往往語言不多，卻給人一種親切感，舒服的感覺，能說到點子上。相反，不會說話的人，一句話就能把人噎死。書法正是如此，書法的連接，正是筆畫的溝通，也就是我們對於書法結構的領悟和情感。那麼，解決好了連接，書法情感，才有了載體。
但會交往的人與不善交往的人，從本質上可以說沒有品質上的差別，都可以成為很優秀的人。站在交往的角度來說，那差別就大了，會交往的人往往有很大的活動空間，不善交往的人相比活動空間就比較小。
這如同書法上的連接，只具備優秀的筆畫，沒有好的連接，寫出的字肯定是僵硬的，沒有生機的。優秀的筆畫必須加上優秀的連接技術、好的思想，寫出的字肯定是漂亮的，所以書法的連接在書寫的過程中佔很重要的地位。連接在書法的專業語言稱之“筆意”，屬技術的範疇，是書法學習過程中一個重要的環節，不可忽視。
書法的筆畫是靠線條連接的。在連接中它分為實連、虛連。實連：顧名思義就是筆畫與筆畫之間用線連著，多見於行草書；虛連：是筆畫與筆畫之間不連，但意相連，有顧盼之態，多見於篆隸、楷書，行草中也有其表現。但在具體的實踐中，由於字體的不同，連接方法也不相同。這是根據不同字體的特性所決定的，篆隸用的是裹筆法，楷體用的是頓筆法，行草可以用頓筆法也可用裹筆法。在這說明的是，楷書也可用裹筆法，篆隸不可用頓筆法，道理很簡單，是先有父後有子，不可倒置。我們知道了這一點，我們把書法的連接從形式上分：上連接、下連接、左連接、右連接，從字體上連接可分為，篆隸的連接、楷書的連接、行草的連接。只有全面瞭解，我們才可以做的更好。下邊我分別做一介紹：
一、篆隸的連接
篆隸的連接先看篆隸的筆畫的特點，篆隸的筆畫多是平白直鋪，筆畫中的變化不多，起筆是裹筆藏鋒。根據這個特點，我們在連接的時候如何才能做到裹筆藏鋒，這是篆隸書連接的關鍵。從筆畫的連接方式上，可以分為橫向連接、縱向連接、斜向連接。
橫向連接的方法：在橫的結尾處，筆向上、在空中向右進行運動，與下一個橫連接時，如同飛機降落，在跑道上滑行，到終點，然後裹筆向左進行運動。與下一個豎連接時，在空中再做一個向上裹筆的動作和豎連接。
縱向連接的方法：在豎的結尾處，筆向上、在空中向上進行運動，與下一個豎連接時，如同跳高運動員，騰然跳起，然後裹筆向下進行運動。與下一個橫連接時，在空中再做一個向右裹筆的動作和橫連接。
斜向連接的方法：斜向連接分左斜的連接，右斜的連接。是撇捺、的連接的方法，其方法與橫豎的連接不同，前兩種都屬於直線連接，撇捺多屬於弧線連接，顧名思義就是在空中畫一個弧，然後裹筆和下個筆畫連接。
二、楷書的連接
楷書的連接先看楷書的筆畫的特點，楷書的筆畫多是上下起伏，如同步行高低變化，前後交替。故筆畫中的強調起伏變化，起筆是頓筆藏鋒。根據這個特點，我們在連接的時候如何才能做到頓筆藏鋒，這是楷書連接的關鍵。我們知道頓筆的特點是在起筆時，從坐上往右下頓筆，故在連接時也要符合這一個特點，在連接時必須從左向右下頓筆。從筆畫的連接方式上，從形態上分，可分為：夯式連接法、鴻毛連接法。前者如同打石從空中落下；後者如同鴻毛從空中降落。從筆畫特點上分，可分為：上連接、下連接、左連接、右連接。從力學分，可分為：輕連接、重連接，兩種連接交替進行，方法是從重到輕、從輕到重。其方法如下：
輕連接：在連接的瞬間如同鴻毛從空中緩緩落下，起筆處要輕盈，在筆畫中表現在左尖橫、上尖豎、左尖撇、右尖捺等等。
重連接：在連接的瞬間如同夯石從空中重重落下，起筆處要重頓，在筆畫中表現在平橫、直豎、左撇、方捺等等。
三、行草的連接
行草的連接來源於篆隸的連接、楷書的連接。它有篆隸的平白直鋪的筆法，也可有楷書的起伏變化的筆法，還有自己獨特的牽帶的筆法。有虛有實，虛實相生，大大豐富了行草的連接。使行草的表現空間得到充分的擴展，得到淋漓盡致的發揮。書寫者的情緒得到充分的宣洩。所以受到歷代書寫者的追捧。
行草連接可以篆隸的連接為主，也可以楷書的連接為主。在這個基礎上再加上行草獨特的“牽帶式”連接；苦藤形態的“纏繞式”連接；絲帶飛舞式的“折射式”連接；青蛙的“跳躍式”連接。故而就形成了。有牽有帶、有連有斷、有粗有細、有蹦有跳，十分活潑，真乃變化萬千。
書法筆畫之間連接，簡單地說就是上車、座車和下車的連接，是從這到那的連接。一句話不管怎麼連接一定要自然和諧，感覺舒服。那些牽強，彆扭的連接會直接影響書寫的質量，要引起高度的重視。要學會連接、善於連接，表現自己最好的情感。
閱讀更多 評說書畫 的文章
